01

玉溆花爭發，金塘水亂流。

相逢畏相失，并著木蘭舟。

——崔國輔〔唐代〕《采蓮曲》

玉光閃閃的水塘邊，絢麗芬芳的鮮花爭相綻放，采蓮的輕舟來來往往，塘中水波回旋蕩漾。

一對青年男女在小河上相會，相遇之后生怕再次被水波分開而錯過對方，于是干脆把小船緊緊靠攏，并駕齊驅，誰也舍不得離開誰。

南朝詩人梁簡文帝蕭綱、吳均，唐朝詩人王勃、賀知章、王昌齡、李白和白居易都寫過《采蓮曲》。

他們大概全都來自江南或去過江南，在江南的采蓮舟上，他們見過江南少女的“芙蓉如面柳如眉”。

江南小兒女的青梅竹馬總是讓人情不自禁地想起了自己的情竇初開，所以他們筆下的采蓮女格外清新明媚。

崔國輔是江蘇蘇州人，他和賀知章都是橫跨初唐和盛唐的詩人。那時正是唐朝的光輝歲月，在大唐盛世之下的，歲月靜好，江南水鄉的青年男女們真的天真活潑，他們對對美好的愛情有著大膽熾熱的追求。

那時候的愛情十分純真，也十分含蓄，一句“并著木蘭舟”，十分耐人尋味。

詩人不直接寫人，而通過富有詩情畫意的景物，將人物的活動融入美景之中，寫得神態逼真，生活氣息濃郁，風味淳樸。

02

梳洗罷，獨倚望江樓。

過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲。

——溫庭筠〔唐代〕《望江南·梳洗罷》

梳洗打扮后，在望江樓上獨自依靠欄桿遠望。成百上千艘船過去了，所盼望的人都沒有出現。

太陽的余暉脈脈地灑在江面上，江水緩緩的流著，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上。

這是一首小令，只有二十七個字，可謂是詞不驚人，但是卻刻畫出一個女人臨鏡梳妝，顧影自憐，她著意修飾一番，結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦。

它像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發出的只是一種無可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。

“女為悅己者容”一心期望中丈夫會回來的女子，希望丈夫能看到自己的美好容貌，所以才會認真梳洗。

那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，水中白色浮草，都惹人遐想和耐人尋味，古時男女常采蘋花贈別，有如柳宗元“春風無限瀟湘意，欲采蘋花不自由。”

望著江海茫茫之水，心中所念之人，如今身在何方？這里有著一種美的情趣，一種情景交融的意境油然而生。

彩云易散琉璃脆，多少有情人終成眷屬后又勞燕分飛。相愛的人如果不想互相傷害，擦肩而過也許是更好的安排。

溫庭筠筆下的“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”大概總好過南宋陸游的“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”。

03

南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。

雨后卻斜陽，杏花零落香。

無言勻睡臉，枕上屏山掩。

時節欲黃昏，無憀獨倚門。

——溫庭筠〔唐代〕《菩薩蠻·南園滿地堆輕絮》

南園地上堆滿飄落的柳絮，忽然聽得一陣清明時節的急雨驟然而來。急雨過后夕陽斜掛天邊，飄落泥中的杏花仍帶著芳香。

被雨驚醒的女子容顏顯出幾分勻和秀美，起身將那枕后的屏山輕掩，窗外已是日暮蒼茫的黃昏時分，無聊地靠在門楣上望著那黃昏風景，悠悠然有種淡淡的哀傷。

在這樣的暮春時節，柳絮輕飛，女子被雨驚醒的，聞雨而愁，當雨停下來了，天空中出現斜陽，只見那零落的杏花，依舊散著芳香。

可是，這時的落花之香給予人的并不是美的享受，而是心靈上的刺激，暮春已盡，夏將近了，此時只是加重了傷春情緒。

如果可以和心上人經常往來，就算在江南的梅雨季節，雨聲也是一種天籟；就算相見以后送你離開，我們依然心情愉快，當時明月在，曾照彩云歸；

“雨后卻斜陽，杏花零落香”和“時節欲黃昏，無聊獨倚門”有一種恬靜慵懶的美。在這樣的黃昏微雨杏花飄香，將相思的惆悵纏綿體現得淋漓盡致。

04

春日游，杏花吹滿頭。

陌上誰家年少，足風流。

妾擬將身嫁與，一生休。

縱被無情棄，不能羞。

——韋莊〔唐代〕《思帝鄉·春日游》

早春，繽紛的杏花花瓣落了游春的姑娘一頭都是。原野上游人如織，在把客戶而過的瞬間，突然映入眼簾的是，對面小徑上有一位儀表堂堂、風度翩翩的公子，他是誰家少年呢，簡直是帥呆了。

一個人傻呆呆的想著，我想要是能夠嫁給他，這一生也就滿足了，哪怕他是一個風流浪子，就算他日被他無情地休棄了，也絕不后悔。

一位天真爛漫、熱情大膽的少女敢于沖破封建禮教的束縛，迫切要求婚姻自由，追求愛情和幸福，表現了不顧一切封建倫常大膽追求純真愛情的主題。

“不在乎天長地久，只在乎曾經擁有”這種強烈的愛慕之情，不僅使她要終身相許，嫁給他，而且即使以后少年公子將她無情地遺棄，她也心甘情愿，這大概就是我們廣東人一句口頭語“食得咸魚抵得渴。”

韋莊和溫庭筠齊名，年輕時迷戀歌兒舞女的溫柔懷抱，多次參加進士考試都名落孫山。

“當時年少春衫薄，騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。”這是他早期的作口，后來做了宰相，位極人臣，他才開始一本正經，這個時候的他，大概自己都不想承認自己寫過這些讓人臉紅心跳的歌謠。

05

蝴蝶兒，晚春時。

阿嬌初著淡黃衣，倚窗學畫伊。

還似花間見，雙雙對對飛。

無端和淚拭胭脂，惹教雙翅垂。

——張泌〔唐代〕《蝴蝶兒·蝴蝶兒》

晚春時節，蝴蝶在花叢中翩翩飛舞。阿嬌，一個穿著淡黃色衣服的少女正倚窗學畫，她想將這美麗的蝴蝶畫下來。
就像花間所見的那般，成雙成對，翩翩飛舞。但她忽而就無故掉下了眼淚，惹得她筆下的蝴蝶都垂下了雙翅。

全篇不言戀情，只攝取學畫者情緒的細微變化，遂將少女難言的心事和盤托出，收到不以言傳而以意會之藝術效果。

自古以來，蜂蝶成雙成對往往是表現男女相恩相愛的感情。詞中的少女這么愛畫雙蝶，透露了她內心的感情活動。

本來，在繁花如錦，草木豐茂，鶯歌燕舞的暮春三月的風光。胡蝶正是在這時出現，駕東風，采花粉，扇起它靈巧的雙翅，又給春天增添了新的活力和氣息。

可是她卻觸景生情，借物寓情，一種熱切的懷春感情涌起，眼前數不清的雙蝶可說是冶游酣暢，春情駱蕩，而少女的心事畢竟虛幻成空，這就引起了她的傷心。

“無端和淚濕胭脂，惹教雙翅垂。”或者此情此景，她想起了情郎，或因客觀因素不能相聚，或者是悔不當初的手分，我們不得而知，總之她淚下滂沱，沾濕了臉上的胭脂，真是傷心透了。

這似乎感染了胡蝶，惹得它們雙翅下垂，不再翩翩飛動，同情少女的悲傷。

晚唐詩人張泌生逢亂世，朝不保夕，卻依然浪漫多情，他那首著名的《浣溪沙》寫的就是自己的親身經歷：“晚逐香車入鳳城，東風斜揭繡簾輕，慢回嬌眼笑盈盈。”那是張泌一生最美好的遭逢，也是大唐帝國臨去秋波那一轉。

張泌不直寫主人公心情沮喪，致使她筆下的胡蝶失卻了寫真的生氣，而說胡蝶靈犀一點，關懷同情人，極為深刻地表現了人的感情的婉曲、細膩。

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