刷完前四集，總體感受是情節(jié)低幼，追不下去。

第三集，戶部侍郎之子周立出場時，半張臉都在陰影中，與此同時，歡快的音樂變得低沉，說明此人不懷好意，要搞事情。

光天化日之下，許玲月被欺負(fù)，許七安解圍。

周立仗勢欺人，許七安反抗不公，雙方矛盾根源不是周立見色起意，而是要和許七安算碎銀案的賬。

這個反轉(zhuǎn)，有點傻。

刑部小領(lǐng)導(dǎo)配合周立，利用刑部名義抓許七安，收益大，風(fēng)險更大。

即便許七安被滅口，司天監(jiān)和最高領(lǐng)導(dǎo)人早已經(jīng)知道碎銀案是有人背后搗鬼。周立陷害許七安，周立的親爹戶部侍郎就會被盯上。

再者說，許七安制造金屬鈉，成功證明碎銀案有蹊蹺。按照劇情設(shè)定，司天監(jiān)可被視為大奉國的科技中心，而制造金屬鈉是司天監(jiān)都未能掌握的先進(jìn)技術(shù)。

那么請問，在這樣的時代背景下，碎銀案的幕后主使是如何搞出這么多金屬鈉的？

我不知道后面會不會解釋？

即便真的有解釋，我恐怕很難喜歡《大奉打更人》了。

因為整部劇給我的感覺就是一部披著古裝外殼的輕喜劇，正派和反派的過招太小兒科了。

況且，前四集的爽文設(shè)定，是很腐朽的價值觀。

例如，許七安能化險為夷，暫時打敗在周立，因為他有云鹿書院和司天監(jiān)的關(guān)系。底層邏輯是，讓一個草民不受權(quán)貴傷害的辦法，是我能找到更高的權(quán)貴為我撐腰。

在一部歷史背景濃郁的古裝劇中，這樣講，沒毛病。

但《大奉打更人》就是個架空劇啊，咱不能啥便宜都占吧。

比如許七安的職業(yè)身份竟然是“皂快役快手”。

古代衙役分“皂班”和“快班”，類別不同，工作也不一樣。

“皂班”主要負(fù)責(zé)站堂行刑等內(nèi)勤工作，而“快班”則分為“步快”和“馬快”，主要負(fù)責(zé)緝捕罪犯等外勤工作。“快手”是“快班”中的一種，專門負(fù)責(zé)維持治安和抓捕盜賊。因此，“皂快役快手”將兩個不同的衙役類別混淆在一起，是不準(zhǔn)確的。

再舉一例。

許家連個使喚丫頭都沒有，也好意思叫許府。

事實上，“府”通常只有世襲藩王和王公侯爵的住宅才有資格。在明朝中期，國家對建筑規(guī)制的界定更為森嚴(yán)，據(jù)《明史·輿服志》記載：“藩王稱府，官員稱宅，庶人稱家。”

清朝時期，府更是成為皇族王公貝勒的私家宅邸，一般的臣工住處都不能以府相稱。

當(dāng)然，《大奉打更人》是架空劇，不能將這個視為缺點。

但我不能忍的是，它不講歷史規(guī)矩，又拿封建王朝那種關(guān)系就是生產(chǎn)力的價值觀推動劇情，啥便宜都想沾，這種處理讓《大奉打更人》的階級斗爭顯得非常過家家。

一個辛苦工作的社畜，穿越一下就成神通廣大干啥啥成的厲害角色，角色的考驗和磨難在哪里呢？

再者說，前四集的推理非常過家家。思考一下就能破案，看看卷宗就是神探。

這比福爾摩斯都猛多了。

咱要有這技能，在當(dāng)代社會做社畜是為了體驗生活嗎？

除了主角那讓人別扭的發(fā)音，我很難接受一個現(xiàn)代人，突然闖入古代，沒有多少糾結(jié)就開始在大奉國打怪升級的設(shè)定。

我本來是抱著期待看這部劇的。

從演員陣容到導(dǎo)演（拍過《贅婿》《與鳳行》），都能看出騰訊希望憋一個大的，希望《大奉打更人》成為下一部《慶余年》。

恕我直言，就《大奉打更人》前四集的表現(xiàn)，它很難成為第二部《慶余年》——當(dāng)年《慶余年》也是靠著口碑發(fā)酵，逐漸修成劇王金身。

而《大奉打更人》未播先熱，搞了各種喜訊，這種營銷能為劇集刷存在感，也會讓觀眾在提高期待后失望，“就這？”

從觀后感來講，兩者的精氣神差多了。

《慶余年》懂得塑造一個強大的反派對手，男主看似順滑的人生實則是步步驚心。《慶余年》動人，因為它有一股不被世界改變，而要改變世界的英雄氣。

而《大奉打更人》在前四集中關(guān)于磨難的設(shè)置相對小兒科。我們感受不到權(quán)力對弱勢群體的壓迫，磨難也只是逗人笑的滑稽戲，例如刑部的人押走許七安時，兩人還沒有許七安高大。但凡導(dǎo)演想要拍出權(quán)力對弱勢群體的碾壓，完全可以讓身材更高大強壯的捕快押走許七安。

然而，如果這樣處理，或許會讓那些流量的粉絲們不滿吧。

一個國內(nèi)最具影響力的網(wǎng)絡(luò)平臺，將S級?的項目拍成過家家一樣的滑稽戲，咱就別做對標(biāo)奈飛的夢了。