作者姓名：陳永軍

作品名稱：自作詩《半山陳》《父親的茶園》

作品書體：草書

作品尺寸：八尺（250cm x150cm）

創作時間：2024年11月

作品釋文：（一）玉峰山下朝陽斜，小徑彎曲到農家。半山細雨竹林聲，一嶺壟上數叢花。鄉風試問千年路，庭前犬吠逐昏鴉。鄰里人情濃似火，柴禾清水煮香茶。（二）江南有嘉木，高岑遍枝椏。金秋花如雪，陽春獻嫩芽。暌違四十年，清香聞曠野。多情何處最？鄉語對鄉茶。

作品鈐印：永軍私璽、道居、偶得

作者簡介：陳永軍，字道居，號朝陽閣，1974年生于浙江臨海，現為中國書法家協會會員，中華詩詞學會會員，中國楹聯學會書法藝委會委員，廣東省書法家協會副秘書長，中國文聯第四屆全國優秀基層書法家，中國書壇青年百強榜百強，華南農業大學、廣東交通學院客座教授。

陳永軍書法創作感悟：

2024年11月29日，受省委宣傳部邀請，我到珠海給同仁們授課，期間掛掉了幾個陌生來電，結果當晚在回廣州的高鐵上收到了其中一個號碼發來的短信。短信內容不多，卻夾著一縷鄉情，藏著一份信任，是浙江省文廣旅廳一位來往不多卻彼此相知的老同學發來的。他是我在2015年文化部杭州培訓班上的同學，說浙江正積極打造文化傳承型和諧美麗鄉村，將傳統文化與現代生活相融合，推動鄉村文旅做精做強，所以特邀我為麗水一古村創作一件公益書法作品，掛到文化禮堂里，為當地文化建設賦能。

這不由得讓我想起前幾天在網上看到的一則浙江省委宣傳部公布《2024年浙江省農村文化禮堂特色創新項目入選名單》的新聞，里面就提到100家農村思想政治工作特色禮堂、500家智能文化禮堂、100個禮堂高效運行項目上榜，項目建設期為一年，到期后根據標準予以驗收等內容。這農村文化禮堂可是浙江的首創，從無到有，久久為功，文化禮堂如今也成為了百姓心里響當當的文化符號。一想到我的書法作品能為家鄉的鄉村振興進程發揮作用注入力量，不禁心向往之。

歸家后，愛人告訴我，昨日收到老家郵來的一棵墨竹，還附信一封。我拆信后得知，墨竹原來是老同學八十歲的老父親培植的，他知我喜歡竹子便贈之。我端詳著這“最是虛心留勁節，久經風雨不知寒”的墨竹，心中一時感慨良多，用現在流行的網絡語言來說，老人家是“懂”我的，我又是“懂”老同學的，真可謂是“累盡吾何言，風來竹自嘯”矣。

看到墨竹想到墨錠，當我請愛人把剛郵購到的上海墨廠曹素功墨錠“101油煙墨條”研上，正待嘗試這款鐵齋翁500克的墨韻時，母親打來微信電話。母親知曉此事后，建議選擇2020年11月自作詩《半山陳》和2018年4月自作詩《父親的茶園》為書寫內容，我淺笑頷首。“鄰里人情濃似火，笑說鄉語對鄉茶”，這滿懷著我鄉戀鄉愁鄉思的兩首詩，內容和創作背景都比較契合老同學的要求，也符合我一貫以書法記錄時代風貌和謳歌美好生活的創作追求。

內容一定，即刻裁紙，作品尺寸長250厘米、寬150厘米，為豎式三條屏，紙張為浙江富陽鵝黃色元書紙，書體為草書，由七言和五言兩詩組成，共計96字。書寫內容多時，更應注重行氣，揮灑出草書的自然屬性，氣息貫通，筆斷意連，草書氣息也就有了生命力。

作品首行開篇“玉峰山下朝陽斜”七字，“玉峰”兩字作大取正勢，“山下”兩字收斂作斜勢，兩組映襯和諧且“峰”、“山”折搭取勢，“朝”字作大左斂右放，“陽”字寫小左小右大，“斜”字體勢開張，右豎作長產生空間感，起承上啟下，七字筆姿揖讓，趨勢若動，氣息流暢。三行中“試問千年路”五字，“試”字左小右大且右傾，右斜鉤作長向右下伸展，弧線張力，主筆取頂上趕下之勢，具有似欹反正的神姿；“問”字，三筆緊湊，左低右高，橫向取斜勢，凸顯欹側欲飛之態；“千”字上實下虛，頭部左欹底部右依，打破整行正局，微露俯仰顧盼之韻；“年”字用筆粗重，內線用力均勻善含蓄，絞轉線條順勢轉鋒，結體敦實草性靈活；“路”字筆畫寫細勁挺，錯落有致行氣貫通，用轉折、翻折增加沉靜內斂的草書靜氣。五行中“有嘉木，高岑”五字繁筆簡寫，生成較大的空間，正側相映、俯仰成趣，時而連帶、收放得當，順筆取勢、行氣貫通，上俯下仰、字字相承，意在筆先、成竹于胸，筆力吞吐間暗藏“欲左先右”和“欲下先上”之意。東晉·王羲之《題衛夫人筆陣圖后》曰：“夫欲書者，先干研磨，凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令經脈相連，意在筆前，然后作字。”即此理也。七行末尾“鄉語對鄉茶”五字，“鄉”字右尖橫向右上，“語”字斜豎向左下接之，尾筆撇畫向左下出鋒與之呼應，“對”字作大取豎勢向右傾，借點線波動產生筆勢，因波取勢，連貫流暢，后“鄉”字寫小右斜取橫勢底橫出鉤回鋒，“對”字用回鉤呼出，“鄉”字則用輕切點以應之，“茶”字為結尾作正局，頓筆折鋒方正剛勁，曲勢求直，氣脈貫通。

整件作品正文七行款部四行，從整體布局到局部謀劃，行間字間都注意了適當留白，在滿章法架構中予人以空靈美感、呼吸順暢、想象空間、立體動感，于無形中平添幾分閱讀情趣和審美愉悅。

正如作品二行中“細雨竹林聲”五字，“細”字橫向取勢，“雨”字占右半格，左邊留空，“竹”字結體寫小，為后鋪墊，“林”字左實右虛，末捺弧形，線連留白，“聲”字多個角轉，空間占比大，與前后左右形成強烈反差，營造創作眼，相映成趣，亦同明·董其昌《畫禪室隨意》所云：“古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也”之理。四行中“人情濃似火”五字，“人”字兩筆，右反捺回鉤枯筆破鋒，自然形成長線條的線狀白；“情”字行筆過程中筆毫含墨含水甚少，筆速快慢有度，點狀白與線狀白在字中混合出現；“濃”字寫密作實，如箭在弦，縮筆取勢，點畫間組合相宜，黑白相生；“似”字裹鋒行筆，筆速加力，切筆快速摩擦，出現點狀白；“火”字寫小仰臥，兩點作圓，圓折曲線運筆末端反向快速出鋒，偶得線狀白，右部留空。還有六行中“年，清香聞曠”五字，“年”字筆畫連帶，多用角轉縱任奔逸，布白多變；“清”字左右分開，三點作豎與右部青字呼應字內布白成梯形；“香”字向右上傾呈三角形，轉左側右，映帶而生，以側取勢，點線面自然布局，舒朗飄逸，倒三角形留空；“聞”字以圓曲線為主，成半圓形，字框內留白，結字內布白為橢圓狀；“曠”字左小右大，左邊日字出現漲墨，使字內點線融為一體形成塊面局部黑狀，字內留白面積較小，零星點白，但左邊字框外上下留白，右部墨色自然滲化，線條多變且無規，致封閉留白為不規則和矩形。縱觀，從字里行間奔出而形成變化莫測的情緒感染，在自然書寫中形成一種草性任意生發。

款部四行，是對《半山陳》《父親的茶園》兩首詩的背景注解，書寫時比較隨性，無意中見起伏、向背、開合、收放、縱橫，讓草性的形勢合一，在有形匡廓中見散亂之白，在自然取勢中得形式之美，一如夜深風動，燭火隨風搖曳，起伏不定。其間呼應關系和錯落排布，雖無大塊密集的黑點畫，也無大片虛起的空白處，但在虛實相生、疏密有致、靜動相宜的追求中，偶入黑白相間、舒緩自若、清新雋逸之境，恰好印證清·笪重光《書筏》所曰：“匡廓之白，手布均齊；散亂之白，眼布勻稱”之道也。

“一筆一心語，一墨一飛花”，當我把書作折好塞進信封時，發現愛人已把墨竹種進紅陶盆。燈光下竹影婆娑，卷紙上墨韻悠長，恍惚間我好像看到家鄉那片片稻田，一簇簇飽滿的稻穗向我招手，就讓“稻花香”疊加上游子遙寄的“翰墨香”吧，希望她能成為文化禮堂里一道獨特的人文風景！