一轉(zhuǎn)眼，一年又過去了，盤點(diǎn)的時(shí)刻也到來了，來說說2024年看過的電影里，能夠排進(jìn)前十名的作品，排名不分先后。

首先是從未寫過文章，但看過之后很震撼的作品，也就是來自韓國的《首爾之春》。主要是這種敏感題材的也只有韓國敢這么拍，甚至電影不但反映了過去的歷史，也再次預(yù)言了當(dāng)下與未來。前不久發(fā)生在韓國政變，基本上又是一次歷史的重演。

主演黃政民也因此片獲得了青龍獎(jiǎng)和百想藝術(shù)大賞兩個(gè)最佳男主角獎(jiǎng)項(xiàng)。只是他自己沒有想到的是，獲獎(jiǎng)后不久，韓國政界就真的在現(xiàn)實(shí)中上演了類似的戲碼。有的短視頻博主，就拿黃政民開涮，說不知道這又是要給他準(zhǔn)備什么電影劇本呢。

接下來這部《墜落的審判》其實(shí)是我去年的年度十佳里的作品，但因?yàn)榻衲暝谠壕€上映，也值得再次放入今年的名單里。這樣的電影能夠引起話題和熱議是件好事，上映之前就已經(jīng)有很多人看過此片。登陸院線之后，更有北大的放映交流活動，還請來了戴錦華董強(qiáng)的對談，結(jié)果這個(gè)活動也成為一個(gè)議題，觀眾們沒少在社交媒體上吐槽。

這部電影以一個(gè)命案開場，讓觀眾誤以為是一部懸疑犯罪類型片，但本質(zhì)上卻是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材的故事，甚至是探討深挖帶有哲學(xué)意味的作品，涉及對家庭和親密關(guān)系的反思，也因?yàn)榻巧矸莸奶厥庑裕屵@個(gè)故事里面有太多值得回味的地方。

以上兩部其實(shí)都是2023年跨年的佳作，第三部是《里斯本丸沉沒》。作為一部中國人拍攝的關(guān)于英國戰(zhàn)俘的紀(jì)錄片，其意義的確是超越電影本身，方勵(lì)用這部電影證明了自己的態(tài)度和眼光。因?yàn)橄喈?dāng)一段時(shí)間內(nèi)，他和李玉導(dǎo)演合作的電影，無論在票房還是口碑層面，都不算理想。

而回看方勵(lì)早年參與的電影，就知道他還是更偏向所謂的文藝片和獨(dú)立影片的。所以，這部紀(jì)錄片引起的反響，讓年過70歲的方勵(lì)再次明確了自己的某種創(chuàng)作方向。不過，他接下來和李玉要繼續(xù)合作拍攝的電影是《下一個(gè)臺風(fēng)》，海報(bào)上的四位女性角色，已經(jīng)讓人很好奇會帶來怎樣的故事。

第四個(gè)要說的是很少有人關(guān)注和提及的《雪豹》。這部電影可能已經(jīng)被大多數(shù)人遺忘，也不會有更多人就走進(jìn)影院里去看這類影片，作為萬瑪才旦的遺作之一，這部作品里呈現(xiàn)出來的深沉力量，是國產(chǎn)影片里所少有的。這個(gè)故事在保留萬瑪才旦之前那種敘事風(fēng)格的同時(shí)，又增加了更多神秘的元素。

看似是一個(gè)發(fā)生在藏族普通家庭的故事和事件，卻牽引出更多關(guān)于靈魂深處的追問。CG技術(shù)制造出的雪豹，能夠?qū)崿F(xiàn)主創(chuàng)們的更多愿景，高科技的手段為藝術(shù)理想制造了更多可能性。既然我們很難捕捉到我們想要的內(nèi)容，那就用人類自己的方式賦予一份希望，在這里讓特別當(dāng)代的手段與相對原始的環(huán)境相遇、沖撞，引發(fā)更有價(jià)值的思考。

第五部是陳小雨導(dǎo)演的電影處女作《乘船而去》。本片是青蔥計(jì)劃扶植新導(dǎo)演的一部作品，顯然是很小眾的影片，看之前會以為是常見的文藝片路數(shù)，但看過之后發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演陳小雨還是有很多屬于自己獨(dú)特的表達(dá)。同樣關(guān)于家庭和生死的話題，可以看到價(jià)值觀之間的各種碰撞。演員劉丹因?yàn)楸酒@得金雞獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)，也是值得祝賀的。

影片中年輕的阿濤曾主動打電話給外婆，但聽到是母親接聽后就放下，可以看出他和母親之間的代溝與隔閡。而隔代人的那份情誼是不一樣的。外婆曾經(jīng)傳達(dá)的意思已經(jīng)記在心間，他們會以自己的方式告別。也許，那沒有趕來守候的告別，恰恰不會阻擋未來夢里的無數(shù)次相見。

第六部是香港電影《年少日記》，導(dǎo)演卓亦謙憑借此片獲得三個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，可見這部影片在專業(yè)層面獲得的認(rèn)可。導(dǎo)演在這部電影中的成功之處，是制造了一種錯(cuò)位感，在關(guān)鍵的反轉(zhuǎn)時(shí)刻，給觀眾帶來某種情感層面的沖擊力。

年少日記里，藏著的不只是一個(gè)人的傷痛。當(dāng)時(shí)間推進(jìn)，還有更多相似的靈魂會不斷跳出來，讓活在陰影里的人再次被觸動，而他們想要走出傷痛和陰影的方式，就是在當(dāng)下解曾經(jīng)面對的類似問題，阻止生命的隕落，就是對那些已經(jīng)消逝的靈魂的祭奠。

第七部是臨近年末的話題電影《好東西》，評論兩極化已經(jīng)在不同性質(zhì)的平臺凸顯出來。以女性用戶居多的小紅書上，這部電影的評論基本上是積極正向的；而在男性用戶更多的知乎平臺，則有很多差評和謾罵。這恰恰證明此類電影拍攝的必要性。

這個(gè)時(shí)代是很容易被極端評論帶偏的。我個(gè)人在點(diǎn)映期間買票去影院觀看后，最直觀的感覺，作為男性觀眾也是會感動的，甚至王鐵梅和小葉的幾場戲會看到流淚。因?yàn)槟遣粌H僅是關(guān)乎女性，而是和每個(gè)人的生活都息息相關(guān)的。

在這個(gè)容易過度闡釋的年代，過分強(qiáng)調(diào)影片的女性層面的符號，也沒有必要。觀影后理性的評論，還是敵不過我們在面對電影時(shí)感性的直觀感受。我個(gè)人還是期待邵藝輝導(dǎo)演未來的作品。

第八部是前不久剛看完的另一部香港電影《破·地獄》。今年的港片整體質(zhì)量都不差，但這也會引發(fā)新的問題。因?yàn)楹芏嘤^眾還是對港片有著固有的印象，比如警匪動作這些商業(yè)類型片。像這部探討生死問題的劇情片，可能很多人不會選擇去影院觀看，但它本身的品質(zhì)是不低的。

影片可以說是形式與內(nèi)容并重。文叔這樣一個(gè)殯葬業(yè)的前輩，在離世之前的一段時(shí)光里，遇到了自己的接班人，一個(gè)因?yàn)橐咔槎鵁o法在婚慶行業(yè)做事的道生。后者的一些價(jià)值觀影響了80多歲觀念陳舊的行業(yè)前輩，文叔在臨終前也因此獲得了新的思考。

片名里的字包含很多含義，也就意味著各種打破。一方面是文叔與道生打破隔閡與矛盾，接下來是在自己半身不遂后，學(xué)會和關(guān)系不好的女兒和解。甚至在死后，還留下一個(gè)打破傳統(tǒng)殯葬業(yè)陋習(xí)的大膽決定。一生給別人做“破地獄”儀式的人，在死后讓女兒（女子被輕視不能做法事）和兒子一起給自己做了同樣的殯葬儀式。

第九部是電影版的《只此青綠》。去年在劇院看過現(xiàn)場版的舞劇，是難得的藝術(shù)享受。電影版可以說是一種升華，畢竟在劇院看舞蹈，座位決定了唯一的視角。而電影，無論你坐在哪里，觀眾的視角都是相對平等的，看到的畫面是一樣的。

而在舞者表演之外，影像和特效的加持，不但能讓你看到演員豐富的表情，更是可以看到各種高光時(shí)刻的特寫鏡頭。另外，還加入了一場舞臺上不會表現(xiàn)的，在水中的獨(dú)舞，水花四濺和各種定格鏡頭的運(yùn)用，把舞蹈的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。

最后的第十部，對比了一下，還是把印度電影《因果報(bào)應(yīng)》放進(jìn)來。畢竟，和以上這些偏個(gè)性表達(dá)偏文藝色彩的電影不同。《因果報(bào)應(yīng)》主體還是一部懸疑犯罪類型片，但同時(shí)也兼具了文藝片的元素，甚至高光時(shí)刻，還有爽片質(zhì)感。故事的情感沖擊力也是非常濃厚的，是今年院線電影里好看過癮程度很高的一部作品。

當(dāng)身為理發(fā)師的主角大叔用剃刀與一眾暴徒對打的時(shí)候，是影片最解氣的燃情時(shí)刻。看過故事的人都知道，這部電影越是令你憤怒，就越是令你感動。兩個(gè)絕望的父親，一個(gè)善良，一個(gè)邪惡，恩將仇報(bào)背后是用惡毒之心誤解對方的善意，于是終將付出慘痛的代價(jià)。