在香港中環(huán)林立的高樓間，總有一方畫(huà)室靜立于喧囂之外。

許恩琦的作品，可以說(shuō)是對(duì)國(guó)畫(huà)寫(xiě)意與西方重彩寫(xiě)實(shí)技巧進(jìn)行有效融合，即有水墨畫(huà)的空靈，又有油畫(huà)中的光色之美，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)技巧與風(fēng)格——這不僅是畫(huà)家與色彩的對(duì)話，更是一場(chǎng)跨越東西方美學(xué)鴻溝的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。

藝術(shù)家 許恩琦

從閩江畔到香江岸的藝術(shù)苦旅
1959年生于福建書(shū)畫(huà)世家的許恩琦，自幼便浸潤(rùn)在墨香之中。少年時(shí)期師從當(dāng)?shù)孛遥到y(tǒng)研習(xí)傳統(tǒng)山水技法，卻在考入福建師大美術(shù)系時(shí)毅然選擇油畫(huà)專(zhuān)業(yè)。"我想知道敦煌壁畫(huà)與莫奈睡蓮之間是否存在隱秘通道。"這個(gè)貫穿其藝術(shù)生涯的追問(wèn)，在1983年畢業(yè)后隨移民潮赴港時(shí)愈發(fā)清晰。

蘭花幽香 油畫(huà)_70x90 cm_2011_許恩琦

在維多利亞港的霓虹光影里，這位新移民畫(huà)家開(kāi)始了獨(dú)特的藝術(shù)探索。白天執(zhí)教于香港理工大學(xué)，將倫勃朗的光影魔術(shù)拆解給年輕學(xué)子；深夜則潛入宋元山水的蒼茫意境，用油畫(huà)刮刀在亞麻布上雕琢水墨韻味。這種雙重身份的創(chuàng)作狀態(tài)，意外催生出獨(dú)樹(shù)一幟的"水墨油畫(huà)"技法。

許恩琦 夢(mèng)遊瀛洲5

解構(gòu)東西方的美學(xué)密碼
1997年，美國(guó)自由人基金會(huì)的獎(jiǎng)學(xué)金將他帶往紐約大都會(huì)博物館。站在梵高《星月夜》與八大山人《荷石水禽圖》之間，許恩琦突然頓悟："東西方藝術(shù)從未真正對(duì)立，它們都是人類(lèi)對(duì)永恒之美的不同詮釋。"這次跨文化沖擊催生了《云水謠》系列：敦煌壁畫(huà)的礦物顏料與印象派點(diǎn)彩技法相遇，北宋山水的留白哲學(xué)被解構(gòu)成當(dāng)代藝術(shù)的負(fù)空間。

鄉(xiāng)間 Countryside_Oil painting 油畫(huà)_70x90 cm_2013_許恩琦

都市禪境中的當(dāng)代修行
近年隱居香港在的許恩琦，創(chuàng)作愈發(fā)透出大巧若拙的哲思。

在這個(gè)圖像泛濫的時(shí)代，許恩琦的作品如同都市叢林中的清泉。那些游走在具象與抽象間的畫(huà)面，既是對(duì)快節(jié)奏生活的溫柔抵抗，也為困在信息洪流中的現(xiàn)代人提供著詩(shī)意棲居的可能。