從哪吒和蛟龍行動看，國產電影到底差在哪？

哪吒2的票房要突破100億了，這是個可喜可賀的好事情。因為我們又出了一個好電影，而且這個好電影能把大家吸引進電影院。

至于承襲了戰狼和長津湖精神的蛟龍行動，票房慘敗。這也是個好事情，說明觀眾變得理性了。理性的觀眾愿意為電影的品質買單，而不是為那些忽悠人的東西買單。

我們的電影行業問題，主要是電影普遍的品質低劣，好電影屈指可數。國產電影不好看也就罷了，對進口海外電影還要嚴加限制。由此導致的，就是盡管我們坐擁14億人口，比別人多得多的電影屏幕，但票房卻是慘淡的很。本來經濟不好，是有利于電影票房的。但是電影院實在是沒有值得看的電影，所以票房越來越差。

我們的電影票房最高的時候，是2019年642億。那三年就不說了，2023年是549億，2024年是425億，人均才4美元多一些。相比美國人均30多美元，韓國將近30美元，其他電影大國強國的人均票房，也有20美元上下。要知道，我們的電影屏幕，可是比他們加起來都要多的。

那為啥我們的電影行業，就這么差呢？有很多人說是電影審查的原因，我認為這個并不是主要的核心原因。因為審查只是限定了拍攝范圍，在可以拍攝的范圍以內，我們也是爛片居多啊，所以審查制度，只是那些拍爛片的電影人的一個借口而已。畢竟承認大環境不好，比承認自己不行，是要容易很多的。

真正導致我們的電影行業，普遍品質低劣的原因，就是劇本和故事不行。劇本才是一個電影最核心的要素。劇本好，其他差點也是好電影。劇本差，其他再好也是爛電影。我們可以查一下叫好叫座的電影電視，無疑不是有一個好劇本的。但是這數量太少了。

一個行業，不能僅靠幾個好作家偶爾寫的幾個好劇本，就能撐起來的。行業的整體水平，不取決于行業頭部的水平，而是取決于占據中間地位的大多數的水平。我們的劇本差，就是平均水平的差，占據行業大多數的編劇水平都不行。這個不行的程度，是在及格線以下的不行。

那為什么我們的編劇就不行呢？這主要是因為編劇沒有話語權，沒有影響力，沒有地位，沒有談判能力，更沒有錢。可以說編劇是啥待遇都沒有，那怎么可能吸引有水平的人去當編劇呢？我們對編劇，從根子上就是不重視的。所以我們的編劇教學，也是問題很多的。教學水平不行，新的編劇水平也就不行。這就成了惡性循環。

至于再繼續追問，為啥我們的編劇待遇差，教學差，從根子上就不被重視。這個似乎也沒什么必要。反正我們的問題，如果你一直追問，都能追問到不能說的地方。總之吧，編劇差，是我們的現狀。

編劇普遍的水平不行，就導致了我們的電影，普遍性的常識不夠，邏輯不通，牽強附會，漏洞百出?？措娪埃褪且粋€侮辱智商的過程。這才是導致大家越來與不想看電影的原因，誰想花著錢找罪受呢？

劇本不行導致的電影基準水平就不行，那怎么吸引觀眾呢？那只能搞各種明星、各種噱頭、各種惡心人的宣傳。這樣做進一步的削弱了，大家對劇本本身已經很微弱的重視。從此行業進入了一個惡性循環，電影離它的本質越來越遠。

當然，近些年，我們一直都是有好電影的，但是太少太少了。這些好電影的劇本，要么是名作家小說改編的，要么是經過長時間費心力的劇本臺詞打磨的。

我們的電影行業，還有個問題，就是海外票房幾乎可以忽略不計。我們的制造業可以抵達全球所有角落，可是我們的電影連去了香港，都沒什么人看。而那些電影強國，什么好萊塢寶萊塢，日本韓國，法國意大利西班牙，他們都是可以收割全球票房的。

電影說到底，就是講故事，故事是要表達價值觀的。我們的電影走不出去，就是價值觀和海外的價值觀不一樣。人家海外通行的是普世價值，而我們最愛講的就是中國特色。什么是中國特色，不就是和這群老外不一樣么。

比如某個概念，是海外是一個好詞，人人都向往，人人都擁有。我們一看，這個詞好聽啊，拿來宣傳用啊。但是，這個詞的本意，不符合我們國情，所以我們就給這個詞，賦予了一個新的含義。表面看起來是同一個概念，但是內涵不一樣了。這就是中國特色。

這不僅是一兩個概念的問題，而是整個價值體系和常識構建，都和海外不一樣。由此導致大家的思考的方式，關注的問題，共情的地方，都不一樣。這就是我們電影走不出去的原因。

這種內外在精神上的隔絕，如果不去除，我們的電影不可能走出去。雖然有可能少數的電影可以走出去，但這僅僅是漏網之魚的少數。就像Deepseek的創新，就是這種少數。

當然，我說的這些都是過去和現在。但我一向是相信我們的未來，是在積極變化的。今年開年的哪吒和蛟龍行動，這一正一反的兩個例子。說明觀眾在改變。

當觀眾對想割韭菜的爛電影說no的時候，而對精心打磨的有誠意的好電影說yes的時候。也許這就是行業的拐點，一個新的時代的開始。

今后的電影人，不再把觀眾當傻子，觀眾也不再因為愚蠢而為電影買單。電影人真誠的去做好電影，這才是國產電影的未來。

未來雖然依然坎坷崎嶇，但是我對未來充滿希望。