在中國傳統繪畫中，竹是“四君子”之一，象征著堅韌、高潔與氣節。黃君璧作為20世紀中國畫壇的巨匠，雖以山水畫聞名于世，但其筆下的墨竹同樣別具一格，將傳統文人畫的雅致與自然生機融為一體，展現出深厚的藝術造詣與人文情懷。

黃君璧《竹石小鳥》

黃君璧自幼浸淫傳統書畫，早年師從李瑤屏，潛心臨摹歷代名家作品，深得石濤、石溪等明清大家的精髓。在墨竹創作中，他繼承了宋代文同、元代吳鎮的筆法，以中鋒行筆勾勒竹節，側鋒皴擦竹葉，線條剛勁有力，墨色濃淡相宜。尤為難得的是，他摒棄了明清文人畫中過于程式化的“竹譜”套路，轉而注重竹的天然姿態。正如其山水畫“師造化”的理念，他常觀察竹林在不同季節、天氣下的形態變化，筆下之竹既有“清影搖風”的靈動，亦含“雪壓霜侵”的蒼勁。

黃君璧《墨竹》

黃君璧早年曾研習西畫，這一經歷為其墨竹注入獨特的現代審美。他在構圖上打破傳統折枝竹的單一視角，借鑒西畫的空間層次感，通過竹叢的疏密錯落營造縱深效果；墨色運用上，他大膽使用潑墨技法渲染背景，以虛實對比凸顯竹的挺拔之姿。例如，其晚年作品中，竹葉常以飛白筆觸表現風動之勢，背景則以淡墨暈染出氤氳霧氣，既保留了水墨的寫意性，又增添了光影的動態感，令人耳目一新。

黃君璧《竹石圖》

黃君璧的墨竹不僅是自然之竹，更是文化之竹。他擅于在畫中題詩，將詩書畫融為一體。如在一幅《墨竹圖》中，他題寫“虛心勁節本天然，何必丹青與世傳”，既贊竹之品格，亦抒己身淡泊名利、專注藝事的心境817。這種文人畫的精神內核，與其山水畫中“云山自在”的意境一脈相承，展現了藝術家超脫世俗、寄情筆墨的生命態度。

黃君璧《竹》

作為美術教育家，黃君璧將墨竹技法融入教學，強調“以書入畫”的重要性。他常教導學生：“畫竹如寫字，需胸有成竹而筆無滯礙。”其弟子回憶，他示范畫竹時，運筆如行云流水，枝葉穿插間盡顯書法功力。這種教育理念，不僅傳承了傳統文人畫的精髓，也為現代水墨教學提供了范式。

黃君璧《墨竹》

黃君璧的墨竹，是傳統文人畫向現代轉型的縮影。他以古法為根基，以自然為師，以創新為翼，讓千年竹韻在新時代煥發生機。正如其畫中竹，雖扎根于傳統文化的土壤，卻始終向著藝術的天空舒展枝葉。今日重讀這些作品，不僅可見竹之形神，更可感一位藝術大家“與長松同一格，風摧雨撼倍堅頑”的精神境界。

黃君璧《穆如清風》

黃君璧《竹石圖》

黃君璧《新篁圖》

黃君璧《君子竹》