·深度賦能線下工作坊 見二條·

最近有一部突如其來的爆款土狗劇：《現在撥打的電話》 （網友親切地稱之為：小電話）。

僅上映一周，就在 Netflix 電視劇類別中排名全球第四，并在三十多個國家的排行榜上名列前茅。

該劇講述外交官丈夫白思彥 （柳演錫 飾） 和手語翻譯官妻子洪熙珠 （蔡秀彬 飾） 的「婚姻契約」故事。包含先婚后愛、身世秘密、女主白切黑等元素，堪稱晉江霸總網文影視版。

從歷史上看，網文及其衍生創作幾乎總是「粗制濫造」的代名詞。

《小電話》的出圈之處在于：演員太敬業了。兩位主角的 Daddy/mommy 感十足。在浮夸且脫離現實的劇情中，恰到好處地拿捏感情又不油膩，其實是很困難的。

?沒聽說過的朋友，可以品品畫風。網友銳評：柳演錫演晉江劇男主，相當于「滿級大佬進入新手區」。

同時，韓劇拍攝的高度工業化，使其在鏡頭語言方面具備及格以上的質量，CP 粉也因此擁有了「找糖」和解讀的趣味。

觀眾普遍反應：好磕！兩眼一睜就是磕。「豹豹貓貓快點親，就當是為了我」。

在浪漫小說和霸總網劇里，人們幻想一種極致且忠誠的愛。從虐戀到甜寵，在全世界都要置男女主人公于死地的設定中，只有他們能彼此看見、拯救和撫慰。

許多人對言情小說嗤之以鼻。認為年輕人不談戀愛卻熱衷磕 CP，是一對矛盾的因果關系，也是情感智力退化的表現。因為他們「寧愿躲在想象的牢籠中，也不愿接受現實」。

很少有人正視言情小說的作用。實際上，言情小說大多是女性寫給女性的，比起閱讀本身，其作用更在于粉絲如何在想象的投射中窺見自我。

人大社會學者許冠文認為：磕 CP 這個動作，重要的并不是材料理不理性，劇情真不真實——重要的是情感強度和情感認同度，以及「磕」本身這個過程。因為它包含著你的主動想象、積極行動和具體實踐 （比如創作各種衍生材料，寫同人文/漫畫、制作游戲角色，探索自己的欲望和情感需求）。

在現實中無法實現的，至少還有幻想。一名熱衷磕 CP 的受訪者對研究者表示：人在生活中可以離開愛情，但是不能離開愛。

01

為「長期的忠誠幻想」買單

言情大概就是女孩子的 porn。作為一種以安全的方式鼓勵幻想的體裁，浪漫小說反映的是不斷演變的女性欲望。

加拿大達特茅斯心理學研究者 Anthony Cox 等人在分析了 15019 本言情小說后發現，「愛」是最常出現的標題詞 （840 次） ，之后依次是「新娘」 （835 次） 、「寶貝」 （696 次） 、「男人」（672 次）和「婚姻」 （612 次） 。至于職業，則多以高收入為主 （如外科醫生） ，或是對身體素質要求較高 （如警察） 。

這些數字告訴我們，言情小說的讀者向往被愛，但更向往「在一種長期的浪漫關系中，被堅定地選擇」。

它似乎契合了許多女性的某種本能。即：強壯、富有又貌美的男性 （又不是暴力跟蹤狂） ，就足以成為許多異性戀女性的「欲望對象」。

?《小電話》也是如此。雖然白思彥強勢而寡言，結婚好幾年也沒學一學手語，但潛藏在木訥表皮之下的，是對熙珠的一往情深。他們相互救贖、篤定、專情，無條件信任。

在對國內霸道總裁文的寫手訪談中，學者柯倩婷發現，「女主與男主從一而終的忠貞模式，就是寫手需要遵守的規則。具體來說，一旦女主與男主發生了性關系，他們之間就必須產生感情。盡管一開始是強奸，是虐待，男主聲稱毫無感情，寫手也必須想辦法寫出他們情感的轉變，寫出虐中藏著愛，最終是兩人都深深愛上彼此」[2]。

不管是情感詞匯貧瘠的「少說多做」男，還是充滿暴力征服氣質的阿爾法男，他與女主角之間必定存在「隱含的、一對一的忠誠關系」。

如果不這么寫，用戶就不會付錢。

這很有趣。FWB 也好，situationship 也好，雖然在當下的浪漫關系中承諾在消失，新的關系形態不斷涌現，但仍然存在一個蓬勃的市場愿為「長期的忠誠幻想」買單。

有些變化很明顯。

在新的親密幻想中，女性想要自主地表達愛。她們不依靠丈夫，不必因為家務忙得團團轉，有自己的工作和社交圈。

雖然傳統的霸總題材帶有「強制愛」「雌競」和「男強女弱」元素，但大多數現代女性已經不再對這種熒幕幻想感到舒適。

在不少年輕人眼中，未經同意的親吻和性暴力沒有區別；即便是嫁入豪門的女性，也要有自己的職業和志向，有話語和權力地位；以及，女性之間也不只有掌控和嫉妒，也有牢固的同盟之愛。

• 比如：《小電話》的某個經典場景刪掉了原著中的「強吻」，改為熙珠與白司彥的雙向奔赴。

• 當熙珠上班時「臉色很好」時，女同事沒有很「性緣腦」地問她是不是戀愛了，而是好奇：你做了啥醫美？（種草了）

這些細節，至少部分反映了創作者對性暴力的敏感和對女性需求的重視。

02

剝離愧疚感的「愉悅和放松」

讀網文曾是一種「上不了臺面」的愛好，但現在的年輕人不太一樣。

他們公開在社交媒體上宣稱：我是土狗我愛看，并樂此不疲地制作各種二次剪輯、表情包：

許多人會說，網文、短劇是一種精神垃圾，但又感覺到有強烈吸引力，看著很放松。

珍妮斯·拉德威在《閱讀浪漫小說》一書中曾開創性地指出，浪漫小說是一種心理補償，也是情緒的紓解渠道。「它為女性提供了一種重要、但在日常生活中被禁止的情感釋放渠道，因為她們自己所認同的社會角色，讓她們幾乎無法毫無愧疚、只為一己之欲地去追求個人的快樂」。

多數網文研究者認為，在幻想領域 （如穿越、科幻題材） 中發生的一切，正因為與現實缺乏相似性，只能說是「更好磕」了。因其提供了沉浸式的逃避機制，讀者只需要尋找某個與「自身情感體驗」高度契合的角色去認同即可。

由于這種文學體裁的準入門檻低，也不需要什么成本，磕 CP 和同人文學也為女性之間創造了群體歸屬感。

1986 年，美國學者 Camille Bacon-Smith 曾在《紐約時報》上寫文章認為，同人文學是女性們在社會隔絕狀態下彼此交流的工具：

「傳統上，女性大部分時間都是在相對孤立的環境中工作，很少或沒有報酬，她們給自己的寫作和藝術帶來了不同的動機。她們想和其他女性交談，以科幻小說的形式表達自己，但科幻小說幾乎一直把她們都排斥在外」。

03

每一次「嗑到了」，其實都與你自己有關

將你喜歡的人物組 CP 的做法，在同人圈被稱為「shipping」。比如《哈利波特》的粉絲就一直在「ship」 哈利和赫敏，星際迷一直在組 Kirk 和 Spock 的 CP。

在磕學中，故事真不真實、理不理性其實不太重要。

在國內的視頻平臺 B 站上，林黛玉和伏地魔曾經是一對大勢 CP。兩人在智力匹敵，創傷相似，性格互補，誰看了都要說「真香」。

這類文學、影視形象本身，即為一個提供親密關系想象的素材庫。

在創作者的想象中，我們進入精神分析所說的「潛能空間」。

比如，在孩童時期，我們會得到一只毛茸茸的玩具熊，柔軟的小毯子，臟了破了也絕不能扔掉——我們與這個物品所構筑的想象、意義和關系，即為「潛能空間」。

孩子借此探索客觀世界，想象它是誰，和我有什么關系，然后編一長串故事，賦予它意義。潛能空間，就是孩子所選擇的第一個「邁向客觀現實」的工具，也是我們人生中對「自由」的第一次體驗。

?《小熊維尼》

在這個空間里，孩子可以盡情沉浸在想象中而不受打斷或質疑——就像小時候爸媽要洗我的熊，會編故事說它出差了。

即使我們已經長大了，有時也需要回到記憶中的「潛能空間」，允許自己暫時逃離外部世界，回到內在經驗中獲得休憩。

所謂磕學的魅力就在于此。

作為社會中的成年人，我們一邊接受規則和文化的塑造，追求上進、體面、高效、高品位和有意義感。一邊又希望作為一個完整的人被認可、被全盤接納。

于是我們把那些被社會化摒棄的部分，那些幼稚的、真實的、羞恥的、脫離算計的和被禁忌的體驗安放于想象之中——為了維持我們在情感體驗中的完整性。

雖然被磕的對象本身并不一定具備多大的審美價值，但你的觀看、聆聽，實際上揭示了一些你的內在真相。

比如，有人覺得《小電話》里，冷臉白司彥能牢牢記住熙珠的食物偏好，從而不需要詢問就能點對餐，這一點特別好磕。這可能意味著，磕主是一個會通過細碎的生活小事來感知愛、表達愛的人。

如果你愿意去理解背后的需求，磕 CP 本質上會變成一種「自我理解的邀請」。

PS：在所有磕學表情包里，最有意思的就是這個

是的，我們不必永遠處在「行使正確社會功能」的位置。偶爾回到潛能空間里，有意識地呆一呆。不管它是什么，磕 CP 也好，寫日記也好，與一只玩具熊對話也好。它會幫我們看見那些被自己忽視的情感完整性。

作者：江湖邊

責編：羅文

本文轉載自公眾號“簡單心理”（ID：jdxl2000），一個有溫度，有態度，守倫理的專業心理公眾號。

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