文博時空/文 劉慧伶編輯整理 “修舊如舊”，說起來容易，做起來難。如何恢復青銅器原本的樣子，色彩如何調配，補缺如何能夠渾然一體？接下來，讓我們一起走進青銅器修復的世界，來看看修復師是如何妙手回春的。

獸面紋鼎修復全流程

首都博物館館藏獸面腰花銅鼎出土于西周燕國墓地II區M 253 號墓葬，此鼎為三級品，出土時整體破損嚴重，缺失將近 1/3 ，而且表面坑土、腐蝕較多，器物表面的部分紋飾被硬結物所覆蓋，此外，器物饕餮紋還有黑色填充物。

修復前

黑色填充物

經過對這件青銅器的部分碎片進行科學分析，該鼎本體是由銅、錫、鉛組成，黑色填充物的主要成分則為碳元素，可能是煙墨或者炭黑，起到裝飾青銅器以及防止器物氧化的作用。

由于青銅器整體破損嚴重，但銹蝕物對本體腐蝕不算嚴重，再結合文物今后保護的需求，大致的修復路線為：建檔→清洗→除銹→整形→焊接、粘接→補配→做舊→封護→修復→完善檔案。

首先要對文物進行資料收集，拍攝文物照片，照片不僅要反映器物的整體外貌，還要反映局部特征。查詢資料，將文物的破損狀況進行初步整理，在修復過程中 也要拍攝相關照片。

清洗：是指去除青銅器表面附著的灰塵等，此件青銅鼎表面的灰塵、附著泥土、污垢等比較容易處理，所以用超聲波放入純凈水就可對器物清洗干凈。

除銹：對于那些嚴重影響文物外觀的硬結物去除，而對于那些穩定的銹蝕、不影響外觀和威脅器物保存的銹蝕物予以保留。除銹主要以物理方法為主，采用手工與機械相結合。

整形：也成為矯形，是指對青銅器文物出現的凹陷、錯位、開裂等形變進行糾正修復，使其恢復到原外觀形狀的技術措施，主要原理是通過施加外力使器物恢復原狀。對銅質較好的銅器，利用烘干箱和熱風槍加溫，消除殘片內應力后，用兩塊模具（內、外模具各一塊）合成一套，把變形的銅片按照合適弧度置于模具之間，與模具形狀相對，用加壓鉗加壓，經過反復加溫施壓，直至銅器變形部位恢復原形。

焊接：是指在青銅器修復過程中，對破碎或斷裂的青銅進行連接。根據器物斷口處的特點，有銅體的部位采用焊錫法（利用錫作為焊接材料，通過加熱將焊錫熔化后，涂在青銅器的斷口上），沒有的部位采用粘接法（使用天然或合成的膠粘劑對器物進行粘接）。

補配：是指對于那些出土腐蝕嚴重或部分缺失的青銅器，在修復時需要進行的補充和配置工作。該件青銅器大部分殘缺是沒有花紋的腹部，花紋部分有小部分缺失，根據缺失的情況，缺失較大的部分用銅片補配，較小的部分用樹脂膠補配。

做舊：是指在修復中，對新補配或新焊接的部位進行特殊處理，使其外觀與原有青銅器的老舊狀態相匹配，以達到“修舊如舊”的效果。此件器物做舊的難點在于花紋處，饕餮紋的陰紋有黑色填充物，因此陽紋和陰紋的做舊要分開處理，陽紋采用蟲膠漆片摻礦物質顏料，陰紋采用丙烯顏料摻黑色礦物質顏料。

封護：是指在青銅器表面涂刷封護劑，對之前的清洗、除銹、焊接等工作保持長久性的保護處理，達到防止或者減緩器物腐蝕的過程。

修復后

01

如何使青銅鍪“修舊如舊”？

這件戰國青銅鍪由北京聯合大學文博館收藏，整體保存良好，但器身表面存在不規則銹蝕、裂隙和缺口，口沿存在斷口，并且一直延伸到腹底，形成長約 10 厘米，寬約 9 厘米的不規則形殘缺，底部凹陷變形，因此急需保護修復。

青銅鍪修復前

清洗后整形，在青銅鏊變形的周圍用油泥做圍擋，在油泥底部貼一圈雕塑泥加以固定并防止石膏流出，將調好的石膏糊倒入圍擋中，等石膏凝固后用木工扁鏟修整貼于器身表面的石膏，并將多余部分鏟除，再用細砂紙打磨，修成與器身底部完好處弧度相同的石膏弧面，制成模。把石膏模放在凹陷處，用C形夾固定，將凹陷處慢慢回壓，進行整形。

做石膏模

補配時，首先在A4紙上描繪出殘缺部位的輪廓，剪下貼在過火的黃銅皮上；其次用銅皮剪出殘缺部位并進行打磨，去除多余部分和毛邊；最后根據器物殘缺的弧度將黃銅皮進行過火調整。補配后打磨，需要用靠尺進行比對，確保補配弧度與胎體弧度一致。

補修完成

青銅鍪外壁是青綠色，因此作色時以沙綠為主，黑色、土紅、白色為輔，用毛筆蘸取顏色涂在補配處，等顏料干后，再根據色差進行補色，最后結果應與原器物保持一致。

青銅鍪表面的無害銹蝕需要進行做舊處理。在外壁彈上適量的細泥作阻擋，再將礦物顏料、漆皮混合，用調刀和牙刷在外壁上反復撥銹，最后用去離子水清洗、晾干，形成地子（青銅器的基礎底色）。

修復完成

02

給鳥獸紋銅壺“畫彩”

鳥獸紋銅壺出土于湖南，是長沙市博物館的藏品，為了展現該文物的歷史原貌，開始對其進行修復工作。銅壺全身布滿了大大小小的洞孔，而且洞孔周邊腐蝕嚴重；從肩部到口沿只保留有四分之一的部分，其余全部破損；底部的圈足也有一長約 12 厘米、寬約 3-5 厘米的損壞。

銅壺修復前

在進行文物修復工作時，面對不同時代、不同質地、不同殘損程度的文物要制定不同的方案。鳥獸紋銅壺的修復中，除了常見的修復步驟外，還增加了“畫彩”的技藝。

“畫彩”是對青銅器表面進行著色處理，以恢復其原有的色彩和紋飾。按照修復方案，要表現鑲嵌的效果也要分兩步走，先在大效果圖的基礎上，依據線描圖及殘存圖案的現狀畫出花紋的部分，盡量和鑲嵌部分的顏色一致。畫好這部分后，為了表現花紋以外的顏色，還要將其遮蓋住后再做出花紋以外的部分。用泥將紋飾“畫”一遍，等“畫”好的泥干后，就可以做紋飾以外的顏色了。

鋪首圓環的補配，首先要把它從器身上分離出來，然后在另一側的圓環部位制模具，模具做好后，將圓環的殘存部分臥入翻好的模具中，把調好顏色的補配材料和殘存的圓環連接成一體（但要保留1厘米的缺口，等圓環放回鋪首的洞孔后再封死）。

03

給青銅匜“除氯”

重環紋三足青銅匜是灌云縣博物館的館藏文物，年代為西周至春秋早期。通過對這件青銅匜進行病害調查，發現其主要問題包括缺失、變形、表面硬結物、層狀堆積等。與上述青銅器不同的是，本次修復還增加了除氯的過程。

青銅匜修復前

青銅器上的銹蝕物分為有害銹和無害銹，有害銹是必須去除的，無害銹可以選擇性去除。器物表面附著或凸起的氯化物是有害的，可采用化學和機械相結合的方法去除氯化物。

銹蝕呈孔坑處的器物表面，可采用機械打磨的方式，將氯化物去除，再將打磨后的器物放置在溶液中浸泡。對于那些難以去除的氯化物，則可使用超聲波、加熱等方法將氯離子析出。器物表面深層的氯化物或化學品浸泡難以去除的，可采用錫粉置換或氯化銀封堵的方法除氯。

青銅匜修復后

04

將數字技術應用到青銅小方壺的修復中

在對山西博物院收藏的春秋晉國青銅高柄小方壺修復中，修復師手持激光掃描儀進行多角度掃描，來提取青銅器的三維信息；再通過點云數據配準和三維建模，生成高精度的青銅器數字模型。此外，掃描所得的云數據需要進行預處理，包括孔洞修補、無效數據刪減等步驟，以提高模型的精度和可用性。

為了增強著色細節，要采用“紋理映射”的方法，通過查找原始文物與三維模型之間的對應點，生成紋理坐標，并將這些坐標賦值給修復模型上的點。對于破損嚴重的部分，通過選擇顯著特征點進行對齊和匹配，生成紋理坐標的映射關系。

面對青銅器的缺失部分時，修復師通過研究相似青銅器樣本，獲取缺失部分的參考信息，并通過鏡像對稱和分析，確定缺失部分的形狀和結構。再加上計算機輔助設計軟件，根據已有數據和結果，進行三維建模，逐步重建缺失的部分。

最后，通過數字掃描和紋理映射技術，成功完成了青銅小方壺的數字修復。修復后的模型在真實紋理表現上更加完整，與原始文物高度一致。紋理映射技術能夠將破損區域的紋理與周圍完整區域融合，使修復后的青銅器表面在視覺上與原始狀態無明顯差別。但是，值得注意的是，數字修復技術仍面臨諸多挑戰。例如，三維掃描的準確度存在誤差等。未來，隨著各項科學技術的逐步完善，數字修復將在青銅器修復領域發揮更加重要的作用。

青銅器數字效果修復圖

05

三維技術走入文物修復

三維技術，因其非接觸性采集、安全性高、針對性強、傷害性小等特點，在工業技術、人體醫學等領域得到了廣泛應用。隨著我國文博領域信息化時代的來臨，三維技術也逐漸進入文物修復領域，并發揮了重要作用。

這件要修復的獸面紋鼎高 24.12 厘米，口沿厚 1.28 厘米，足高 11.10 厘米，殘存 3/4 。在修復過程中，修復師對文物進行了詳細的記錄與取樣，然后使用蒸餾水進行清洗及除氯工作。接下來，使用三維掃描技術對文物進行全方位的掃描，記錄文物修復前的保存情況。接著，根據三維掃描得到的虛擬立體圖形，輔助修復師進行矯形及補配工作。補配結束后，對仍殘缺的兩處使用虛擬修復和三維打印技術打印缺塊，并將打印出的缺塊回補到器物本體上。最后，由修復師對補配部分進行著色，完成器物修復的全過程。

文鼎修復流程圖

從修復前后的對比圖中可以看到，通過三維技術打印出的殘片與青銅本體結合緊密，契合度良好，證明了三維打印技術的準確性。同時，在補配時放棄了傳統的錫焊焊接方式，采用卡扣的方式（在青銅器修復過程中，卡扣是一種連接方式，它主要用于連接修復的碎片或補配的部分，確保青銅器在修復后的穩定性和完整性。）連接器物，減少了傳統錫焊引入新錫的弊端。

然而，三維技術在文物修復中也存在一些缺點。例如，便攜三維掃描設備雖然便于攜帶，但對于大件文物、紋飾精美文物的掃描精度難以達到修復要求。此外，目前三維打印材料在金屬三維打印方面還存在局限性。

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排版 | 黃思琦

設計 | 尹莉莎