文│俞棟

“一部民國(guó)金融史，半部中國(guó)書畫史”。翻開(kāi)近代諸多書畫大家的人生履歷，與舊時(shí)銀行、錢莊有著或深或淺的緣分；而近代銀行家們所留存下來(lái)的珍貴墨跡里，也同樣見(jiàn)證了他們深厚的文化功底。 ?翰墨見(jiàn)“金”神? 帶大家重新認(rèn)識(shí)那些曾和金融有著千絲萬(wàn)縷關(guān)系的藝術(shù)大家，他們的金融才學(xué)、做人之道和博雅人生，都值得我們細(xì)細(xì)品味。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的銀行家。民國(guó)初期，一方面，國(guó)家積貧積弱、內(nèi)憂外患頻仍、人民苦難深重；另一方面，恰逢兩次世界大戰(zhàn)間隙西方列強(qiáng)無(wú)暇東顧，給中國(guó)民族工業(yè)和民族金融業(yè)贏得了難得的發(fā)展時(shí)機(jī)。不少接受過(guò)西方現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)金融教育的銀行家們學(xué)成歸國(guó)后，于這一風(fēng)云際會(huì)的特殊時(shí)期書寫了屬于自己的歷史。被譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代銀行之父”的張嘉璈就是其中一個(gè)繞不過(guò)去的人物。

現(xiàn)代銀行之父

張嘉璈（1889-1979），字公權(quán)，江蘇寶山（今上海市）人，清末秀才，先后擔(dān)任過(guò)中國(guó)銀行上海分行副經(jīng)理，中國(guó)銀行副總裁、總經(jīng)理，中央銀行總裁等職，是民國(guó)時(shí)期銀行家的杰出代表；著有《通貨膨脹的曲折線——1939至1950年中國(guó)的經(jīng)驗(yàn)》《中國(guó)發(fā)展鐵路的斗爭(zhēng)》《近代中國(guó)經(jīng)濟(jì)變化的制度和動(dòng)力》等。

張嘉璈出生于一個(gè)普通的醫(yī)生家庭，8歲入私塾，13歲時(shí)師從吳宗鐮習(xí)法文，15歲考中秀才，17歲考進(jìn)北京高等工業(yè)學(xué)堂，翌年赴日本留學(xué)，入慶應(yīng)大學(xué)。但因其家境貧寒，最后一學(xué)年因無(wú)力繳付學(xué)費(fèi)輟學(xué)回國(guó)，在北京當(dāng)了幾年報(bào)紙編輯，1911年9月離京赴滬，還當(dāng)過(guò)浙江都督府秘書，往來(lái)于京、滬、杭之間。1913年底，他經(jīng)湯覺(jué)頓推薦就任中國(guó)銀行上海分行副經(jīng)理，自此步入金融界。入行不久，他就打響了保護(hù)信用、堅(jiān)持獨(dú)立的“第一槍”，堅(jiān)決抗拒執(zhí)行北洋政府的停兌令，以維護(hù)銀行信用，亦因此聲名鵲起，被擢升為總行副總裁。

中國(guó)銀行股票（銀行博物館藏），張嘉璈為常務(wù)董事

為把中行辦成真正意義上的商業(yè)銀行，他按照現(xiàn)代銀行的經(jīng)營(yíng)管理理念和規(guī)則，對(duì)中行進(jìn)行大膽改造，不僅推動(dòng)采取西式簿記、注重顧客服務(wù)、提拔新式人才等，并且成立股東總會(huì)和董事會(huì)、監(jiān)事會(huì)，積極招募商股，擴(kuò)充商權(quán)。這些大刀闊斧的改革有效削弱了政府對(duì)銀行的控制，既保證了總裁、副總裁等高管的相對(duì)穩(wěn)定，又確保了經(jīng)營(yíng)與管理方面的相對(duì)獨(dú)立，最大限度地避免了政權(quán)更迭帶來(lái)的影響。

南京國(guó)民政府成立之初，政府欲將中行直接改組為中央銀行，但遭到張的成功抵制。作為交換，他不得不接受政府增加官股的行為和改組為國(guó)際匯兌銀行的要求，并出任總經(jīng)理。隨后，他先后到歐洲、美國(guó)、日本考察，并參照當(dāng)時(shí)最新的銀行組織體系，對(duì)中行進(jìn)行兩次大規(guī)模改組，特別是1930年“國(guó)外部”的成立至關(guān)重要，標(biāo)志著中行業(yè)務(wù)重心開(kāi)始轉(zhuǎn)移，注重外匯資金的籌措與營(yíng)運(yùn)，建立國(guó)外直接通匯處60多個(gè)，特約代理處90余家，使中行成功與國(guó)際接軌并實(shí)現(xiàn)國(guó)際化。此舉在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)銀行界屬于首創(chuàng)。

張嘉璈出席中國(guó)銀行倫敦經(jīng)理處開(kāi)業(yè)儀式

令人遺憾的是，1935年國(guó)民政府以尚未流通的國(guó)債形式強(qiáng)制參股中行，并利用占據(jù)50％股份的條件，使高管任免權(quán)再次落入當(dāng)局手中。在此背景下，張嘉璈被迫離開(kāi)中行，此后任國(guó)民政府財(cái)政顧問(wèn)委員會(huì)副主席、鐵道部部長(zhǎng)、交通部部長(zhǎng)。1947年初，蔣介石想倚重這位“金融奇才”，張嘉璈予以回絕，后雖幾經(jīng)推辭不成而勉強(qiáng)出任中央銀行總裁，但當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)金融已一派頹勢(shì)，積重難返，他于1948年辭去政府所有職務(wù)遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)從事高等教育工作。

學(xué)者型銀行家

張嘉敖不僅是優(yōu)秀的銀行家，更是一位典型的學(xué)者。如其主持創(chuàng)辦了近代中國(guó)最早、歷史最為悠久的金融類期刊——《銀行周報(bào)》。該報(bào)既有論述宏觀經(jīng)濟(jì)的分析報(bào)告，又有介紹各國(guó)金融情況的文章，旨在向銀行從業(yè)人員灌輸近代銀行知識(shí)并提供各類金融參考資料。1918年10月，上海銀行公會(huì)成立后，該報(bào)也成了上海銀行公會(huì)的會(huì)刊。

在擔(dān)任中國(guó)銀行總經(jīng)理期間，他先后對(duì)中行總管理處進(jìn)行兩次重大改革，將承擔(dān)銀行智庫(kù)職能的“調(diào)查室”相繼更名為“調(diào)查部”和“經(jīng)濟(jì)研究室”，特聘英國(guó)專家主持，對(duì)國(guó)內(nèi)外各地財(cái)經(jīng)、金融狀況開(kāi)展調(diào)研，為中行日常營(yíng)業(yè)提供信息與決策參謀，并編發(fā)《中行月刊》（系第一份由一家專業(yè)銀行編輯出版的全國(guó)性金融刊物）《金融統(tǒng)計(jì)月報(bào)》《中行生活》《中外商業(yè)金融匯報(bào)》等期刊，出版《中國(guó)重要銀行業(yè)務(wù)概況》《中國(guó)銀行年鑒》《中國(guó)對(duì)外貿(mào)易研究》及各種主要農(nóng)產(chǎn)品調(diào)查專刊，還從事信用調(diào)查，接受咨詢等。

中國(guó)銀行創(chuàng)辦的《中行生活》

他晚年在國(guó)外教學(xué)之余筆耕不輟，英文專著《通貨膨脹的曲折線》成為研究中國(guó)通貨膨脹問(wèn)題的權(quán)威著作之一。為表彰其在經(jīng)濟(jì)研究領(lǐng)域中的出色成就，美國(guó)圣約翰大學(xué)、斯坦福大學(xué)、日本慶應(yīng)大學(xué)等世界著名高等學(xué)府先后授予其名譽(yù)博士稱號(hào)。

書法僅為余事

由于張嘉璈在經(jīng)濟(jì)金融方面成就卓著，以致書法等其他方面的成就被人忽視。好在當(dāng)下傳統(tǒng)文化持續(xù)復(fù)興，一大批文人出身且在其他領(lǐng)域成就顯著者的墨跡開(kāi)始被挖掘并受關(guān)注，如近年來(lái)在筆者的研究和推介下，一批經(jīng)濟(jì)金融家的書法開(kāi)始進(jìn)入人們視野和研究領(lǐng)域。

張嘉璈這代人正好處于時(shí)代交替之際，他們幼年或多或少地接受過(guò)舊式私塾教育，對(duì)詩(shī)詞歌賦、琴棋書畫等傳統(tǒng)文化具有實(shí)踐體驗(yàn)和深厚情感。張嘉璈無(wú)疑是有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的，能在末屆科舉考試中取得秀才，一手“館閣體”定是過(guò)關(guān)的。這也說(shuō)明他在孩童時(shí)期臨摹過(guò)大量經(jīng)典的碑帖，嫻熟的用筆和規(guī)范的結(jié)構(gòu)都為其精熟流利的書寫提供了技術(shù)保障。在其小楷作品中，最具代表性的無(wú)疑是他寫給時(shí)任中行河南分行農(nóng)貸業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人李效民的函。此函不僅行筆穩(wěn)健，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，行氣貫通，而且體現(xiàn)了一位銀行高管對(duì)基層反映的農(nóng)貸業(yè)務(wù)發(fā)展困難的理解、體恤及對(duì)具體情況的分析、指導(dǎo)以及鼓勵(lì)和支持。更可貴的是，這位50多歲的總行高管對(duì)30多歲下屬還尊稱為“兄”、自謙為“弟”。這也是目前公開(kāi)面世的最早探討普惠貸款的寶貴文獻(xiàn)。因此，這些非專業(yè)書家隨手揮就的信札，不僅能勾勒出其專業(yè)脈絡(luò)與成就，更折射出其道德人品。

張嘉璈致卞白眉書信

與專業(yè)書法家相比，張嘉璈們都有自己的事業(yè)，或從政，或從學(xué)，或從商，基本上都視書法為余事，至多算是工作生活的“調(diào)劑品”，從不以書法為專攻或職業(yè)，這點(diǎn)與傳統(tǒng)文人頗為相似，故往往不計(jì)工拙。張嘉璈若不是壯志在心終難酬，后來(lái)事業(yè)遇挫，晚年有一些閑暇的時(shí)光來(lái)練習(xí)書法，可能自始至終都不會(huì)將自己的墨跡拿來(lái)示人，但書法作為其興趣所在和業(yè)余愛(ài)好則是不爭(zhēng)的事實(shí)，平時(shí)關(guān)注書法、練習(xí)書法甚至在工作中還會(huì)“以書取人”。如有一次張嘉璈隨浙江省都督朱瑞到杭州府中視察時(shí)，發(fā)現(xiàn)一位學(xué)生文好字佳，極具才氣，便心生喜歡，此人正是徐志摩。愛(ài)才心切的他不僅將徐招為妹夫，后來(lái)還將其推薦給梁?jiǎn)⒊?/p>

張嘉璈致金潤(rùn)泉書信

可喜的是，張嘉璈這群學(xué)人對(duì)“碑”與“帖”的觀念已不再那么強(qiáng)烈和固執(zhí)，也基本沒(méi)有地域或流派束縛。他們既不“尊碑抑帖”，也不“崇帖輕碑”，取法更加自由多元，整體書風(fēng)開(kāi)始脫離碑學(xué)的籠罩，逐漸走向碑帖的融合。張嘉璈的書風(fēng)就是典型的碑帖一體、相互雜糅，既有碑的雄渾寬博，亦有帖的陰柔內(nèi)斂。盡管今天我們見(jiàn)到的其墨跡并不多，但凡能見(jiàn)的均屬精品。比如，其行書“如切如磋者，道學(xué)也；如琢如磨者，自修也”，以黃庭堅(jiān)為基，筆畫舒展，長(zhǎng)槍大戟，轉(zhuǎn)折分明，一派大丈夫氣。又如，致銀行家金潤(rùn)泉的函則是另一種書風(fēng)，以顏體為本，入筆剛勁有力，中鋒運(yùn)筆，采用篆籀手法，圓轉(zhuǎn)藏鋒，筆畫橫細(xì)豎粗，結(jié)體緊實(shí)剛正，全篇行文疏中有密、密中顯疏，墨色有濃有淡，枯濕相間。尤其在寫捺的時(shí)候，強(qiáng)化一波三折之勢(shì)，顯得飽滿、霸氣。

張嘉璈致葉恭綽書信

需指出的是，這些學(xué)人成年后接受新學(xué)，又經(jīng)歷了辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)等，有的還有長(zhǎng)期的海外留學(xué)經(jīng)歷，故書寫工具不僅限于毛筆。張嘉璈亦不例外，他經(jīng)常使用鋼筆，但潛意識(shí)里仍沿用了毛筆書寫的慣性，如運(yùn)筆、字體結(jié)構(gòu)、字與字之間的連帶關(guān)系等都力求體現(xiàn)出濃濃的“毛筆味”，使書法的實(shí)用性與藝術(shù)性達(dá)到了高度統(tǒng)一。這從其留存的那些硬筆寫就的勁健、挺拔的筆記、文稿、題簽、眉批等就可見(jiàn)一斑。

“公者千古，私者一時(shí)”。時(shí)代可以變遷而精神卻可永存，銀行家精神與家國(guó)情懷亦是如此。因?yàn)殂y行是國(guó)家公器，公器為公，公而利天下。銀行家的“家國(guó)情懷”，概當(dāng)如此吧。

“上海市銀行博物館”官方公眾號(hào)。