昨天，我早在期待的電視劇《北上》首播，實時收視率峰值破 3，位列同時段收視率第一，刷新近兩年劇集 首播日實時收視率紀錄。

這部劇改編自徐則臣榮獲茅盾文學獎的同名小說，由趙冬苓編劇，姚曉峰任總導演，白鹿、歐豪領銜主演。都是你喜歡的吧？

《北上》首播的兩集，將鏡頭對準了運河邊人家的生活。剛開場，就是亂糟糟的弄堂景象，晾衣桿上掛滿衣物，自行車鈴聲不斷，鄰里間大聲打著招呼，小孩子們在狹窄的過道里追逐玩耍，各種生活雜物隨意擺放。

我說“亂”，可不是貶低的意思，相反，是親切！

這場景，就像把我們記憶中那些舊時光里的熱鬧與雜亂，原原本本地搬到了眼前。這種亂糟糟，恰恰是弄堂生活的真實寫照，它充滿了煙火氣，沒有絲毫的造作。

特別是大華子他們合伙跳船偷西瓜的場景，使我想起了小時候與伙伴們打掩護偷西瓜的往事。

同樣是扔到水里，只不過我們是從人家拉來村里賣的車上偷，然后跑到水庫去，先浸涼，然后一“手刀”下去，分而食之。

劇中的花街小院，幾家鄰居緊緊相鄰，生活的瑣碎與溫馨都在這一方小天地里展開，為全劇定下了一個極具生活質感的基調。

而這，也十分契合徐則臣原著小說《北上》的精神。

原著《北上》的故事，要從一對意大利兄弟說起。1901年，意大利人保羅?迪馬克，也就是“小波羅”，為尋找在八國聯軍侵華戰爭時失蹤的弟弟馬福德，以考察運河之名來到中國。

他沿著運河北上，一路上結識了翻譯謝平遙、廚子兼挑夫邵常來、船老大夏氏師徒（小徒弟周義彥尤為重要）、護衛孫過程等人。

當他們好不容易抵達大運河最北端的通州時，“小波羅” 卻意外離世，終究未能找到弟弟。誰能想到，弟弟馬福德從戰爭中逃脫后，因愛情在中國扎下了根。

時光流轉到新世紀，他們的后代分別成了紀錄片制作人（謝家）、船民（邵家）、文物收藏家（周家）、攝影師（孫家）、考古學家（馬家），又因運河，命運再次交織在一起。

當年“小波羅” 臨終前分發的禮物，成了后人尋根的關鍵線索。就這樣，各個運河人原本孤立的故事片段，拼接成了一部完整的敘事長卷。

小說里，有兩個關鍵的時間節點。1901年，清政府下令廢止漕運；2014 年，京杭大運河申遺成功。

這一廢一興之間，承載著京杭大運河一百多年的記憶，也映照著一個民族一百多年的歷史。

在這如運河水般奔騰不息的時光里，徐則臣巧妙地讓“歷史線” 與“當下線” 相互交織、呼應、對話，就像烏拉圭作家愛德華多?加萊亞諾說的：“過去的時光仍持續在今日的時光內部滴答作響。”

劇版《北上》更多聚焦于“當下線”，尤其是運河船民的生活變遷。

小說里幾家后代散居各處，劇里則都生活在花街小院，還增添了夏家、陳家的故事。

“花街” 在徐則臣的多部作品里都出現過，像《北上》《耶路撒冷》《花街九故事》等。

現實中，花街是江蘇淮安的一處地標，在文學世界里，它是徐則臣獨一無二的創作原點。徐則臣曾說：

“有人說花街很短，才兩百米左右，但是它原來很長，在小說里更長，長到什么程度？只要這個世界上有的東西都可以塞到花街里，這個世界有多廣闊，花街就有多漫長；這個世界有多復雜，花街就有多豐富。可以說，全世界的東西我都能塞到花街里。”

明白了，徐則臣的“花街”，就相當于蘇童的“香椿樹街”，莫言的“高密東北鄉”，劉震云的“延津”……

在這個意義上，運河和花街一樣，包容萬象。

《北上》電視劇籌備時，徐則臣曾與總導演姚曉峰、編劇趙冬苓沿運河采風。

徐則臣直言《北上》改編難度大，因其結構、探討的問題及故事本身，轉化時會有困難，但他非常支持改編成電視劇。他覺得文學作品可以借助不同藝術形式傳播，甚至能增添新的內涵和價值。

值得一提的是，這部劇充滿了“江蘇元素”。

原著作者徐則臣是江蘇連云港人，導演姚曉峰也是江蘇人，出演女主角夏鳳華的白鹿是江蘇常州人。怪不得他們能共同打造出這部飽含誠意的作品啊！

如果大家被電視劇《北上》里的運河故事吸引，那一定要去讀一讀徐則臣的原著小說。

跟著這位第一位獲得茅盾文學獎的70后小說家的文字，我們能更深入地走進那個時代，感受運河兩岸人們的生活百態，體會小說獨特的敘事魅力。

相信無論是劇迷還是書迷，都能在《北上》中找到屬于自己的感動與思考。一起走進《北上》的世界，探尋運河的奧秘吧！

（網圖侵刪）