今年的春節(jié)檔可以說是超額完成任務(wù)，徹底激活了沉寂多時的電影市場，不僅擴(kuò)大了盤子還提振了整個行業(yè)的信心，但可惜的是，在《哪吒之魔童鬧海》現(xiàn)象級的虹吸效應(yīng)之下，其它影片或多或少受到了影響，能真正笑出來的演員恐怕不多，特別是一直以來在圈內(nèi)外被熱情探討的“電影小生”，無論你是“流量天花板”還是“紫微星新人”，都難逃折戟沉沙的結(jié)局。

借著這個機(jī)會，我們不妨來盤點(diǎn)一下近年來電影小生們的大銀幕成績，幾番“暗換座次”之后，目前呈現(xiàn)出了一種怎樣的格局生態(tài)？

朱一龍“85后”第一人，“90后”尚需努力

眾所周知，電影這個“大舞臺”的中流砥柱一直是演技精湛、國民度極高的中年男演員，沈騰、吳京、黃渤、張譯、王寶強(qiáng)這“五大中生”吃下了市場中絕大多數(shù)的“蛋糕”，留給年輕人耕耘、發(fā)揮的空間寥寥無幾。且不同于“中生”們已經(jīng)處在“穩(wěn)坐釣魚臺”的職業(yè)階段，電影小生大部分可替代性極高，格局很難固化，有人絕地逆襲，也有人在無奈中下落。

縱觀最近幾年的電影市場，真正拿出了相對漂亮的成績單的電影小生，只有85后的朱一龍、王傳君，90后的張藝興、彭昱暢，95后的劉昊然、王一博、于適和00后的易烊千璽。

85后電影小生中，朱一龍屬于發(fā)力較晚的，在不少同年齡段演員都已經(jīng)頻頻和大導(dǎo)合作時，他的資源主要還集中在電視劇領(lǐng)域，不過，一部聚焦邊緣小人物，主打“溫情好哭”的《人生大事》讓他順利榮膺金雞獎影帝，資源也迎來了三級跳，后續(xù)作品《消失的她》《河邊的錯誤》與市場中的同類型項目相比都有著不錯的成績，目前，朱一龍可以說已經(jīng)是名副其實(shí)的85后第一人。

同樣是異軍突起，王傳君的“路線”則與朱一龍完全不同，他先以《我不是藥神》《孤注一擲》中表演空間比較大的配角給觀眾留下深刻印象，再一步步升級做到《默殺》中“一番”男主，他的優(yōu)勢是個人風(fēng)格鮮明，在犯罪、懸疑這個主流電影賽道中有著其他演員望塵莫及的市場認(rèn)知度。

有人上桌，就有人flop，之前在“85后”里位次靠前的黃軒和井柏然近兩年頹勢明顯，馬上就要掉出頭部領(lǐng)軍的行列，這可能與他們的戲路以文藝青年見長有關(guān)，近幾年，自我表達(dá)重于大眾共情的文藝片在票房和口碑上都很難收獲不錯的成績，也連帶著影響了他們在市場中的資源續(xù)航。黃軒倒是及時做出了“轉(zhuǎn)型”的嘗試，但就《蛟龍行動》目前的成績來看，他飾演的“硬漢”市場接受度并不算高。

90后電影小生中，張藝興是流量演員中憑借精準(zhǔn)“選本”拿下市場認(rèn)可的代表性人物，《一出好戲》里，黃渤為他量身打造的小興一角，讓他避開了當(dāng)時“流量演電影必然‘滑鐵盧’”的困境，2023年大爆的《孤注一擲》又讓他成為了90后單片一番票房TOP1演員。

彭昱暢則多年來穩(wěn)扎穩(wěn)打，是娛樂圈中“青年演技派”的代表，路人緣良好是他最大的武器，樣貌不算出挑的他擅長飾演掙扎在生活浪潮中的“小人物”，例如，《云邊有個小賣部》中迷失自我的普通青年劉十三，以及《我們一起搖太陽》中身患重癥依然樂觀的呂途，后者還讓他拿下了金鹿獎影帝和金雞獎最佳男主的提名。

此外，肖戰(zhàn)也是盤點(diǎn)90后電影小生時不得不提的一位，誠然，電影不是電視劇，它面向的是全圈層，《射雕英雄傳：俠之大者》說明，即使死忠粉體量龐大，對電影票房的作用也僅僅在沖預(yù)售上，難以撼動最終成績。《射雕英雄傳：俠之大者》被觀眾詬病的點(diǎn)主要集中在電影本身，而非肖戰(zhàn)的演技，他仍然手握正午陽光出品的電影《得閑謹(jǐn)制》這一頭部資源，在電影市場站穩(wěn)腳跟還是中道崩殂，或許還要等該項目上映才能揭曉。

“95后”劉昊然領(lǐng)銜，“00后”易烊千璽一枝獨(dú)秀

95后電影小生中的“領(lǐng)頭羊”角色非劉昊然莫屬，春節(jié)檔過后，他主演的電影累計票房突破200億，在中國影史排名第六，在同年齡段的演員中更是一騎絕塵。和其他競爭對手相比，他最幸運(yùn)的就是和“產(chǎn)品經(jīng)理”陳思誠深度綁定，對于目前的國產(chǎn)電影市場來說，“唐探”系列是難得的品控穩(wěn)定，且愈戰(zhàn)愈勇的大IP，能成為該系列的重要主創(chuàng)，說是“躺贏”也毫不夸張。

不過風(fēng)光之下，亦有隱憂，一直以來，清澈、干凈的“少年感”都是他得以俘獲粉絲的“殺手锏”，但隨著年齡的增長，這種獨(dú)家的“少年感”能保持多久誰也不知道，他個人想必也有此焦慮，所以才頻頻嘗試轉(zhuǎn)型，文藝片《燃冬》中他蓄須扮起了糙漢，《解密》中他更是徹底顛覆形象，以地中海禿頂?shù)陌缦嗍救耍墒菑倪@兩部電影的口碑來看，他轉(zhuǎn)型的市場接受度并不是很高，如何突破對“唐探”系列的依賴，找對自己轉(zhuǎn)型后的戲路？如果他希望未來職業(yè)生涯再度進(jìn)階，這是當(dāng)務(wù)之急需要解決的問題。

和張藝興一樣，王一博開始在電影圈打拼后，并沒有被流量藝人的身份嚴(yán)重“拖后腿”，反而融入的還不錯。單純從演技來說，王一博在同年段的演員中算不上優(yōu)勢巨大，但他勝在在項目選擇上非常懂得揚(yáng)長避短，體現(xiàn)自身的特點(diǎn)。例如《無名》中冷峻孤獨(dú)，為了信念忍辱負(fù)重的葉先生一角就非常貼合他本人的性格與氣質(zhì)，《熱烈》中熱愛街舞的陳爍一角更是像為他量身訂做的一樣，將舞蹈與表演有機(jī)的融為一體，也得到了金雞獎最佳男主角提名的肯定。

比起其他電影小生先靠爆款電視劇站穩(wěn)腳跟，再一步步打入電影市場的奮斗路徑，于適的成名之路相對比較特殊，是近兩年內(nèi)娛難得一見的“純血電影流量”。2023年，《封神》第一部締造了口碑逆襲的神話，于適也從名不見經(jīng)傳的新人演員搖身一變成為頂流新星，在“封神訓(xùn)練營”中練就的騎馬、射箭等個人技藝，以及極具荷爾蒙的獨(dú)特氣質(zhì)，讓他在市場上千篇一律的“古偶男星”中看起來很有核心競爭力。

但一夜爆紅之后，他接下來的進(jìn)階之路卻沒有想象中順利，《歡迎來到我身邊》沒有在市場中砸出水花還可以說是題材所限，《封神2》《蛟龍行動》這兩部春節(jié)檔大片同時折戟，確實(shí)是給他的星途狠狠潑了一盆涼水，不過和肖戰(zhàn)一樣，他手中仍然握有業(yè)內(nèi)頂級資源，與吳京、謝霆鋒、李連杰合作的《鏢人》，也許能讓他在未來扳回一城。

00后電影小生中，易烊千璽仍舊是一枝獨(dú)秀、斷層領(lǐng)先，他主演的電影累計票房已經(jīng)突破197億，中國影史排名第八，在一眾“小生”中僅次于劉昊然。國家話劇院考編事件后，易烊千璽低調(diào)了近兩年，演藝生涯也進(jìn)入了調(diào)整期，去年，沉淀過后的他帶來了新作《小小的我》，飾演不向命運(yùn)低頭的腦癱少年劉春和，無論是在臺詞還是在肢體動作方面，處理難度都極大，易烊千璽通過精準(zhǔn)、細(xì)膩的演繹收獲了不少觀眾的好評。目前，他手上的電影存貨還有畢贛導(dǎo)演的《狂野時代》和婁燁導(dǎo)演的《三個字》，以文藝片為主，奔著拿獎去的意思十分強(qiáng)烈，當(dāng)然，商業(yè)價值不足也是這類項目的“雙刃劍”，能否對易烊千璽的職業(yè)生涯產(chǎn)生加持，還要等作品上映后再看。

另外，胡先煦也是早就被業(yè)內(nèi)押寶的00后，表演松弛有靈性是他的特色，但近幾年他雖然上線了好幾部作品，卻都未取得太好的成績，沒有找到一個穩(wěn)定的合適自己的戲路是胡先煦目前最大的問題，好在他年紀(jì)尚小，還有機(jī)會與市場繼續(xù)磨合。

風(fēng)口變幻，如何選擇賽道才能無往不勝？

近幾年，國產(chǎn)電影市場正經(jīng)歷著前所未有的生態(tài)更迭與重構(gòu)，有些賽道從欣欣向榮步入了頹勢漸顯的階段，有些賽道則正在默默崛起。“電影小生”們該如何通過精準(zhǔn)選擇類型賽道，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價值與商業(yè)價值的雙贏？這是一個復(fù)雜難解的問題。但是，通過上文中的盤點(diǎn)，我們還是可以簡單總結(jié)出一些電影小生的“選本指南”。

第一，主旋律軍事大片已經(jīng)走過最高點(diǎn)，進(jìn)入下滑期。從2018年的《紅海行動》開始，“博納”系軍事題材工業(yè)大片可以說是風(fēng)光無限，口碑與票房雙豐收，賺得盆滿缽滿，《長津湖》更是讓該賽道走向了巔峰，至今仍停留在中國影史票房總榜的第二位，可誰也想不到這竟然是最后的輝煌，《蛟龍行動》在春節(jié)檔的慘敗把該類型的不再流行首次擺到了臺面上。過往，這類作品還可以主打民族自信來引發(fā)共情，但在當(dāng)下，內(nèi)娛用戶可以從多維度體會到我國國力的日益增強(qiáng)，為國家感到由衷自豪的事情實(shí)在太多了，對這種還在延續(xù)過往套路的軍事工業(yè)大片，他們必然會感到審美疲勞。

和主旋律軍事大片同樣歷經(jīng)浮沉的還有黃景瑜、歐豪這樣的硬漢專業(yè)戶，隨著賽道退潮，他們只能逐漸讓出頭部電影小生的位置，黃景瑜選擇把事業(yè)中心轉(zhuǎn)回到電視劇領(lǐng)域繼續(xù)“服兵役”，未來想要涉足這一賽道的電影小生也需要“三思”。

第二，不要迷信大導(dǎo)、大男主、大制作。我們經(jīng)常說，合適的才是最好的，盲目迷信大導(dǎo)、大男主、大制作，未必就能順理成章的收獲成功。

當(dāng)下市場中所謂的“大導(dǎo)”，大部分都是第五、第六代導(dǎo)演和跟他們同年齡段的一些港臺“大佬”，這些人的事業(yè)巔峰期早已經(jīng)被留在了昨天，近年來創(chuàng)作能力肉眼可見的衰退，對于新一代觀眾審美的把握能力甚至不如郭帆、餃子等這些成長于新媒體時代的年輕導(dǎo)演，徐克執(zhí)導(dǎo)的《射雕英雄傳：俠之大者》在內(nèi)容上無法掩飾的“過時感”，就印證了這一問題。

同樣的，對于電影小生來說，“大男主”更是豪賭和冒險的代名詞，如果電影成功，做一番男主自然可以收割全部紅利，但是失敗也需要風(fēng)險自擔(dān)，不如穩(wěn)扎穩(wěn)打，選擇做“雙男主”中的二番被中生“帶飛”，例如《無名》中梁朝偉和王一博，《唐人街探案》中的王寶強(qiáng)和劉昊然等等，有觀眾緣和市場認(rèn)可度更高的演員沖在前面，能為作品降低太多的風(fēng)險。

當(dāng)然，一直做綠葉，勢必會限制自己的表演空間，想要進(jìn)階做絕對主角，可以考慮布局一些“小而美”的項目，這類作品的優(yōu)勢除了可以為電影小生量身打造適合的角色人設(shè)，最大程度上展現(xiàn)出他們的業(yè)務(wù)能力，還“船小好調(diào)頭”，失敗了也不會對口碑造成太大的傷害。

第三，“作者性”太強(qiáng)的文藝片可能是“毒餅”，塑造高共情“小人物”利于拿獎。市場僧多粥少，電影小生想要升咖，得到主流獎項認(rèn)可是一個重要途徑，商業(yè)大片于票房上有巨大優(yōu)勢，獎項上卻未必，“小而美”項目一般包括文藝片和劇情片，除了上文中的一些特點(diǎn)，在“沖獎”方面也很容易成為意想不到的“黑馬”。

但在文藝片這一賽道，電影小生一定要謹(jǐn)慎選擇，這類作品中往往有導(dǎo)演太多的自我表達(dá)，有時候可能會出現(xiàn)自我陶醉、不接地氣的現(xiàn)象，影響了影片的成色，到最后落入票房和口碑雙失的境地，劉昊然的《燃冬》和朱一龍的《負(fù)負(fù)得正》都是沉痛的教訓(xùn)。

所以，在布局小制作電影方面，最好選擇一些內(nèi)容不懸浮且強(qiáng)共情的作品，特別是出演“邊緣小人物”，可是近年來電影小生眼中的“香餑餑”，角色跌宕起伏的命運(yùn)能夠?yàn)檠輪T提供充分的表演空間，堪稱“沖獎必備”，從《人生大事》《我們一起搖太陽》到《小小的我》，案例比比皆是，甚至不久后張藝興也將攜《不說話的愛》加入這一大軍。

總而言之，在當(dāng)下的電影市場中，能夠給到年輕演員的賽道選擇其實(shí)并不算多，女性主義作品和虛擬IP的崛起，也在不斷蠶食著電影小生們的發(fā)展空間，想要在競爭激烈的氛圍中站穩(wěn)腳跟，除了要看準(zhǔn)風(fēng)口，切忌逆勢而行，還需持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)作品，以專業(yè)為錨構(gòu)筑生存根基，才能成為真正的贏家。