桃叨叨x《濾鏡》導演陳躍進

「濾鏡大王」如何撫平「靈魂褶皺」？

作者/曉滿

“開年第一癲”《濾鏡》，從開播到大結局，高能不斷。

蘇橙橙（李蘭迪飾）和唐奇（檀健次飾）經歷了濾鏡手鐲失控隱身的波折，有收束主題回歸真我、鼓勵自我認同的同時，又探討了自主婚育、自由生育權。

蘇橙橙因手鐲隱身陷入焦慮，唐奇以至堅至脆的“魯伯特之淚”作為求婚禮物，是“我知道你很堅強，但也請讓我能發現你的破碎”的具象化。

我那非典型豹豹貓貓——武功高強的媽，美貌如花的爸。

回憶過去深情擁吻，結果蘇橙橙接吻途中一把把唐奇推開，去抓小偷；

又是誰家男女主在婚禮上掰腕子？

如此突破框架，讓《濾鏡》成為2025春季檔口碑劇，豆瓣開分7.3，實至名歸。桃叨叨對話了《濾鏡》導演陳躍進，聊了聊這部“癲”劇是如何制作生產的？如何讓觀眾上頭？

△圖|電視劇《濾鏡》導演 陳躍進

奇幻抽象喜劇

開辟現偶新賽道

“請相信，羊駝通過訓練可以直立行走?！?/p>

“我要怎么和別人解釋？孫悟空、針灸銅人、年畫、二次元撕漫男，這些都是女主？”

“目睹初戀被雷劈的男主，一轉眼愛上有夫之婦，醉酒大罵自己是渣男?！?/p>

觀眾看《濾鏡》，“每天樂顛顛的”。

導演陳躍進初次讀《濾鏡》劇本時，也是這個感受，喜感強，且充滿驚喜?！安幌駛鹘y喜劇靠段子或表演節奏展現喜感，而是源于信息迭代變化產生的誤解和信息偏差組成的笑料。”

“濾鏡手鐲”讓普通女孩蘇橙橙，擁有了超能力光環。她可以是美麗明艷的蘇渺，登上美妝廣告片；可以變身知性女博士方謹，行俠仗義暴揍家暴男……本體的善良真誠，讓唐奇心動。

觀眾感嘆濾鏡手鐲的設定很妙，陳躍進導演則告訴桃叨叨，“這個概念的誕生，源于對當代人身份焦慮的觀察。白天是一個精致的人設，晚上可能變成社交廢人或者極端憤怒。濾鏡手鐲，就是這種焦慮的具象化?！彼胗没恼Q的喜劇外殼包裹現實焦慮，讓大家與自我和解。

劇中蘇橙橙對自己的外貌不自信，不相信唐奇會喜歡真正的自己；

內斂的方謹無法自如的應對發布會這樣的場面，希望橙橙變身代替自己去發布會；

像蘇青梨、唐奇這樣學歷、工作、相貌都不缺的人，也會有焦慮。

“我覺得我們都會在某些程度上有焦慮，比如身份、年齡、婚戀?！?/p>

陳躍進把對抗“靈魂褶皺”看作一個目標，“大家說它是抑郁神藥，我還是挺開心的?！?/p>

「濾鏡大王」

抽象美學和現實連接

《濾鏡》豐富的人物線、跳躍甚至跨次元劇情，讓它的很多橋段像是動畫，很飛、很跳躍。

在陳躍進看來，它融合了童話、懸疑元素，有愛情科幻，甚至還有點刑偵劇的味道。他很欣賞編劇桐華的文本功力，有強邏輯性，細節埋線，在奇幻設定包裹下還有現實痛點和隱喻。

拍這樣一個劇本，過程充滿了挑戰性。

陳躍進做了許多解構人物和情節的工作，包括重點戲份的動態預覽。同時，他也和編劇桐華反復研究細節，思考如何找到跟觀眾的連接點，讓大家進入到這個故事里，接受這個故事。

首先，要擺脫傳統現偶的刻板印象和標簽化設定，讓一切行為有支點。即人物落地，觀眾才更有代入感。

男主唐奇，高智商博士、四色視者、年輕的國貨美妝公司合伙人，在傳統偶像劇里會是一個“所謂的霸道總裁”。但在《濾鏡》里，唐奇絲毫沒有霸總特質，有理性思維，又有些呆板、文弱，“只是一個有點帥氣的博士，甚至還有點摳搜小氣?！?/p>

而女主蘇橙橙，一款很大眾的女主，日常不修邊幅，但裝扮自己的娃娃很精致；平時大大咧咧，但觸碰到自己的弱勢點，又會變得畏畏縮縮。她兼具普通怯弱、正義耿直的兩面性。

“沒有太多的光環，有明顯的優缺點”，男女主的人物設定，讓他們更靠近生活中的普通人。

第二、填補想象空間，奇幻設定自洽。

比如唐奇的黑白世界會引發觀眾使用黑白濾鏡拍美食，感受到唐奇視角的“崩潰”；“266級彩虹階梯”，蘇橙橙轉身看到階梯彩虹同時也震撼了觀眾。

導演做了一些定制的視覺設計，去呈現“濾鏡”這一主題。

比如運用了許多鏡子的元素，“包括鏡子，玻璃，還有唐奇的眼睛，都是跟視覺有關系的，就是在強化人眼跟濾鏡之間的關系?！?/p>

結合唐奇的四色視者和蘇橙橙的變身，用色調區分內容單元，表達不同的側重點。蘇渺單元用紅色作為主色調，包括衣服顏色、妝容都很熱烈，重點場景比如吃大腸的環境是通紅的。

方謹單元會更冷靜偏藍一些，除了著裝，在工廠追逐的環境也是冷色調的。

全勝唐是有過渡的，出場是藍色衣服，后面就是以綠色為主，包括他在唐奇的渣男音樂盒上面，造型也是綠色的。“因為唐奇是四色視者，當你看完三個顏色，看到第四個顏色的時候，他就能認出真實的蘇橙橙?！?/p>

蘇渺單元用紅色主色調烘托初戀的炙熱，方謹單元以冷藍色調呼應理性壓抑，色彩和設定融合，色彩變化帶來的情緒變化，能夠讓觀眾更沉浸于劇情之中，奇幻的設定合理化。

第三、對的時間地點，對的人物，講對的話。

沒人喜歡說教，陳躍進希望《濾鏡》能夠以更讓人相信、舒服的方式，去輸出觀點。

難點在于《濾鏡》是一個偏商業化的故事，如何避免這種情況下的輸出觀點形而上，“它確實有那么一點形式主義，所以我們比較在意，說出這句話人物是否符合人設或者環境?！?/p>

比如，劇中有很多表達女性觀點的部分，表達方式因角色人設而異。

蘇青梨表達篇幅比較多，作為高知女性、作為律師，她能多角度的、明確、干練、完整地表達，就很合理。“在角色的整體塑造上，我們會讓她靠近她能說出這些話的狀態?！?/p>

蘇橙橙的女性觀點輸出，更多是從自身的理解和覺醒觸發的?！疤K橙橙變換的三個角色，包括后面變成老太太，都有對于“美”的定義。情感上和唐奇的鏈接，也是因為這些觀念?！?/p>

通過蘇橙橙的覺醒、她和唐奇的愛情線，顛覆“顏值即正義”的刻板邏輯，唐奇最終愛上卸下偽裝的蘇橙橙，蘇橙橙也在一系列的事件中找回真我，輸出“真實自我高于濾鏡”的觀念。

由蘇橙橙本身散發的女性魅力，比如撕掉女性柔弱的刻板印象，在公交車上見義勇為抓色狼、怒懟面試時的職場PUA等，是女性可以敢于反抗規訓束縛、力量感的展現。

女本位視角下的唐奇，作為高智男性符號，傳遞著尊重女性、接納多元審美的觀念。

第四、快節奏、邏輯合理、情緒連貫，讓觀眾感官不停歇。

陳躍進對于敘事的要求很高，“我比較在意的是單場戲的節奏和情緒，能不能刺激到觀眾，感受到我們的爽點和笑點?！?/p>

比如方謹單元的工廠追逐戲，方謹、蘇橙橙的變換比較密集，唐奇的反應也是該段落的

笑點，為了讓這段精彩流暢、情緒連貫，“人物切換的時候，都會用一些跟拍的長鏡頭，讓整個場景更流動一些，后期進行了快節奏的剪輯以及加速了人物情緒的轉換。”

這個過程，《濾鏡》也加入了一些短劇集的創作模式，像是刺激點的放大、網感的疊加、單元劇的結構，來實現角色碎片化敘事中的連貫成長。

當然，這也帶來了一定的難度，比如濾鏡手鐲的設定造成需要演員人均扮演兩個角色，同時作為一個愛情故事為基底的劇，還要考慮男女主之間的CP情愫和情感鏈接。

蘇橙橙變身后的角色如唐奇、蘇渺、方謹、全勝唐、全奶奶等，他們既要扮演角色本身，也要扮演蘇橙橙。為了角色轉變的連貫性，需要統一表演風格，建立熟悉度，以及對一些細節的模仿。還要適當放大蘇橙橙的特質，“比如說蘇渺和唐奇吃大腸的戲份，會有一些搞笑的跳舞動作，包括蘇渺被雷劈死的動作也很搞怪，增加了蘇橙橙帶上“面具”后對唐奇的戲虐感?！?/p>

方謹單元親密接觸更多了，情感濃度發生變化，為了增加人物的情感濃度，“我們會用一些特別的鏡頭和剪輯的手法，增加蘇橙橙和唐奇在同框畫面里的互動。”

全勝唐單元離掉馬越來越近，沒有進行過多的切換。

關于掉馬的爭議，陳躍進也有看到一些討論，“怎么反轉這么快？”他告訴桃叨叨，對于蘇橙橙的道歉，唐奇也有自己的反省，他能理解蘇橙橙的難處，也把一部分原因歸咎于自己固執的追逐?！耙驗閮蓚€人物的底色都是善意的，他們都比較愿意去理解對方、給了對方一些空間”。

在劇中，唐奇放下的開端是和顧嶼的對談，動物愛好者顧嶼關于“死亡”的看法，給了唐奇另一種看待事物的角度，“就是在那一刻，唐奇開始漸漸放下偏執去原諒蘇橙橙”。

故事情節的緊密連貫，細節處的鋪墊，讓《濾鏡》這個故事都足夠流暢。節奏快，信息量大，每一集結束后的鉤子放置，也讓人忍不住一集接一集地追劇，“認真看，不放棄很多小細節，更能感受到它帶來的樂趣。”

檀健次、李蘭迪演得很真實

代入他們很合理

作為一部奇幻劇，夸張、超現實的部分，需要拿捏有度，更需要演員的演技去支撐。

陳躍進對于兩位主演檀健次、李蘭迪的演繹贊不絕口，“很多人會覺得說，無論帶入誰的視角都是合理的，因為他們演得太真實了。他們給的刺激點是準確的，大家才會相信這個故事。”

回憶拍攝過程，陳躍進對檀健次的表演細節印象很深。

唐奇作為一個板正的博士，他對情感的反應是單純笨拙的，也是稚嫩青澀的。每一次心動里有慌亂，也有難以掩飾的開心。

唐奇戀愛經驗為0，他的心動都是寫在臉上的，第一次被蘇渺擁抱，腦袋宕機，但因為保守的婚戀觀，理智回神的他推拒蘇渺。

當唐奇以為自己和女神蘇渺共度一夜發生了什么，整個人都局促了，純情地搓衣角。上班時，輕輕摩挲手腕上的女神頭繩，表情卻又忍不住暗喜。這些戀愛中情緒的變化，檀健次拿捏得很準確。

陳躍進忍不住稱贊：“每次拍檀老師，都會給一組很近的鏡頭，可以感受到檀老師細微的表情變化，屢次驚嘆，檀老師就是天選唐奇！”

在他覺得最難的羊駝戲里，“40分鐘單一場景里，只有一個演員大量臺詞，是很難拍的，很容易讓觀眾覺得很無聊?！钡唇〈伪憩F恰當：“不同狀態對應著不同的情緒，并不是單純的我讓你哭你就哭，讓你笑你就笑，而是在對應的情緒及變化之后，還得把信息體現出來。”

唐奇的學術冷靜和恰到好處的“活潑”形成了反差，更像一個現實中的立體的人。“我看過檀哥很多作品，他在戲里很有靈動性，很活潑但又是符合人物的活潑?！?/p>

他對李蘭迪情緒戲的把握，也表達了驚喜?！袄钐m迪的表演，非常生活化，比如痛哭、憤怒這樣的情緒，這些情緒很容易處理得過度過激，但她的表演很像生活里的人?！?/p>

蘇橙橙表面有一些沖動莽撞，但難過時會自己悄悄消化，不太會去大哭大鬧；同時，她不是單純的虎，她也有非常善解人意的一面，是溫暖活力小太陽。

劇集開篇她被潑了啤酒，又被學生時代暗戀過的唐奇說“難看”，當下的心情是羞憤的，選擇逃離現場，在路邊默默流淚，像一個可憐巴巴的落水小狗。但碰到賣花的聾啞老奶奶，還是會買下她所有的花。怪力少女的外表下是一顆體貼又善良的心，讓人心疼，又替她委屈，“蘭迪會讓我覺得特別有共情感?！?/p>

濾鏡手鐲導致蘇橙橙隱身，和家人坦白，剖白自己的焦慮不安，這一大段的情緒戲，意味著蘇橙橙正式和焦慮和解，真正接納自我。橙橙的勇敢、家人的愛意，都看哭了很多觀眾。

陳躍進透露，像上邊這些情緒戲，李蘭迪幾乎都是一遍過的。

也因此，當這對實力派男女主相遇，整體就給人“特別和諧、溫暖、自然的感覺?！?/p>

包括他們在內，整劇組選角都是追求演員氣質合適。明媚的蘇渺、敏感的方謹、撕漫男全勝唐，他們詮釋好了自己本身的角色，也把蘇橙橙演出來了，造就了整個故事的連貫性不會被打斷。

“基本上所有的演員都是試戲試出來的，片方給了選角團隊很大的空間，我們只找最合適的人。這個合適，要看是不是符合人設，包括演技、形象、氣質、以及對生活的感受力，我比較在意的是演員的代入感以及對戲劇的理解?！?/p>

導演陳躍進的星辰大海

如果要總結一下《濾鏡》的亮點，除了擁有讓人爆笑的喜劇性，豐富的細節和伏筆，浪漫的奇幻愛情故事，很重要的一點，它不是無休止地探討愛與被愛。

它有女性觀點的表達、有自我成長、有更宏觀的生命探討，提供了一些精神食糧。

看到《濾鏡》收獲了一批真誠的觀眾，給觀眾創造了情緒價值，陳躍進很有成就感。

那么，像《濾鏡》這樣的“輕科幻+輕喜劇”現偶能夠成為一種類型公式，不斷被復制嗎？

“不是類型決定市場方向，好的故事才是。有新意的故事，觀眾喜歡的故事，才是成功的?！彼嬖V桃叨叨，自己對《濾鏡》是不是成功這個點，沒有特別在意，他更在意觀眾是否認可。

能做出好內容才應該是市場所趨，他對長劇短劇的看法亦是如此，聊到現在長劇資源開始向短劇導演傾斜，“我其實長劇短劇都拍過，我不覺得這是跨階級”，長短劇各有千秋，“長劇可以向短劇學習快節奏、強反轉的敘事技巧，但必須保留長劇人物塑造的深度。”

無論長短劇，都需要花很多時間磨好每一個細節?！拔抑翱催^宮崎駿《不了之人》，好的影視導演或者制作人都是這種類型，好的內容都是創作者一點一點磨出來的?！蹦鼙皇袌鲞x擇，也說明好的創作者被看見了。

陳躍進對下一部劇的規劃，前提是要遇到自己喜歡的、有想象空間的故事。“希望創作的內容是年輕化的，一定不能陳舊，尤其是價值觀上面，要緊跟時代?！?/p>

最后聊到《濾鏡》“收官”二字，導演非常不舍，還沒想好告別的話，但是他重點要感謝“編劇桐華老師和羅小葶創作出了這么好的故事，感謝湯總和星蓮影視給了《濾鏡》最好的生長土壤，要感謝的人有很多，最后也希望能夠繼續創作讓大家喜歡的項目?！?/p>

○ 記 者 ○

視覺| 蛋蛋

運營 | 曉滿、杜杜

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