桃叨叨x《濾鏡》導(dǎo)演陳躍進(jìn)

「濾鏡大王」如何撫平「靈魂褶皺」？

作者/曉滿

“開年第一癲”《濾鏡》，從開播到大結(jié)局，高能不斷。

蘇橙橙（李蘭迪飾）和唐奇（檀健次飾）經(jīng)歷了濾鏡手鐲失控隱身的波折，有收束主題回歸真我、鼓勵(lì)自我認(rèn)同的同時(shí)，又探討了自主婚育、自由生育權(quán)。

蘇橙橙因手鐲隱身陷入焦慮，唐奇以至堅(jiān)至脆的“魯伯特之淚”作為求婚禮物，是“我知道你很堅(jiān)強(qiáng)，但也請(qǐng)讓我能發(fā)現(xiàn)你的破碎”的具象化。

我那非典型豹豹貓貓——武功高強(qiáng)的媽，美貌如花的爸。

回憶過(guò)去深情擁吻，結(jié)果蘇橙橙接吻途中一把把唐奇推開，去抓小偷；

又是誰(shuí)家男女主在婚禮上掰腕子？

如此突破框架，讓《濾鏡》成為2025春季檔口碑劇，豆瓣開分7.3，實(shí)至名歸。桃叨叨對(duì)話了《濾鏡》導(dǎo)演陳躍進(jìn)，聊了聊這部“癲”劇是如何制作生產(chǎn)的？如何讓觀眾上頭？

△圖|電視劇《濾鏡》導(dǎo)演 陳躍進(jìn)

奇幻抽象喜劇

開辟現(xiàn)偶新賽道

“請(qǐng)相信，羊駝通過(guò)訓(xùn)練可以直立行走。”

“我要怎么和別人解釋？孫悟空、針灸銅人、年畫、二次元撕漫男，這些都是女主？”

“目睹初戀被雷劈的男主，一轉(zhuǎn)眼愛(ài)上有夫之婦，醉酒大罵自己是渣男。”

觀眾看《濾鏡》，“每天樂(lè)顛顛的”。

導(dǎo)演陳躍進(jìn)初次讀《濾鏡》劇本時(shí)，也是這個(gè)感受，喜感強(qiáng)，且充滿驚喜。“不像傳統(tǒng)喜劇靠段子或表演節(jié)奏展現(xiàn)喜感，而是源于信息迭代變化產(chǎn)生的誤解和信息偏差組成的笑料。”

“濾鏡手鐲”讓普通女孩蘇橙橙，擁有了超能力光環(huán)。她可以是美麗明艷的蘇渺，登上美妝廣告片；可以變身知性女博士方謹(jǐn)，行俠仗義暴揍家暴男……本體的善良真誠(chéng)，讓唐奇心動(dòng)。

觀眾感嘆濾鏡手鐲的設(shè)定很妙，陳躍進(jìn)導(dǎo)演則告訴桃叨叨，“這個(gè)概念的誕生，源于對(duì)當(dāng)代人身份焦慮的觀察。白天是一個(gè)精致的人設(shè)，晚上可能變成社交廢人或者極端憤怒。濾鏡手鐲，就是這種焦慮的具象化。”他想用荒誕的喜劇外殼包裹現(xiàn)實(shí)焦慮，讓大家與自我和解。

劇中蘇橙橙對(duì)自己的外貌不自信，不相信唐奇會(huì)喜歡真正的自己；

內(nèi)斂的方謹(jǐn)無(wú)法自如的應(yīng)對(duì)發(fā)布會(huì)這樣的場(chǎng)面，希望橙橙變身代替自己去發(fā)布會(huì)；

像蘇青梨、唐奇這樣學(xué)歷、工作、相貌都不缺的人，也會(huì)有焦慮。

“我覺(jué)得我們都會(huì)在某些程度上有焦慮，比如身份、年齡、婚戀。”

陳躍進(jìn)把對(duì)抗“靈魂褶皺”看作一個(gè)目標(biāo)，“大家說(shuō)它是抑郁神藥，我還是挺開心的。”

「濾鏡大王」

抽象美學(xué)和現(xiàn)實(shí)連接

《濾鏡》豐富的人物線、跳躍甚至跨次元?jiǎng)∏椋屗暮芏鄻蚨蜗袷莿?dòng)畫，很飛、很跳躍。

在陳躍進(jìn)看來(lái)，它融合了童話、懸疑元素，有愛(ài)情科幻，甚至還有點(diǎn)刑偵劇的味道。他很欣賞編劇桐華的文本功力，有強(qiáng)邏輯性，細(xì)節(jié)埋線，在奇幻設(shè)定包裹下還有現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)和隱喻。

拍這樣一個(gè)劇本，過(guò)程充滿了挑戰(zhàn)性。

陳躍進(jìn)做了許多解構(gòu)人物和情節(jié)的工作，包括重點(diǎn)戲份的動(dòng)態(tài)預(yù)覽。同時(shí)，他也和編劇桐華反復(fù)研究細(xì)節(jié)，思考如何找到跟觀眾的連接點(diǎn)，讓大家進(jìn)入到這個(gè)故事里，接受這個(gè)故事。

首先，要擺脫傳統(tǒng)現(xiàn)偶的刻板印象和標(biāo)簽化設(shè)定，讓一切行為有支點(diǎn)。即人物落地，觀眾才更有代入感。

男主唐奇，高智商博士、四色視者、年輕的國(guó)貨美妝公司合伙人，在傳統(tǒng)偶像劇里會(huì)是一個(gè)“所謂的霸道總裁”。但在《濾鏡》里，唐奇絲毫沒(méi)有霸總特質(zhì)，有理性思維，又有些呆板、文弱，“只是一個(gè)有點(diǎn)帥氣的博士，甚至還有點(diǎn)摳搜小氣。”

而女主蘇橙橙，一款很大眾的女主，日常不修邊幅，但裝扮自己的娃娃很精致；平時(shí)大大咧咧，但觸碰到自己的弱勢(shì)點(diǎn)，又會(huì)變得畏畏縮縮。她兼具普通怯弱、正義耿直的兩面性。

“沒(méi)有太多的光環(huán)，有明顯的優(yōu)缺點(diǎn)”，男女主的人物設(shè)定，讓他們更靠近生活中的普通人。

第二、填補(bǔ)想象空間，奇幻設(shè)定自洽。

比如唐奇的黑白世界會(huì)引發(fā)觀眾使用黑白濾鏡拍美食，感受到唐奇視角的“崩潰”；“266級(jí)彩虹階梯”，蘇橙橙轉(zhuǎn)身看到階梯彩虹同時(shí)也震撼了觀眾。

導(dǎo)演做了一些定制的視覺(jué)設(shè)計(jì)，去呈現(xiàn)“濾鏡”這一主題。

比如運(yùn)用了許多鏡子的元素，“包括鏡子，玻璃，還有唐奇的眼睛，都是跟視覺(jué)有關(guān)系的，就是在強(qiáng)化人眼跟濾鏡之間的關(guān)系。”

結(jié)合唐奇的四色視者和蘇橙橙的變身，用色調(diào)區(qū)分內(nèi)容單元，表達(dá)不同的側(cè)重點(diǎn)。蘇渺單元用紅色作為主色調(diào)，包括衣服顏色、妝容都很熱烈，重點(diǎn)場(chǎng)景比如吃大腸的環(huán)境是通紅的。

方謹(jǐn)單元會(huì)更冷靜偏藍(lán)一些，除了著裝，在工廠追逐的環(huán)境也是冷色調(diào)的。

全勝唐是有過(guò)渡的，出場(chǎng)是藍(lán)色衣服，后面就是以綠色為主，包括他在唐奇的渣男音樂(lè)盒上面，造型也是綠色的。“因?yàn)樘破媸撬纳曊撸?dāng)你看完三個(gè)顏色，看到第四個(gè)顏色的時(shí)候，他就能認(rèn)出真實(shí)的蘇橙橙。”

蘇渺單元用紅色主色調(diào)烘托初戀的炙熱，方謹(jǐn)單元以冷藍(lán)色調(diào)呼應(yīng)理性壓抑，色彩和設(shè)定融合，色彩變化帶來(lái)的情緒變化，能夠讓觀眾更沉浸于劇情之中，奇幻的設(shè)定合理化。

第三、對(duì)的時(shí)間地點(diǎn)，對(duì)的人物，講對(duì)的話。

沒(méi)人喜歡說(shuō)教，陳躍進(jìn)希望《濾鏡》能夠以更讓人相信、舒服的方式，去輸出觀點(diǎn)。

難點(diǎn)在于《濾鏡》是一個(gè)偏商業(yè)化的故事，如何避免這種情況下的輸出觀點(diǎn)形而上，“它確實(shí)有那么一點(diǎn)形式主義，所以我們比較在意，說(shuō)出這句話人物是否符合人設(shè)或者環(huán)境。”

比如，劇中有很多表達(dá)女性觀點(diǎn)的部分，表達(dá)方式因角色人設(shè)而異。

蘇青梨表達(dá)篇幅比較多，作為高知女性、作為律師，她能多角度的、明確、干練、完整地表達(dá)，就很合理。“在角色的整體塑造上，我們會(huì)讓她靠近她能說(shuō)出這些話的狀態(tài)。”

蘇橙橙的女性觀點(diǎn)輸出，更多是從自身的理解和覺(jué)醒觸發(fā)的。“蘇橙橙變換的三個(gè)角色，包括后面變成老太太，都有對(duì)于“美”的定義。情感上和唐奇的鏈接，也是因?yàn)檫@些觀念。”

通過(guò)蘇橙橙的覺(jué)醒、她和唐奇的愛(ài)情線，顛覆“顏值即正義”的刻板邏輯，唐奇最終愛(ài)上卸下偽裝的蘇橙橙，蘇橙橙也在一系列的事件中找回真我，輸出“真實(shí)自我高于濾鏡”的觀念。

由蘇橙橙本身散發(fā)的女性魅力，比如撕掉女性柔弱的刻板印象，在公交車上見義勇為抓色狼、怒懟面試時(shí)的職場(chǎng)PUA等，是女性可以敢于反抗規(guī)訓(xùn)束縛、力量感的展現(xiàn)。

女本位視角下的唐奇，作為高智男性符號(hào)，傳遞著尊重女性、接納多元審美的觀念。

第四、快節(jié)奏、邏輯合理、情緒連貫，讓觀眾感官不停歇。

陳躍進(jìn)對(duì)于敘事的要求很高，“我比較在意的是單場(chǎng)戲的節(jié)奏和情緒，能不能刺激到觀眾，感受到我們的爽點(diǎn)和笑點(diǎn)。”

比如方謹(jǐn)單元的工廠追逐戲，方謹(jǐn)、蘇橙橙的變換比較密集，唐奇的反應(yīng)也是該段落的

笑點(diǎn)，為了讓這段精彩流暢、情緒連貫，“人物切換的時(shí)候，都會(huì)用一些跟拍的長(zhǎng)鏡頭，讓整個(gè)場(chǎng)景更流動(dòng)一些，后期進(jìn)行了快節(jié)奏的剪輯以及加速了人物情緒的轉(zhuǎn)換。”

這個(gè)過(guò)程，《濾鏡》也加入了一些短劇集的創(chuàng)作模式，像是刺激點(diǎn)的放大、網(wǎng)感的疊加、單元?jiǎng)〉慕Y(jié)構(gòu)，來(lái)實(shí)現(xiàn)角色碎片化敘事中的連貫成長(zhǎng)。

當(dāng)然，這也帶來(lái)了一定的難度，比如濾鏡手鐲的設(shè)定造成需要演員人均扮演兩個(gè)角色，同時(shí)作為一個(gè)愛(ài)情故事為基底的劇，還要考慮男女主之間的CP情愫和情感鏈接。

蘇橙橙變身后的角色如唐奇、蘇渺、方謹(jǐn)、全勝唐、全奶奶等，他們既要扮演角色本身，也要扮演蘇橙橙。為了角色轉(zhuǎn)變的連貫性，需要統(tǒng)一表演風(fēng)格，建立熟悉度，以及對(duì)一些細(xì)節(jié)的模仿。還要適當(dāng)放大蘇橙橙的特質(zhì)，“比如說(shuō)蘇渺和唐奇吃大腸的戲份，會(huì)有一些搞笑的跳舞動(dòng)作，包括蘇渺被雷劈死的動(dòng)作也很搞怪，增加了蘇橙橙帶上“面具”后對(duì)唐奇的戲虐感。”

方謹(jǐn)單元親密接觸更多了，情感濃度發(fā)生變化，為了增加人物的情感濃度，“我們會(huì)用一些特別的鏡頭和剪輯的手法，增加蘇橙橙和唐奇在同框畫面里的互動(dòng)。”

全勝唐單元離掉馬越來(lái)越近，沒(méi)有進(jìn)行過(guò)多的切換。

關(guān)于掉馬的爭(zhēng)議，陳躍進(jìn)也有看到一些討論，“怎么反轉(zhuǎn)這么快？”他告訴桃叨叨，對(duì)于蘇橙橙的道歉，唐奇也有自己的反省，他能理解蘇橙橙的難處，也把一部分原因歸咎于自己固執(zhí)的追逐。“因?yàn)閮蓚€(gè)人物的底色都是善意的，他們都比較愿意去理解對(duì)方、給了對(duì)方一些空間”。

在劇中，唐奇放下的開端是和顧嶼的對(duì)談，動(dòng)物愛(ài)好者顧嶼關(guān)于“死亡”的看法，給了唐奇另一種看待事物的角度，“就是在那一刻，唐奇開始漸漸放下偏執(zhí)去原諒蘇橙橙”。

故事情節(jié)的緊密連貫，細(xì)節(jié)處的鋪墊，讓《濾鏡》這個(gè)故事都足夠流暢。節(jié)奏快，信息量大，每一集結(jié)束后的鉤子放置，也讓人忍不住一集接一集地追劇，“認(rèn)真看，不放棄很多小細(xì)節(jié)，更能感受到它帶來(lái)的樂(lè)趣。”

檀健次、李蘭迪演得很真實(shí)

代入他們很合理

作為一部奇幻劇，夸張、超現(xiàn)實(shí)的部分，需要拿捏有度，更需要演員的演技去支撐。

陳躍進(jìn)對(duì)于兩位主演檀健次、李蘭迪的演繹贊不絕口，“很多人會(huì)覺(jué)得說(shuō)，無(wú)論帶入誰(shuí)的視角都是合理的，因?yàn)樗麄冄莸锰鎸?shí)了。他們給的刺激點(diǎn)是準(zhǔn)確的，大家才會(huì)相信這個(gè)故事。”

回憶拍攝過(guò)程，陳躍進(jìn)對(duì)檀健次的表演細(xì)節(jié)印象很深。

唐奇作為一個(gè)板正的博士，他對(duì)情感的反應(yīng)是單純笨拙的，也是稚嫩青澀的。每一次心動(dòng)里有慌亂，也有難以掩飾的開心。

唐奇戀愛(ài)經(jīng)驗(yàn)為0，他的心動(dòng)都是寫在臉上的，第一次被蘇渺擁抱，腦袋宕機(jī)，但因?yàn)楸Ｊ氐幕閼儆^，理智回神的他推拒蘇渺。

當(dāng)唐奇以為自己和女神蘇渺共度一夜發(fā)生了什么，整個(gè)人都局促了，純情地搓衣角。上班時(shí)，輕輕摩挲手腕上的女神頭繩，表情卻又忍不住暗喜。這些戀愛(ài)中情緒的變化，檀健次拿捏得很準(zhǔn)確。

陳躍進(jìn)忍不住稱贊：“每次拍檀老師，都會(huì)給一組很近的鏡頭，可以感受到檀老師細(xì)微的表情變化，屢次驚嘆，檀老師就是天選唐奇！”

在他覺(jué)得最難的羊駝戲里，“40分鐘單一場(chǎng)景里，只有一個(gè)演員大量臺(tái)詞，是很難拍的，很容易讓觀眾覺(jué)得很無(wú)聊。”但檀健次表現(xiàn)恰當(dāng)：“不同狀態(tài)對(duì)應(yīng)著不同的情緒，并不是單純的我讓你哭你就哭，讓你笑你就笑，而是在對(duì)應(yīng)的情緒及變化之后，還得把信息體現(xiàn)出來(lái)。”

唐奇的學(xué)術(shù)冷靜和恰到好處的“活潑”形成了反差，更像一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的立體的人。“我看過(guò)檀哥很多作品，他在戲里很有靈動(dòng)性，很活潑但又是符合人物的活潑。”

他對(duì)李蘭迪情緒戲的把握，也表達(dá)了驚喜。“李蘭迪的表演，非常生活化，比如痛哭、憤怒這樣的情緒，這些情緒很容易處理得過(guò)度過(guò)激，但她的表演很像生活里的人。”

蘇橙橙表面有一些沖動(dòng)莽撞，但難過(guò)時(shí)會(huì)自己悄悄消化，不太會(huì)去大哭大鬧；同時(shí)，她不是單純的虎，她也有非常善解人意的一面，是溫暖活力小太陽(yáng)。

劇集開篇她被潑了啤酒，又被學(xué)生時(shí)代暗戀過(guò)的唐奇說(shuō)“難看”，當(dāng)下的心情是羞憤的，選擇逃離現(xiàn)場(chǎng)，在路邊默默流淚，像一個(gè)可憐巴巴的落水小狗。但碰到賣花的聾啞老奶奶，還是會(huì)買下她所有的花。怪力少女的外表下是一顆體貼又善良的心，讓人心疼，又替她委屈，“蘭迪會(huì)讓我覺(jué)得特別有共情感。”

濾鏡手鐲導(dǎo)致蘇橙橙隱身，和家人坦白，剖白自己的焦慮不安，這一大段的情緒戲，意味著蘇橙橙正式和焦慮和解，真正接納自我。橙橙的勇敢、家人的愛(ài)意，都看哭了很多觀眾。

陳躍進(jìn)透露，像上邊這些情緒戲，李蘭迪幾乎都是一遍過(guò)的。

也因此，當(dāng)這對(duì)實(shí)力派男女主相遇，整體就給人“特別和諧、溫暖、自然的感覺(jué)。”

包括他們?cè)趦?nèi)，整劇組選角都是追求演員氣質(zhì)合適。明媚的蘇渺、敏感的方謹(jǐn)、撕漫男全勝唐，他們?cè)忈尯昧俗约罕旧淼慕巧舶烟K橙橙演出來(lái)了，造就了整個(gè)故事的連貫性不會(huì)被打斷。

“基本上所有的演員都是試戲試出來(lái)的，片方給了選角團(tuán)隊(duì)很大的空間，我們只找最合適的人。這個(gè)合適，要看是不是符合人設(shè)，包括演技、形象、氣質(zhì)、以及對(duì)生活的感受力，我比較在意的是演員的代入感以及對(duì)戲劇的理解。”

導(dǎo)演陳躍進(jìn)的星辰大海

如果要總結(jié)一下《濾鏡》的亮點(diǎn)，除了擁有讓人爆笑的喜劇性，豐富的細(xì)節(jié)和伏筆，浪漫的奇幻愛(ài)情故事，很重要的一點(diǎn)，它不是無(wú)休止地探討愛(ài)與被愛(ài)。

它有女性觀點(diǎn)的表達(dá)、有自我成長(zhǎng)、有更宏觀的生命探討，提供了一些精神食糧。

看到《濾鏡》收獲了一批真誠(chéng)的觀眾，給觀眾創(chuàng)造了情緒價(jià)值，陳躍進(jìn)很有成就感。

那么，像《濾鏡》這樣的“輕科幻+輕喜劇”現(xiàn)偶能夠成為一種類型公式，不斷被復(fù)制嗎？

“不是類型決定市場(chǎng)方向，好的故事才是。有新意的故事，觀眾喜歡的故事，才是成功的。”他告訴桃叨叨，自己對(duì)《濾鏡》是不是成功這個(gè)點(diǎn)，沒(méi)有特別在意，他更在意觀眾是否認(rèn)可。

能做出好內(nèi)容才應(yīng)該是市場(chǎng)所趨，他對(duì)長(zhǎng)劇短劇的看法亦是如此，聊到現(xiàn)在長(zhǎng)劇資源開始向短劇導(dǎo)演傾斜，“我其實(shí)長(zhǎng)劇短劇都拍過(guò)，我不覺(jué)得這是跨階級(jí)”，長(zhǎng)短劇各有千秋，“長(zhǎng)劇可以向短劇學(xué)習(xí)快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)的敘事技巧，但必須保留長(zhǎng)劇人物塑造的深度。”

無(wú)論長(zhǎng)短劇，都需要花很多時(shí)間磨好每一個(gè)細(xì)節(jié)。“我之前看過(guò)宮崎駿《不了之人》，好的影視導(dǎo)演或者制作人都是這種類型，好的內(nèi)容都是創(chuàng)作者一點(diǎn)一點(diǎn)磨出來(lái)的。”能被市場(chǎng)選擇，也說(shuō)明好的創(chuàng)作者被看見了。

陳躍進(jìn)對(duì)下一部劇的規(guī)劃，前提是要遇到自己喜歡的、有想象空間的故事。“希望創(chuàng)作的內(nèi)容是年輕化的，一定不能陳舊，尤其是價(jià)值觀上面，要緊跟時(shí)代。”

最后聊到《濾鏡》“收官”二字，導(dǎo)演非常不舍，還沒(méi)想好告別的話，但是他重點(diǎn)要感謝“編劇桐華老師和羅小葶創(chuàng)作出了這么好的故事，感謝湯總和星蓮影視給了《濾鏡》最好的生長(zhǎng)土壤，要感謝的人有很多，最后也希望能夠繼續(xù)創(chuàng)作讓大家喜歡的項(xiàng)目。”

○ 記 者 ○

視覺(jué)| 蛋蛋

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