很多人可能以為我會在寫達音科的嵐時順帶把V53這個耳放給寫了，也有很多人以為V53只是作為一個嵐的一個西裝套“陪襯”，但當你看到這篇獨立的評測時，應該會意識到我對V53的態度，至少它在我這里的受重視程度不低于嵐、甚至在撰寫這篇評測時費的功夫比嵐還要多一些。這個產品來自ν ENGINEERING，也是和達音科官方聯名的一款耳放產品。

在2024年的上海耳機展，一個叫ν ENGINEERING的品牌突然出現，展臺上赫然坐著的是我們的老朋友牛爸，他經營多年的品牌“niuniu audio”通過織語工作室白河老師的全新Branding設計首次在線下亮相，帶來的第一款產品便是這款和達音科聯名的耳放、也是嵐的官方耳放。它的價格要比嵐這款耳機要貴，是11888元，對有一定臺式系統發燒經驗的用戶而言，前端設備是耳機設備的數倍價格都是常事兒，更何況這里還沒算上解碼的部分。

從體積層面來說，V53是一個妥妥的臺式耳放，但主要的供電部分是由電池構成，也可以完全脫離市電使用，因此它誕生的時候也經常被拿去對比C92和EA4，畢竟這兩個型號的體積也大到很難帶出街了，大概率還是家用場景更多一些。不過從接口和拓展性來說，臺式耳放還是有自己的優勢，比如背面除了4.4對錄線的輸入口以外，自然是配備了RCA和XLR輸入，并且也配備了6.35、4.4平衡和卡農三種耳機口。正面的兩個撥桿分別用于切換RCA/XLR輸入源和高低增益。

V53的整個機身由兩塊6063鋁合金整體CNC切割合并而成，機身的倒角有做圓潤化的處理，表面做的噴砂觸感很細膩，而且在選材的時候也考慮到了這塊鋁材的抗諧振非常優秀。產品的命名和設計思路來自于貝多芬的21號鋼琴奏鳴曲的《黎明》中的Opus.53，光影部分的呈現試圖表達出黎明時分的明暗對比與色彩，機身的大部分位置都是偏素淡的風格，但它的金色旋鈕的色彩既有一定的明度、帶來了很強的視覺著眼點，又不會像夕陽的顏色那樣暖黃，結合撥桿部分的鏡面處理，V53這種黎明初升的風格在視覺上非常協調。

既然是電池耳放，那么大部分用戶肯定是希望拔掉它的DC電源適配器來使用的，但老實說我認為平時如果一直插著電的話也并無大礙，聲音方面沒有明顯可聞的劣化部分，當然了，離電使用的時候它長達一整天的續航倒也不容易帶來什么續航焦慮，只是出于便捷性的考慮，如果能夠額外增加一個USB的慢速充電口會是更加錦上添花的做法。V53對應的線性電源配件即將問世，不過已經從原計劃的1月鴿到了現在，從展會上粗略試聽的效果來看，線電對于V53的整體結像、動態、空間感有巨大的提升，而且幾乎能夠維持原本的音色表現。

雖然我一向都不怎么愛對著詳情頁的內容去念配置給大家聽，但V53的整個用料部分還是很有東西的，供電部分由六節三洋18650高壓電池組構成，而且會做內阻的匹配，個體差異不超過1毫歐。很多的核心用料或者說與聲音息息相關的用料都可能和硬件指標什么關系、但卻十分關鍵、成本也非常高昂，這也是很多科Hi黨看不起市面上高價耳放的原因之一，他們認為耳放在一定的THD+N范圍內把輸出功率做高就已經完成了任務，但考慮到耳機的實際工作工況可能只有幾毫瓦甚至0.幾毫瓦，這種說法其實是比較荒謬的。V53在詳情頁里花了很大的篇幅去描述一些“玄學”的部分，比如各種電容電阻、繼電器、以及測試了各種機內線的材料來調試音色等，像波蘭MIFLEX的聚丙烯金屬箔油浸電容，除了性能優秀以外，韻味也特別出眾、對聲場的立體感有很大的調音幫助；再比如所有的機內線都采用來自臺灣萬隆的7N單晶銀材料，而萬隆的東西但凡脫離的銅線范疇，其他所有材料的價格都十分高昂，但只要是玩過萬隆的信號線的會知道萬隆的銀線在兩端延展方面有著非常出色的效果，而頂尖的透明度與高頻延展也確實是V53所呈現出來的音色優勢之一。

運放部分采用了8顆來自德州儀器的芯片，能夠在64歐的負載下實現最高1.2W的功率輸出，而且此時的THD+N小于0.01%，是比較實在的標法。有些燒友喜歡用音量旋鈕扭動的“幅度”去判斷機器的推力大不大，其實是完全站不住腳的，要看機器的有效功率范圍和音量爬升/衰減的曲線斜率，有一些機器是線性的、有一些是在大音量下呈指數性增長，大家在使用V53的時候不用擔心好像音量有點開到頭了，其實它的整個電位器幾乎都是有效功率范圍。V53使用的是日本進口alps27 a50k碳膜電位器，屬于A型電位器，音量增長呈對數型，遇到高阻低敏的耳機放心擰音量就是了。

關于V53具體的推力表現，其實我有一些猶豫到底是把它立在什么樣的位置，如果就只說它呈現出來的大動態表現的話，其實不容易get到它的上限在哪里，實事求是的說它的聲音能量感并不會讓你覺得很有爆發力、有澎湃感，尤其是在聽一些大編制或者電影原聲的時候，它和很多同價位的傳統臺式耳放相比會顯得缺乏了一些沖擊力，但如果以此衡量它的推力，那就有些片面了。以我手頭最難推的Abyss DiannaTC為例，我前前后后搭配過的所有耳放里，我對比過不論是細膩著稱的Allnic HPA-5000XL、鈺龍PA1，還是力道十足的芳聲樂阿里阿德涅、高登GA10，推出來最“好聽”的卻是這臺V53，它的調音有著極強的包容性，不削弱棱角、但不突出棱角，非常的圓潤、平順，面對一些V53并不能“推開”的頭戴式耳機時，它不會有過于疲軟的那種頹勢、也不會顯得刺激或者發緊，能夠以一個從容、平和的能量感去打開這副耳機的聲場、保證一定的寬松度和足夠的兩端延展釋放，同時音色是細膩的、流暢的，不論是DiannaTC、還是Audeze的LCD5這種不易被輕易驅動充分的頭戴，V53都能夠體現出耳機本身好聽的一面，TC晶瑩剔透的絲滑高頻、LCD5熱情飽滿的美式風格人聲，是以一種被充分尊重且還原的方式呈現了出來。

之前在寫達音科嵐的時候呢，其實主要參考的前端當然是這臺V53，解碼的部分我搭配了YBA的Genesis S2、享聲的DAM1、歌詩得的X30，它能夠呈現出比較穩定的音色發揮，我個人覺得并不算是吃解碼搭配的類型，而它在調音層面能夠作為嵐的官配，也是因為極為出色的高頻控制力和空間還原能力，而如果是拿來搭配HD800S、MV1等常規的動圈就是屬于比較輕松發揮、手拿把掐的程度了，包括像拜雅家DT880、T1那種不吃體力但吃前端寬松度的型號，都是V53的舒適區，而它不適合的部分在于追求線條的極致清晰凝聚性、以及想要去在“力量感”上充分驅動一些低敏平板的用戶，可能還是得再觀望一下線性電源的版本。

而至于既然是和達音科聯名的產品，驅動耳塞當然是V53的一個基本功、或者說也是設計方向，因為本質上從基礎的架構來說，V53是基于niuniu過去的便攜耳放去搭建的，只是既然有這么大的體積，它在電源部分的設計和很多調音相關的ic方面與他家的便攜產品沒有什么可比性，但是保留下來了niuniu家過去各種耳放的聲音優點、和背景純凈度/耳塞控制力等，它的高頻穿透力和明亮感我認為要弱于P3、但是保留了一些P2上的溫潤感，所以它不會像P3那樣一耳朵的明亮、能量感非常上揚，但卻能夠像P2那樣演繹出非常細膩的抒情人聲、在中頻的部分有適度的蓬松感，這種蓬松感不僅能夠優化人聲的質感、也給器樂的基音部分帶來了更自然的結像、也會變得更耐聽。因為達音科本身自家的很多耳塞都是比較易推的類型，不乏一些靈敏度動輒110dB/mW的型號，但即便是像“川”這種兩端都比較刺激的塞子，也能夠在V53身上達到充分能量釋放的同時有著更佳的安定感，這種特性是傳統臺機或者普通便攜設備所做不到的，也是C92/EA4這種形態的耳放所不及的地方。

如果大家感興趣的話，可以嘗試在流媒體平臺搜索音源、或者購買這張魯道夫賽爾金的貝多芬鋼琴奏鳴曲，它是賽爾金生前的遺作，但是在前年才被他的遺孀所確認發行，這張專輯既是一個極佳的試音曲、也能夠呼應上V53所對應的Opus.53，它在鋼琴低音區的層次變化極為夸張，非常具有鮮活度與鋼琴“

顆粒感”的演繹，對于器材在高頻部分的音色與流暢度是很大的考驗，通過V53的回放，可以清晰感知到鋼琴鍵的“觸感”表達，它可以理解為是一種調音平衡性、也可以變相地理解為是一種對細節、瞬態的素質表現，而這其實是很多國產臺式器材的短板，也是niuniu這么多年的調音的審美核心之一——悅耳性永遠占首要位置，素質只是他們的基操、也是最不值一提的部分。

ν ENGINEERING V53萬元出頭的定價對于陌生用戶來說肯定會覺得偏貴,但對于了解niuniu的老用戶來說甚至會覺得是一種"福利",我能想象肯定有人已經放棄了去收他家旗艦遺作vibrato limitied的想法、轉而去等V53和線電，有達音科的品牌背景在，至少在工期和供貨能力上會有些保證（下單鴿一年是我們牛爸的基操），而且它極為適合頭戴、耳塞雙修的用戶，而且既不是偏頭戴、湊合對付耳塞，也不是偏耳塞、湊合應付頭戴，它單獨在兩個領域里都是同價位里的素質/聽感第一梯隊、對雙修用戶來說更是可以直接畢業的存在，既有硬實力的保證、同時也是一個具備錯位競爭能力的行業稀罕物件兒。

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