之前的文章里曾提到，自從62版越劇電影《紅樓夢(mèng)》誕生，之后各種版本、不同藝術(shù)形式的《紅樓夢(mèng)》，無(wú)一不受它的滋養(yǎng)，各位林黛玉的扮演者，無(wú)一不學(xué)習(xí)、借鑒王文娟大師的表演。

有位讀者提了一個(gè)問題：

今天就說(shuō)一下舞劇《紅樓夢(mèng)》。

上篇文章簡(jiǎn)單介紹了1981版，陳愛蓮女士主演的民族舞劇《紅樓夢(mèng)》。

這篇文章的配圖，仍然來(lái)自1987年的那一版掛歷。

當(dāng)年的民族舞劇《紅樓夢(mèng)》，編導(dǎo)于穎、作曲樊步義，1980年由江蘇省歌舞團(tuán)首演，劉滔、李莎分飾寶黛，共有八場(chǎng)。

1981年12月，中國(guó)歌舞劇院舞劇團(tuán)在首都再次上演，陳愛蓮、季錦武分飾寶黛，刪并為六場(chǎng)。

舞劇的精彩部分是第二、三、六場(chǎng)的獨(dú)舞和雙人舞，群舞相對(duì)較弱，尤其以林黛玉的刻畫比較成功。

葬花時(shí)，肩荷花鋤的背影出現(xiàn)，然后緩緩轉(zhuǎn)身，在漫天飛花中環(huán)顧四周，款款走來(lái)。

焚稿時(shí)，一雙水袖輕揮慢撣，再加上頓足、抖肩、咬發(fā)的動(dòng)作，用來(lái)深化黛玉復(fù)雜、悲涼的心境。

陳愛蓮女士的舞蹈，當(dāng)然是賞心悅目的。

如果對(duì)比舞劇《紅樓夢(mèng)》與62版越劇《紅樓夢(mèng)》，不難發(fā)現(xiàn)，于穎的舞劇版，其序幕、尾聲和六場(chǎng)戲，其實(shí)全部取自徐進(jìn)的越劇版，并非來(lái)自原著。

舞劇的舞蹈部分，也沒有消除戲曲舞蹈的痕跡，更有部分業(yè)內(nèi)人士的劇評(píng)，直接指向越劇版，還專門提到了徐玉蘭和王文娟二位大師的名字。

單純用舞蹈來(lái)表達(dá)《紅樓夢(mèng)》人物豐富深沉的精神世界，顯然是一件很不容易的事。

于穎曾經(jīng)非常詳細(xì)地解釋過自己為角色設(shè)計(jì)的動(dòng)作。

比如黛玉進(jìn)府的第一個(gè)動(dòng)作，是緩緩走到門前，用雙手拉著斗篷“亮相”，以表現(xiàn)其孤獨(dú)，然后一只手松開斗篷，另一只手托腮，腰部側(cè)彎，以展現(xiàn)其弱柳扶風(fēng)。

可惜陳愛蓮女士的這些優(yōu)美舞姿，我們今天看不到了。

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