河南
倪瓚作為“元四家”之一，其藝術成就不僅在于筆墨的精妙，更在于開創了元代文人山水的新境界。他尤擅以紙本水墨作畫，摒棄繁復設色，獨尚黑白之韻，畫面簡淡空靈，卻蘊含深邃意境。其山水畫中標志性的“折帶皴”技法，以側鋒干筆勾勒山石輪廓，皴擦如折帶般方折硬朗，既保留了董源的披麻皴意趣，又融入了自身對江南山水的獨特感悟。這種技法不僅強化了山石的質感與結構，更賦予畫面蕭疏清冷之氣，成為其藝術語言的精髓。
倪瓚的山水構圖常取“一河兩岸”式，近景坡石疏樹，中景留白作江河，遠景淡山逶迤，形成虛實相生的空間感。這種極簡的布局，恰與其“逸筆草草，不求形似”的理念相契。他筆下的亭臺、孤舟、空亭，皆非現實景物的摹寫，而是文人孤高心境的物化。正如董其昌所言：“云林畫天真幽淡，一木一石自有千巖萬壑之趣。”其作品《容膝齋圖》《漁莊秋霽圖》等，皆以寥寥數筆勾勒出世外之境，成為后世文人畫爭相追摹的典范。
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