漫長的歲月里，作為貫穿南北的“黃金水道”，大運河不僅承載和創造了諸多財富，更一度成為中華民族文化身份的重要象征。

最近，中央電視臺、中共江蘇省委宣傳部、愛奇藝、啟蒙影業、江蘇文投共同出品，趙冬苓擔綱編劇、姚曉峰擔綱總導演的運河文化年代劇《北上》保留了原著關注小人物與時代變遷的厚重底色，同時聚焦新時代青年的奮斗故事，將宏大歷史文化融入平凡生活圖景，展現出強烈的時代精神與深厚的人文底蘊，從開播到收官，引發了全域全年齡段觀眾的熱烈追捧。

圖源：《北上》官微

幕后操盤手啟蒙影業，延續了對市場節奏和觀眾心理的精準拿捏。開辟運河文化IP孵化賽道，交出了一份亮眼答卷的同時，為國劇市場注入新血，拓寬了年代劇的敘事表達邊界。

01

小人物的命運史

治愈系故事“妙不可言”

秉持“一城一河一精神”的敘事閉環，電視劇《北上》巧妙地將地域文化符號轉化為情感共鳴，實現主流價值觀與青春語態的雙向抵達。

圖源：《北上》官微

開播后，《北上》德塔文景氣指數迅速破2，最高景氣值達2.227，持續領跑當前年代劇市場。

圖源：德塔文科技

《北上》同步登陸CCTV-1黃金強檔、愛奇藝，3月15日起，江蘇衛視1.5輪跟播，臺網端成績不容小覷。根據中國視聽大數據（CVB）統計，《北上》在近三年（2023-2025年）全國衛視頻道首播黃金檔劇集中，首周收視率排名第一。劇目集均收視率3.823%，收視份額15.454%。隨后亦始終位列黃金時段電視劇收視TOP1，在播表現強勁。

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各大社交媒體平臺，也掀起了《北上》的追劇熱潮。笑淚碰撞，#北上是現實主義的一面鏡子# #北上不語只是一味共鳴搞群像# #北上拍出人性與掙扎# #北上的船也可以回家# #北上 一鏡到底# #北上 江蘇旅游# #北上后勁好大# 等熱搜詞條引發熱議，便可窺見一二。

《北上》是一扇窗口，窺見人生百態。編劇趙冬苓以大運河在新時代背景下的發展變遷為載體，以洪淮市六位“花街”運河少年的成長視角切入，小中見大牽引出文化傳承的時代命題，以及他們在多元可能性下的社會進化中，尋找真實自我和生存意義的浮沉經歷。

圖源：《北上》官微

外表看似大大咧咧、實則內心細膩的“花街小太陽”夏鳳華，重情重義、很有經商頭腦的“點子王”謝望和，青春期的純粹與成年后的破碎融為一體的“搗蛋仔”邵星池，穩重可靠、深受朋友們信賴的“暖男學霸”周海闊，敏感又堅韌的馬思藝和清秀寡言的陳睿，他們或離家北上、或經歷東奔西走后又在花街重新聚首，每個人最終尋回了自我價值……《北上》里形形色色小人物的命運，折射出關乎理想與現實的突圍與和解。

如果用四個字來形容《北上》——就是“妙不可言”，既有人文質感、煙火氣息、時代風云，同時創作者還聚焦群像人物的關系建構，勾勒出互補又互融的情感羈絆關系網，借力闡釋平凡生活中的非凡意義。人物塑造在其間的作用，至關重要。

圖源：《北上》官微

仔細看劇會發現，盡管《北上》呈現出一種日?；瘯鴮懙膭撟鲀A向，卻從不缺少思考人生、人性的深度。整部劇以千年運河為依托，將大時代寓于小人物，以小故事凸顯大情懷，在運河畔三代人跌宕起伏的命運故事之中，融煉出大仁大義、大情大愛、大誠大信的情懷與境界，在以小見大中追求精神高度與藝術價值。

不管是馬奶奶生病全院著急，先“騙”她去醫院好好做檢查，然后又找時間掐表演練，以此來應對老人家突然病發的緊急情況；還是蜜蜂召開新聞發布會，謝望和就何天明意外離世一事誠摯道歉，并攬下所有責任；抑或是夏鳳華決定離開北京，臨走前為華子快遞的員工們安排好出路。

圖源：《北上》官微

以百年運河歷史為背景，流暢敘述中帶有寫意色彩的治愈系故事，以及飽滿鮮明的人物群像，成為《北上》能立在觀眾心目中的“四梁八柱”，它的味道經得起細細品味。

根據德塔文監測顯示，首播期《北上》的網絡輿情討論熱詞多集中于“大運河故事好看”、“喜歡友情和事業線”、“推薦好的年代劇”、“現實”和“細節”，真實且細膩地映照出當代普通老百姓的生活軌跡，映照出社會變遷的發展脈絡，引發追劇觀眾的強共情、強共鳴。

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02

落地描摹大運河精神圖譜

文化傳承觸達全年齡段觀眾

播出期間，《北上》的受眾年齡雖多集中于31-40歲，但相較于一般年代劇，在18-23歲年齡段收獲了較高偏好度。涉及地域分布，該劇在各線級城市均有不少粉絲關注，尤其是在上浮市場偏好度較高。

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據觀察，品質劇《北上》之所以能夠打破時間或空間的隔膜，觸達全域全年齡段觀眾，源于作品對歷史脈搏的精妙捕捉、對運河文化的鮮活挖掘，以及常看常新的時代精神頻譜對普通觀眾的感染。

歲月更迭，運河畔三代人用守望、互助精神澆筑煙火人生，運河血脈始終激蕩著永不停息的奮斗詩篇。以“船老大”謝天成為代表的老一輩運河人，諸如為還清鄰居們買船入股的資金，梁海泓學開大貨車賺錢，主動帶領謝家走出困境；有福同享有難同當，謝天成最后一次給大家分紅，不夠分自己沒留其他人都不同意。面對千年不改的河道，在追求幸福生活的同時，堅守著傳統與尊嚴。

圖源：《北上》官微

新時期的運河兒女，亦銳意進取。就像夏鳳華敢想敢拼，身為獨當一面的創業者，北漂六年能夠把華子快遞做大做強；謝望和戰略部署、邵星池掃街、周海闊測試系統，花街三兄弟齊聚蜜蜂“合體”搞事業；市里決定停止沉船挖掘項目，陳睿向媽媽申請把研究工作交給他等等。在時代浪潮中不斷求新求變，實現著個體生命的華麗蛻變。

圖源：《北上》官微

煙火人家與萬千繁華，都由運河一一挽起。一條沉船勾連出百年秘辛，三代人接力破解運河密碼，新舊碰撞的火花里，六位花街少年逐漸懂得了什么是“根”。

伴隨著2014年中國大運河被列入《世界遺產名錄》，“北上”的年輕人們，借著運河申遺成功的契機，毅然決定回到花街、反哺運河。

國家、歷史本來就是由一個個分散的個體、片段構成，而每一個個體既依托家庭也聯結著社會?！侗鄙稀穼€人理想與家國情懷匯流一體，個體價值的實現與國家民族的宏大愿景達成了同頻共振。

圖源：《北上》官微

可以說，《北上》主要登場人物不僅僅是被運河精神賦予了積極樂觀、向上向善的精神品質，更透射出包含克己、仁愛和尊老愛幼在內的中華民族優秀傳統核心價值觀的傳幫帶作用。

一條大運河，它在家長里短中不斷強化中華文明的集體記憶——原來真正的文化傳承，不在博物館的玻璃展柜里，而在升騰著煙火氣的早餐攤、蕩漾著紅綢的婚船、浸潤著汗水的雕刀之中。大運河文化、前沿時代精神與個體生命成長歷程的有機融合，拓寬了敘事表達邊界與人文思想深度。

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此外，劇中還適時融入了評話、竹雕、昆曲、蘇繡和長魚面等非物質文化遺產元素，以及漕運等歷史元素，《北上》的文化表達沒有流于表面，而是深植于人物的日常生活之中。

對比劇集播出前后期，抖音關鍵詞“大運河”的平均搜索指數增勢明顯，亦是《北上》利用影視語言活化非遺資源，將我們的傳統文化表達真正融入觀眾生活的有力證明。

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從《北上》傳播方向強度占比的統計結果來看，運河文化傳播占比15.01%和傳統文化傳播占比14.41%，還有小紅書劇集主話題之下，多是對運河發展、時代變遷的討論可知，《北上》用文化傳承留住觀眾，是為又一佐證。

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更有總導演姚曉峰帶領幕后團隊，最大限度地通過視覺形象將運河元素放大，準確還原了一個時代的精神風貌，將廣大觀眾帶入情境之中，體會到運河文化的深厚魅力。

圖源：《北上》官微

從每一件細微的道具設計到宏觀建筑，都一氣呵成，從運用一鏡到底的拍攝手法到對出場人物的特寫刻畫。劇集影像風格從膠片質感到數碼DV再到全數字化，并輔之以追星、游戲、音樂、互聯網等元素，《北上》對90后青春記憶的解碼，可謂用心至極。

綜上，熱播劇《北上》取得的收視、口碑和熱度成績，助力跨界文旅強強聯動。其中，助推江蘇文化經濟共振，被評價為“正在重新定義影視IP的價值邊界”。

03

口碑、市場“雙豐收”背后

啟蒙影業的破圈創作心法

必須要提到的是，拿《北上》18-23歲、24-30歲的受眾占比與2024年下半年年代劇的18-23歲、24-30歲受眾占比作比較可知，群像敘事的生動描摹、中國文化密碼價值與意義的傳承，高效回收了年代劇市場的“下沉觀眾”；加之通篇采用契合年輕人情感情緒的關聯表達，《北上》在實現了類型劇受眾鞏固的基礎上，最終贏得了全域全年齡段觀眾的青睞。

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目前，《北上》豆瓣評分7.3?！侗鄙稀穲A滿收官，收視與口碑“雙豐收”，深究背后原因，是啟蒙影業順應市場潮流，巧用年輕化、共情化敘事包裹文化傳承命題的具象化；是致力描繪民生、民事、民情，用細節、用內涵留住了廣大觀眾；是爭做時代精神切片的同時，對現實題材創新創作的積極探索。

圖源：豆瓣

時間往前推移，作為集劇本孵化、項目制作、發行為一體，公司自上而下形成全產業鏈閉環生態的影視中堅力量，啟蒙影業近兩年憑借一以貫之的特有溫暖表達，為行業不斷輸送新鮮活力與驚喜。

圖源：德塔文科技

豆瓣評分7.8、德塔文景氣峰值2.629的《追風者》，依托金融視角的創新突破口，落地呈現了“一場沒有硝煙的戰爭”，以青春語態譜寫大時代風云激蕩，傳遞的是熱血成長與救國護民的正向價值觀念，榮登2024德塔文電視劇景氣指數TOP7；而豆瓣評分7.1、德塔文景氣峰值2.020的《微暗之火》，結合文藝風格，建構破類型化的懸疑劇新敘事，將時代性與現實性深度聯結，其文藝屬性與時代特質具備行業參考價值。

從民國金融諜戰，到文藝懸疑愛情，再到運河文化，啟蒙影業始終堅定選擇兼具文學厚度與社會價值的影視項目，逐漸筑起差異化競爭壁壘?！侗鄙稀贰段抵稹贰蹲凤L者》在口碑與市場維度達成雙重價值共振，標記著公司從品質堅守到長效創作體系成型的進階之路——不追求瞬時爆破的流量，而是潛心在現實題材深挖、敘事美學探索等維度完成層層遞進的創作進階，印證了優質內容可持續生長的行業范式。

03

結語

一條大運河，半部華夏史。有態度亦有溫度的“央視嚴選”劇《北上》，在前進摸索當中找到了年代意蘊和青春化表達的彌合點，用地道的中國大運河文化詮釋了獨屬于中華民族的精氣神。既為年代劇開辟了全新的內容場域，又填補了如今影視行業運河文化題材的創作空白。而這一切，背后的出品方之一啟蒙影業功不可沒。

撰稿：大福

責編：胡胡

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