燦若春花青如松——徐昊印象

_李新

我弄盆景20多年，圈子里的朋友也有一些，但真正聊得來(lái)并且投機(jī)的屈指可數(shù)，徐昊兄算一個(gè)。這樣表述倒不是說(shuō)我們過(guò)從有多緊密，相反，有時(shí)候幾年才見(jiàn)一面，因?yàn)槎济Γ掖掖騻€(gè)招呼，又天各一方了。但在我心里，總不拿他當(dāng)外人——和他在一起很放松，有一種天然的信任感。

成年人交往，聊什么是一方面，更重要的是言來(lái)語(yǔ)去之間，那種看不見(jiàn)摸不著的氣場(chǎng)，這決定了他們將來(lái)在一起會(huì)走多遠(yuǎn)。

說(shuō)起淵源，那還是6年前，他邀我去湖州參加一個(gè)雅集，圈內(nèi)不多的幾個(gè)人圍坐一起，探討“文人樹(shù)”。結(jié)果我倆一見(jiàn)如故，相聊甚歡，很投機(jī)，由是訂交。其后我邀他來(lái)我園子做客，喝茶看樹(shù)，整日痛聊，愈發(fā)契合。

其后再一別，就聯(lián)系漸少，以致漸行漸疏，“相忘于江湖”了。

原因在我。和圈內(nèi)人交往，我是一個(gè)被動(dòng)的人，幾乎跟所有的圈內(nèi)朋友，保持疏離狀態(tài)。因?yàn)槲矣X(jué)得，君子之交，淡淡如水，沒(méi)有事情，還是少打擾的好。不過(guò)這不妨礙我對(duì)他們保持關(guān)注。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的特點(diǎn)就在于，只要你有光環(huán)有行動(dòng)，其痕跡就會(huì)被人捕捉。徐兄德藝雙馨，在業(yè)內(nèi)口碑極佳，所以各大展會(huì)的評(píng)審團(tuán)中，總活躍著他的身影，再加上他勤于創(chuàng)作，善于講授，樂(lè)于傳播，于是便給了潛水如我者一個(gè)很好的觀看、學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。

燦若春花

徐兄讓人驚異的一點(diǎn)是，一方面他在盆景展事和教學(xué)中傾心盡力，揮灑自己的光和熱，就像一個(gè)運(yùn)轉(zhuǎn)不息、溫照和暖的太陽(yáng)；另一方面，他又能沉靜似水，終日蝶在園子里，與清風(fēng)、樹(shù)木相伴，手揮不倦，持續(xù)創(chuàng)作，保持了一位藝術(shù)家應(yīng)有的悟淡和勤奮。

于是，便有了每年12月9日，他生日這天，網(wǎng)絡(luò)上推出的“徐昊大師新作賞”。

此次新作共有38件，一如既往地帶有徐昊作品特有的淡淡的溫潤(rùn)之氣，儒雅之息。就素材講，它們很普通，這樣的材料也容易尋來(lái)，幾乎所有盆景人的園子里，都有很多，但在他們的手里，很難變?yōu)榧炎鳌＿@便是徐昊的奇異處：總能在最平凡的樹(shù)木上，發(fā)掘它們各自的美。

所謂“點(diǎn)石成金”，說(shuō)的就是這個(gè)。這也是藝術(shù)家和普通匠人的分水嶺。

樹(shù)還是那棵樹(shù)，經(jīng)不同人的手，便有了返然相異的面貌。

沿著這個(gè)話題可以說(shuō)很多，但留給我的時(shí)間有限，就不展開(kāi)了，下面談?wù)勥@些作品中我最喜歡的一件吧它的確如其所題：燦若春花！

黃燦燦的葉片，就像春燦的葉片，就像春天里怒放的鮮花一樣，既飽滿，又明亮，還暖高融，讓人看到它們時(shí)，眼睛一亮，心情也隨之明媚起來(lái)（這也是人愛(ài)看鮮花和美景的原因吧）。

春天黃顏色的花有很多，但這盆銀杏的葉色恰好與迎春花相仿，而且比它更大，更靚，更奪人眼目——首先在色彩上，就“先發(fā)制人”，占了上風(fēng)。

與這里的其他作品不同，這棵銀杏造型看似普通，直來(lái)直去，無(wú)甚曲折變化，但稍一品啞，卻是根盤(pán)圓整、穩(wěn)固樹(shù)身自下而上，收尖漸變，過(guò)渡自然，且年份較老，樹(shù)瘤與坑疤遍布其上，倆然一株歷盡滄桑的古木嘉立在曠野中，是一件不太容易找尋的素材。

好素材再加上好眼光和好技藝，便化為了眼前的這幅好圖景。其葉片散散落落，看似隨意生長(zhǎng)，卻暗合聚散法則尤其根盤(pán)上的那幾片小葉，比重雖微然而不能缺少，它們，起平衡樹(shù)勢(shì)、烘托氛圍、豐富畫(huà)面的功用，乃作者有意為之——就像繪畫(huà)中的題款和印章，其內(nèi)容與位置，俱是苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)果。

藝術(shù)的微妙往往就蘊(yùn)藏在這些細(xì)節(jié)里，所謂“運(yùn)用之妙，存乎一心”，掌控之機(jī)，全憑一手，它很難講得清楚，有時(shí)候作者自己也未必有明晰的概念，但他的手眼從不含糊，當(dāng)去毫不猶豫，該取則設(shè)法保留，憑借的就是那份與生俱來(lái)的敏感，才能將“分寸”把握得恰到好處。

這份敏感不僅指造型，更包含了顏色。銀杏這個(gè)樹(shù)種我很喜歡，無(wú)論樹(shù)干、葉形還是色彩，都有可圈可點(diǎn)之處。我也有一棵樹(shù)齡逾50年的素材，在手上也快30年了，造型雖然一般，但葉子可觀，前段時(shí)間，一直想著拍一張待它變黃的照片，由于事情一多，忙起來(lái)就給忘了，等想起來(lái)再去看時(shí)，葉片已散落小半，最佳時(shí)機(jī)已然錯(cuò)過(guò)。

好在徐兄這件作品及時(shí)出現(xiàn)，而且無(wú)論樹(shù)形還是色彩，都比我那件要好太多，所以也在一定程度上，彌補(bǔ)了我的缺憾。

五岳歸來(lái)

冬月即景

無(wú)塵

不是誰(shuí)都能將它捕捉下來(lái)的，物為心相——心里有，手上或畫(huà)面中才會(huì)呈現(xiàn)。故此，“燦若春花”不僅是樹(shù)的寫(xiě)照，更是作者豐富內(nèi)心和多彩性靈的投射。

徐昊以擅做松樹(shù)聞名業(yè)界，松樹(shù)的端莊和多姿被他多有演繹，他與嶺南韓學(xué)年有“南韓北徐”兩松癡的美譽(yù)。此二位，都以勤奮多產(chǎn)著稱(chēng)，也被大家視為盆壇常青樹(shù)。在我看來(lái)，韓學(xué)年先生的松作道曲多變，蒼勁跌巖，視覺(jué)沖擊力尤強(qiáng)，而徐兄之作則多呈中正和婉、恨淡集秀之象，有如一位溫潤(rùn)如玉的謙謙君子，散淡而端整。以我的口味，更傾向前者，以為夠辣夠野，也有力。

這當(dāng)然是我的偏好，世上美味千萬(wàn)種，我的選擇只是其中之一。

但于私心而言，還是希望徐兄今后的創(chuàng)作能夠再增加一點(diǎn)沉厚拙重的因子，使其風(fēng)貌含蘊(yùn)雄強(qiáng)之態(tài)——雄秀兼?zhèn)洌侥茏叩梅€(wěn)健久遠(yuǎn)。

齊黃六十變法，才有了今天我們看到的白石老人。以徐兄旺盛的生命力和飽滿的創(chuàng)作熱情而言，六十歲才只是一個(gè)開(kāi)端，也可視作一個(gè)新的起點(diǎn)。我們有理由期待一個(gè)更加豐厚、多變的徐昊出現(xiàn)在世人面前，并希望他像一棵不老的青松，屹立在峰戀之巔。