“梨園戲這個(gè)戲種就像個(gè)風(fēng)箏，風(fēng)箏不管飛得多高多遠(yuǎn)，始終得有一根線扯著，否則就要飛到九霄云外去拽不回來(lái)了，根基在哪里非常重要，拉住這根線就是我們要做的。”梨園戲國(guó)家級(jí)非遺傳承人、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”獲得者、福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)曾靜萍說(shuō)。

福建泉州的梨園戲是傳承近九百年的稀有劇種，是宋元南戲的遺響。福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)是目前梨園戲碩果僅存的唯一一個(gè)專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體。近些年來(lái)，偏居閩南的梨園戲已走向全國(guó)，走向世界，“南戲活化石”的價(jià)值越來(lái)越被認(rèn)可。

4月1日至2日，2025年度江蘇省文藝工作培訓(xùn)班在鎮(zhèn)江舉行，1日下午，曾靜萍帶來(lái)了專題講座《傳統(tǒng)戲曲與時(shí)代的相處——從宋元南戲到現(xiàn)代舞臺(tái)的堅(jiān)守與創(chuàng)新》，深入淺出的講座引發(fā)了在座文藝工作者深深的思考。

文 | 揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?strong>沈昭

視頻 |唐嘉鈺

了不起的“南戲活化石”

守住傳統(tǒng)比讓所有人喜歡更重要

“梨園戲傳承百余年，社會(huì)在不斷變革，國(guó)家在不斷發(fā)展變化，梨園戲不是說(shuō)每個(gè)時(shí)期都生存得很好，但是起碼它活下來(lái)了，這是個(gè)了不起的戲種。”回望梨園戲傳承九百年的歷史，梳理從上世紀(jì)五六十年代以來(lái)梨園戲的復(fù)興與發(fā)展，曾靜萍言語(yǔ)間充滿了自豪。

發(fā)軔于宋元時(shí)期的梨園戲以泉音、泉腔、泉調(diào)演唱戲文，基本程式“十八科母”細(xì)膩獨(dú)特，以文戲見(jiàn)長(zhǎng)，各個(gè)行當(dāng)有著嚴(yán)格規(guī)范。梨園戲不僅以歷史悠久聞名遐邇，更因保存了大量的南戲劇目而有“活化石”之美名，可以說(shuō)，它是一座無(wú)形的綜合藝術(shù)寶庫(kù)。

“梨園戲是我們福建泉州的地方劇種，為什么能夠傳承至今一直不斷，其實(shí)跟歷代的傳承人有關(guān)系。這個(gè)劇種有‘大梨園’與‘小梨園’之分。‘大梨園’又有‘上路老戲’與‘下南老戲’兩種，風(fēng)格各不一樣，在不同的演出場(chǎng)所都能夠生存下來(lái)，這是梨園戲了不起的地方。”在新中國(guó)成立前，民間散有多個(gè)自主經(jīng)營(yíng)的戲班，在時(shí)代的跌宕中自生自滅。1952年晉江縣文化館把分散在晉南農(nóng)村的梨園戲老藝人集中起來(lái)，組成了晉江縣大梨園戲劇團(tuán)，勉強(qiáng)維持生計(jì)。1953年，福建省文化部門將晉江縣大梨園戲劇團(tuán)遷入泉州市區(qū)，與晉江專區(qū)文工隊(duì)合并，成立了福建省閩南戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)，集中力量打磨了《陳三五娘》，靠著這一部戲，梨園戲煥發(fā)新春。1983年，福建省閩南戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)更名為福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)，仍保留了大梨園的上路、下南和小梨園七子班的成分。

1977年，曾靜萍考入了福建省藝術(shù)學(xué)校梨園班，開(kāi)始了梨園戲之路，25歲時(shí)便獲得了中國(guó)戲劇表演藝術(shù)最高的獎(jiǎng)項(xiàng)梅花獎(jiǎng)，成為福建第一位獲此殊榮的戲劇演員，2007年，她憑借在梨園戲《董生與李氏》中的出色表現(xiàn)再次“折梅”，成為福建全省目前唯一的“二度梅”得主。

1999年，曾靜萍接任福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，挑起了劇團(tuán)的重?fù)?dān)。“地方劇種跟地域文化是息息相關(guān)的，不同地方的人喜歡聽(tīng)不同風(fēng)格的戲，就像北方人喜歡吃面，我們喜歡吃米一樣，不同地方文化背景的人都聽(tīng)一種風(fēng)格的戲，都喜歡一樣的東西，我覺(jué)得這個(gè)有點(diǎn)難。一方水土養(yǎng)一方人，地方劇種適應(yīng)了一個(gè)地方的文化口味，要讓所有人喜歡一個(gè)東西這個(gè)太理想化了。”這個(gè)劇種的存在是閩南文化體系中不可缺少的一個(gè)部分，保護(hù)發(fā)展梨園戲其實(shí)也等同于保護(hù)發(fā)展閩南地方文化，這一點(diǎn)是所有梨園戲從業(yè)者心中的自覺(jué)。

這些年來(lái)也有外來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)參與到梨園戲創(chuàng)排當(dāng)中，大家對(duì)此心懷忐忑，“叫你來(lái)學(xué)閩南話，我估計(jì)你半輩子都學(xué)不會(huì)，發(fā)不出很純的泉州腔，你從小不是成長(zhǎng)在這個(gè)地方突然要來(lái)學(xué)，我看比學(xué)外語(yǔ)都難。”在曾靜萍看來(lái)，將梨園戲發(fā)揚(yáng)光大的宗旨并不是讓所有人都喜歡，“我們不能說(shuō)要迎合所有人的喜歡，而失了梨園戲的傳統(tǒng)，這個(gè)宗旨我是非常清晰的，我們劇團(tuán)也很清晰。”

搶修失傳劇目

“恢復(fù)百出傳統(tǒng)折子戲”早已不止百折

即便是知名度與熱度高如昆曲，搶救瀕危失傳劇目一樣迫在眉睫。從上個(gè)世紀(jì)五六十年代起，梨園劇團(tuán)的前輩們就已開(kāi)始了搶救殘缺、失傳劇目的工作，提出了“恢復(fù)百出傳統(tǒng)折子戲”的長(zhǎng)期保護(hù)傳承計(jì)劃，這個(gè)計(jì)劃至今仍在進(jìn)行，“現(xiàn)在已經(jīng)不止百折啦。”說(shuō)到這里，曾靜萍充滿了喜悅與自豪，“我們現(xiàn)在正在做的是將有文本沒(méi)有表演形態(tài)的給恢復(fù)到舞臺(tái)上去。”

只傳下來(lái)了本子但是沒(méi)有傳下來(lái)表演形態(tài)，如何在舞臺(tái)上復(fù)現(xiàn)？曾靜萍說(shuō)，“你要是到我們資料室就會(huì)看到，傳承下來(lái)的老藝人發(fā)手抄本上記錄著在什么地方呼吸，什么地方有曲牌，什么地方要停頓。另一個(gè)我們曲牌可以套十八科母，我們有一千多張記載著梨園戲肢體的素描畫(huà)，每個(gè)動(dòng)作都有名稱和可以用來(lái)表達(dá)某種情感的記錄。還有我們梨園戲有三百多個(gè)場(chǎng)景音樂(lè)，傳承到現(xiàn)在的還有100多首，人物在抒發(fā)感情的時(shí)候會(huì)用場(chǎng)景音樂(lè)來(lái)幫助演員情緒外化。有場(chǎng)景音樂(lè)，有曲牌去配套，又有詳細(xì)的文本，全部工作做好后上舞臺(tái)呈現(xiàn)，讓我們傳承梨園戲的人和懂梨園戲的觀眾來(lái)看，他們覺(jué)得行，那就對(duì)了。”

上世紀(jì)劇團(tuán)在搶救復(fù)排梨園戲的時(shí)候也想過(guò)向別的劇種借點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)取個(gè)經(jīng)，但最終演出沒(méi)有獲得認(rèn)可。梨園戲就是梨園戲，最終大家確定了堅(jiān)持本劇種特色的排演模式，在對(duì)老本子取其精華去其糟粕的基礎(chǔ)上回歸傳統(tǒng)戲殘本，尋找孤本和古本的劇種真正價(jià)值，保有梨園戲的藝術(shù)特色、舞臺(tái)審美，牢牢抓住梨園戲的藝術(shù)根脈。“我真的覺(jué)得這個(gè)是一代代相承的，我們上一輩在做這樣的事，我們當(dāng)下受用，我們也在做一樣的事我們下一代受用，這個(gè)劇種幾百年幾千年的就傳下去了，我們這個(gè)劇種就剩這么一個(gè)團(tuán)，還能活到現(xiàn)在真是太不容易了啊。”曾靜萍感慨道。

近幾年來(lái)，梨園戲在搶救復(fù)排傳統(tǒng)老戲的同時(shí)，也創(chuàng)排了不少新編劇目，比如現(xiàn)代題材的《英雄虎膽》，這不是第一出現(xiàn)代梨園戲，“有時(shí)候最古老的東西是最現(xiàn)代的。”曾靜萍回憶，有很多老一輩的梨園戲演員演現(xiàn)代戲特別棒，表演極為精湛，但改革開(kāi)放后漸漸地做現(xiàn)代戲梨園戲的就少了，“不是梨園戲做不了，而是沒(méi)有人去挖掘這塊土壤，我們就想嘗試一下。”這一次大膽的嘗試獲得了市場(chǎng)的認(rèn)可，《英雄虎膽》突破了傳統(tǒng)但是又保有傳統(tǒng)，以傳統(tǒng)元素來(lái)支撐現(xiàn)代戲的理念，“這個(gè)戲還是很成功的，而且我們梨園戲有一個(gè)很有意思的點(diǎn)，就是我們排了戲一定會(huì)演，舞臺(tái)上永遠(yuǎn)活著新戲，不會(huì)堆在倉(cāng)庫(kù)里。”如今劇團(tuán)每年有好幾個(gè)演出季，有的專演傳統(tǒng)戲，有的專演新編戲，“我們積累了非常多劇目，光傳統(tǒng)戲整一年翻一遍都還演不完呢！”

爆款無(wú)法設(shè)計(jì)

守住戲曲根基更為重要

這幾年來(lái)隨著短視頻的快速發(fā)展，戲曲也搭上了這趟順風(fēng)車。梨園戲一方面探索創(chuàng)新，一方面堅(jiān)守著自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，比較清晰地意識(shí)到“爆款設(shè)計(jì)不了，創(chuàng)作者無(wú)法預(yù)料什么作品會(huì)爆，實(shí)實(shí)在在腳踏實(shí)地才是真的。”

曾靜萍認(rèn)為，借助短視頻等媒介固然有機(jī)會(huì)讓戲曲作品快速出圈，但更需清醒意識(shí)到一步一個(gè)腳印才能走得更遠(yuǎn)，“我們這個(gè)劇種一定要知道根基在哪里，每個(gè)團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)就是掌舵的人，面對(duì)市場(chǎng)的變化，每個(gè)演員在舞臺(tái)上的把握，團(tuán)長(zhǎng)都要有明晰的方向，如果走錯(cuò)了路再要糾正回來(lái)就很痛苦了。”

在曾靜萍的掌舵下，福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)刈咧?dāng)記者問(wèn)“您當(dāng)這么一個(gè)舵手壓力大嗎”？曾靜萍哈哈一樂(lè)，“參半啦，有壓力，也有成就感，你很愛(ài)一個(gè)東西的時(shí)候，再怎么累都感覺(jué)不到。”

快問(wèn)快答

S=沈昭

Z=曾靜萍

S：現(xiàn)在咱們劇團(tuán)還招年輕的演員嗎？

Z：找生源很難找，要找好的苗子更難了。方言得是閩南語(yǔ)系的，再又要懂得泉腔，周邊一些地方的人說(shuō)話還不是純正泉腔，帶有地方口音。好苗子對(duì)我們來(lái)說(shuō)是可遇不可求。而且我跟你說(shuō)，好演員也不完全是靠培養(yǎng)的，好演員是天生的，沒(méi)辦法，大家都一樣的練基礎(chǔ)功，但是到了一個(gè)坎兒上，有的人拼死勁都過(guò)不去的，真的就是祖師爺賞飯吃。

S：您覺(jué)得戲曲演員學(xué)歷重要嗎？

Z：學(xué)歷是個(gè)門檻，但一輩子的事情跟學(xué)歷沒(méi)關(guān)系，會(huì)學(xué)習(xí)比有學(xué)歷重要得多。演員還要特別的敏感，敏感好學(xué)他就能吸收。再一個(gè)要有見(jiàn)識(shí)，現(xiàn)在自以為是的演員太多了，有一兩個(gè)戲就自以為是，演員一定要走出去，走到世界各地、祖國(guó)山川，去看別人唱戲，各個(gè)藝術(shù)門類都要接納，才會(huì)知道你身邊什么是有價(jià)值的，你才會(huì)知道自己的短長(zhǎng)。

S：去年您在南京大學(xué)做過(guò)梨園戲系列分享活動(dòng)，您覺(jué)得南大的戲曲氛圍如何？

Z：我們?nèi)ミ^(guò)南京大學(xué)好多次了，去年那一次是比較成系列的活動(dòng)，有演出、講座還有工作坊。南大的戲劇氛圍應(yīng)該是全國(guó)最好的，不僅是戲曲，它戲劇也非常活躍，梨園戲去那兒本身有良好的基礎(chǔ)自然更好。梨園戲去其他院校、特別是北方的可能會(huì)有點(diǎn)困難，會(huì)有個(gè)方言隔閡問(wèn)題。不過(guò)好在梨園戲有個(gè)非常吸引人的點(diǎn)就是大家不知道，覺(jué)得新鮮，再一個(gè)它是個(gè)古老的戲種，可以多方位的發(fā)展，這幾年做的也不錯(cuò)，還是蠻吸引年輕人的。

編輯 丁皓宇