廣西
《乘風2025》以“三十而歷，天地她行”為主題，首次打破棚內(nèi)錄制傳統(tǒng)，將舞臺搬至海南陵水的海邊、云南石林等自然場景，試圖通過戶外實景打造沉浸式音樂節(jié)體驗。這一設計初衷旨在以天地為幕布，用自然風光賦能舞臺美學，然而，理想豐滿，現(xiàn)實骨感，因天氣、地理等不可控因素陷入爭議，被觀眾調(diào)侃為“沒苦硬吃”的典型。
初舞臺時就因為海南風大影響了舞臺效果，而這一次的二公舞臺，更是因為云南天氣突發(fā)，導致錄制期間降溫，甚至于彩排時還遭遇近年最低溫，雨夾雪天氣讓地面濕滑，讓藝人摔倒的場景，讓效果大打折扣。
節(jié)目組的初衷顯而易見：用自然景觀替代工業(yè)舞美，打造“無邊界”的視聽體驗
一公舞臺中，王珞丹組的《消散對白》以海浪為背景，嘉賓從礁石走向舞臺中央，海風與歌聲交織，就營造出“天人合一”的意境，葉童團在沙漠場景中演繹《平凡之路》；二公時，云南石林的喀斯特峰林作為天然屏障，單是《大山》就增添了神秘感。這種設計確實創(chuàng)造了獨特的視覺奇觀——鏡頭掃過綿延的山脈、波光粼粼的海面時，觀眾仿佛置身于一場“音樂節(jié)”而非傳統(tǒng)綜藝錄制現(xiàn)場。
但也因此，自然環(huán)境的不可控性嚴重制約了舞臺效果。初舞臺因海邊大風導致收音失真，舞蹈動作被風力干擾，服裝飄逸失控，削弱了表演的完整度；二公在石林錄制時遭遇近年最低溫，雨夾雪天氣讓地面濕滑，陳德容等姐姐摔倒，表演狀態(tài)大打折扣。此外，戶外舞臺缺乏室內(nèi)標配的燈光、升降臺等設備，導致舞美設計簡陋，如宋妍霏組的《舞娘》，如果放在室內(nèi)，效果顯而易見會更突出。
節(jié)目組堅持戶外舞臺，本質(zhì)上是一場風險與流量的博弈。
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