1996年春天，哲學系畢業，做過停車場服務員、洗碗工、大使館保安的33歲滯銷書作家揚·馬特爾登上了前往印度孟買的飛機。

那時候的他窮困、焦慮、饑餓，去印度純粹是因為那里可以用極少的開支生活一段時間，方便他創作一部關于1939年葡萄牙的故事。

缺乏活力的葡萄牙故事流產了，他在印度找到了另一個創作靈感。于是，《少年派的奇幻漂流》誕生了。

這是一個在看似不可能的困境中如何生存下來的故事。故事的主角，是五名從印度開往加拿大的貨船沉沒時的幸存者：16歲的少年派、鬣狗、斑馬、猩猩和孟加拉虎。他們擠在一艘擁擠的救生艇里，與時間、風雨和彼此搏斗以求生存。

誰能活下來？

又將如何活下來？

這個讓全球觀眾著迷的故事，并不是影視改編的首選。影視行業更傾向于把二流小說變成一流電影，而一流的小說，不好改。最后啃下改編這塊硬骨頭并奪得滿堂彩的，只有兩部作品：

電影在小說出版后不久便開始籌備，制片方接洽了多個導演，包括《第六感》導演沙馬蘭，《地心引力》導演阿方索，《天使愛美麗》導演讓-皮埃爾·熱內等，2009年才敲定的李安。原著珠玉在前，又有萬眾粉絲期待，加上故事主角是影視行業公認工作難度大的小孩和動物，李安花了兩個月時間考慮，才同意接手。

改編注定了會有所取舍，以及加入導演自己的思考。李安接受《紐約時報》采訪時認為，這是

“水”，是整個電影中最重要的介質和載體，水的透明度和反射性，也是他制作成3D電影的主要靈感來源。加之考慮到巨額的投入和票房考量，他決定為觀眾制造一場能引起情感共鳴，并帶來絢麗璀璨視覺效果的“幻覺”——一個包裝成冒險故事的哲學思考。

電影上映前，業內人士都在擔心票房。

一本據稱“無法拍成電影”的小說

如何完成不可能完成的任務？沒有大牌明星領銜，和多部大片同期競爭，《少年派》能否實現票房盈利？

事實證明，電影版儼然成了一部

「叫好又叫座」的影史經典。

看過電影的觀眾都會被孟加拉虎步步緊逼，鯨魚躍出水面，遍地狐獴站立，少年派的小船風雨飄搖等經典畫面而震撼...有內容，有思考，有溫度，有詩情，有畫意，還有技術……那么問題來了，前輩拔高到這個程度，《少年派》還能怎么改編？

話劇版《少年派的奇幻漂流》制作人西蒙·弗蘭德很早就定下了印度裔英國女演員和作家洛麗塔·查克拉巴蒂來改編《少年派的奇幻漂流》。2017年她就完成了初稿，但導演馬克斯·韋伯斯特、木偶與動作設計師芬恩·考德威爾加入后，她幾乎重寫了一版。

一切還是從講好一個故事開始。查克拉巴蒂在揚·馬特爾的小說上做標記并思考，“我喜歡哪些部分？我想要哪些部分？”她從書中挑選出最具戲劇效果、最哲學又或者是最好笑的那部分。然后，梳理每個角色（包括動物）的故事線和關系，牢記角色必須在結束時發生深刻的變化。

相比李安更顯宏大的闡述，查克拉巴蒂的敘事核心更為靠近當下的觀眾，側重“所有人在生活中面臨的挫折與掙扎”。

查克拉巴蒂也把自己同為印度移民的經歷和家庭關系融入了故事中，少年派父母在話劇中戲份多了不少。原著中的哥哥變成了姐姐，她把一些角色改成了女性。

“為什么不呢？

她們可以是女性。”

制作人強調了話劇版是為觀眾的現場體驗而制作的：“這個故事應該通過想象力來增強。雖然電影是一種非常直白的媒介，但在劇院里，你必須讓觀眾的心來填補看不到的東西。也就是說，它必須在舞臺上呈現很好的效果。”

查克拉巴蒂說，疫情延誤了《少年派的奇幻漂流》在西區的首演，但也放大了話劇所要傳達的信息：

人類需要講述故事。

一個動人的故事，永遠能給人鼓舞和力量。當觀眾和演員在同一個劇場同呼吸，當觀眾身臨其境置身派的船內，一起勇敢面對風暴；當脆弱得近乎不可能真實的泡沫動物，在演員的操控下仿佛有了呼吸，我們就親眼見證了一個劇場奇跡。

2025年6月19-20日（周四-五）19:30

6月21-22日（周六-日）14:30 19:30

廣州大劇院 歌劇廳

票價：180 280 380 580 780 980

*本場演出開放樂池(因個人身高差異，樂池及A區1、2排座椅無階梯，二、三樓前排有欄桿，各樓層部分靠邊靠后區域/位置可能會產生一定的視覺受限影響（含字幕），如有介意請謹慎選購。)

演出時長：約130分鐘（含中場休息20分鐘）

* 英文演出，中文字幕

* 每人一券，1.2米以下兒童謝絕入場

*演出票一經售出，不退不換，敬請留意。

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