北京
茶館劇場 記者王添藝攝
演出劇照 香港西九文化區(qū)供圖
在香港西九文化區(qū)戲曲中心現(xiàn)代化的大樓內(nèi)，坐落著一座古樸典雅的茶館劇場。劇場內(nèi)，創(chuàng)新的粵劇演出讓中外觀眾沉浸其中、連連喝彩。其近距離的舞臺、新中式的裝潢格調(diào)以及木質(zhì)座椅，無一不彰顯著它的獨特之處。尤為特別的是，觀眾席的每一個座椅旁都配備了小茶幾，上面擺放著熱氣騰騰的香茗和精致的點心。這座茶館劇場還原了往昔的茶座文化傳統(tǒng)，觀眾能夠像百余年前的文人雅士那般，悠然自得地邊品茶邊欣賞戲曲。這一獨特體驗，讓初次來的觀眾不禁連連贊嘆：“演出還沒開場，就已經(jīng)讓人陶醉其中、無比享受了。”
然而，“茶館”里真正的好戲才剛剛拉開帷幕。在接下來的90分鐘里，經(jīng)典粵曲選段、精彩折子戲以及優(yōu)美的音樂演奏節(jié)目輪番上演，同時還搭配了深入淺出的導(dǎo)賞解說，讓中外觀眾輕松走進戲曲世界。
“我真的聽進去了，感覺每一個環(huán)節(jié)都特別精彩，尤其是導(dǎo)賞部分。” 演出結(jié)束后，來自北京的觀眾劉楓仍在回味，還不時練習(xí)幾句剛剛學(xué)會的粵劇古腔。在演出的導(dǎo)賞環(huán)節(jié)，演出團隊采用“講解+互動+展示”的創(chuàng)新形式，引導(dǎo)觀眾感受粵劇的古腔韻味、器樂魅力、身段美感，以及粵劇從“歌”到“劇”的演變歷程等，拉近了觀眾與粵劇之間的距離。
劉楓坦言，演出前原本擔(dān)心自己聽不懂，但沒想到收獲了滿滿的驚喜。
有趣的是，劉楓這次前來觀演是因為“本地朋友”的極力推薦。這位“本地朋友”查理，實際上是一位旅居香港多年的英國人。“別說劉楓了，茶館劇場的演出就算是外國人也能聽得懂。”查理說。
演出能讓外國觀眾也陶醉其中的原因，除了輕松愜意的沉浸式觀劇氛圍和循序漸進的講述方式外，劇目選擇具有強烈的共鳴也至關(guān)重要。“比如，這次演出中選取的粵劇牌子曲《水仙花》，外國觀眾更熟悉其民歌版本《茉莉花》，因此幾乎引起了全場哼唱。”查理還稱贊劇場的字幕制作十分用心，不僅全程配備雙語字幕，而且英文翻譯精準(zhǔn)、考究，還融入了文化背景，例如，將粵劇曲牌《雙聲恨》巧妙地翻譯成更具故事感的“The cowherd and the weaver girl（牛郎織女）”，更便于跨文化背景的觀眾理解。
香港是中西文化交融的樞紐，也是我國粵劇傳承與傳播的重要陣地。“建館最初的目標(biāo)，是希望讓更多從未接觸過粵劇的年輕觀眾和外國游客了解中國傳統(tǒng)藝術(shù)，同時，打造形成基于舞臺的共創(chuàng)型人才培養(yǎng)機制。”茶館劇場監(jiān)制、香港西九文化區(qū)表演藝術(shù)主管（戲曲）鐘珍珍介紹，在茶館劇場的演職人員陣容里，既有羅家英等粵劇名家，也有年輕的專業(yè)演員，還有戲曲愛好者，大家在輕松愉悅的氛圍中共同學(xué)習(xí)、成長。
“團員之間的交流非常頻繁，更像是一群志同道合的年輕人共同追逐夢想。”茶館新星劇團演員譚穎倫說。為了讓“新星”能夠更高效地學(xué)習(xí)粵劇，劇團演員需要熟悉劇目里的各個角色。例如，在演出時，譚穎倫時而飾演《再世紅梅記》中的文生角色裴禹，時而扮演《穆桂英招親》中的武生角色楊宗保，同時還要會演唱南音、古腔，一人分飾多角，既積累了豐富經(jīng)驗，又鍛煉了表演的靈活性。演員陳紀(jì)婷表示，對于同一個角色，不同的搭檔有各自獨特的性格和表演風(fēng)格，這就要求演員必須在臺上迅速找到恰當(dāng)?shù)谋硌莘绞接枰曰貞?yīng)。也正因如此，當(dāng)演出中有大量與觀眾互動的環(huán)節(jié)時，演員能夠應(yīng)對自如。
當(dāng)下，古今交融、中西合璧的實驗戲劇在舞臺上早已屢見不鮮，模式創(chuàng)新只是吸引大眾關(guān)注粵劇的第一步，更重要的是演出的質(zhì)量和傳承。“粵劇之美，更多地體現(xiàn)在對傳統(tǒng)文化的堅守與傳承上。”鐘珍珍表示，茶館新星劇團從成立之初到如今所取得的進步與成長，在她看來，這就是傳承的意義所在。“最大的使命，實際上就是讓粵劇能夠一直傳承下去。”鐘珍珍說。
稿件來源：中國文化報 記者：王添藝
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