齊白石 大富貴

在齊白石花卉類畫作中，牡丹是非常突出的一個題材。從早期的墨牡丹到去世前的彩牡丹，齊白石一生都在畫牡丹，他畫牡丹多題“大富貴”，筆墨蒼厚，色彩濃烈，寓意吉祥。齊白石認為“畫牡丹富厚為佳，若比菊花寒瘦，失其牡丹體態(tài)矣。”齊白石畫的牡丹，有富貴氣，既絢爛奪目，又簡練寫意，是近代畫牡丹的圣手。

牡丹雙蝶圖 齊白石 75cmx47cm 紙本水墨1922年 湖南省博物館藏

一生酷愛畫牡丹

牡丹花被譽為“國花”，因其雍容華貴、艷壓群芳、品種繁多，受到國人喜愛。牡丹文化在中國很早就存在了，最早可追溯到《詩經(jīng)》，牡丹作為愛情的信物被提及。秦漢時期，牡丹開始作為藥用植物載入《神農(nóng)本草經(jīng)》。牡丹作為觀賞花木栽培，最早出現(xiàn)在南北朝時期。牡丹大約在隋代進入宮苑，隋煬帝辟地200畝為西苑，詔天下進花卉，易州進牡丹20箱。唐代武則天以后，上至宮廷下至民家，廣種牡丹。唐代的許多金器都是牡丹花紋飾，被視為“富貴之花”。元明清三代，牡丹紋成為主流紋飾，纏枝牡丹、折枝牡丹紋廣泛流行。

明 沈周《牡丹圖》 北京故宮博物院藏

文徵明 牡丹圖

陳淳 墨牡丹圖

徐渭 牡丹墨竹

清 惲壽平 牡丹 臺博

牡丹題材繪畫早在北齊就已出現(xiàn)。唐代韋絢在《劉賓客嘉話錄》中說“北齊楊子華畫有牡丹”。至唐代，牡丹繪畫開始流行。傳為周昉的《簪花仕女圖》，畫中一位貴婦發(fā)髻上裝飾的就是一大朵牡丹花，刻畫工細。元代畫家錢選畫過《牡丹圖》，用筆精致，格調(diào)高雅。明代沈周、文征明代表的文人畫家熱衷畫牡丹，陳淳多次畫《湖石牡丹圖》，北京故宮藏有他畫的《洛陽春色圖卷》，徐渭更是畫過潑墨大寫意的牡丹。清初惲壽平也喜愛畫牡丹，他畫的牡丹多是寫生而來，繼承了北宋徐崇嗣的沒骨法并有所發(fā)展，影響有清一代。

吳昌碩 國色天香

張大千 牡丹

金城 富貴榮華

于非闇 牡丹

陳半丁 國色天香

王雪濤 富貴牡丹

近代擅畫牡丹的大師名家也不乏其人，如吳昌碩、張大千、金城、于非闇、陳半丁、王雪濤等。海派大師吳昌碩以草篆筆法入畫，他畫的牡丹有金石氣。張大千畫牡丹吸收了敦煌壁畫的色彩，賦彩亮麗，有宋唐氣。于非闇以宋徽宗筆法、緙絲畫技法畫工筆牡丹，雍容華貴，富麗堂皇。金城力倡師古，師法宋元，他畫的牡丹有文人氣。陳半丁是京派繪畫中花鳥畫的代表，他遠師陳白陽，近師吳昌碩，他畫的牡丹色彩艷麗，清新古樸。王雪濤被譽為“牡丹王”，他畫的《牡丹》，擅于用粉，雍容大氣，艷而不俗，在近代畫壇獨創(chuàng)一格。

齊白石 大富貴家風

齊白石 大富貴且壽

齊白石 富貴牡丹

齊白石也非常愛畫牡丹，他畫的牡丹迥異于上述眾家。上述眾家除了吳昌碩外,多是以工筆或小寫意來畫牡丹，而齊白石則是以大寫意技法刻畫表現(xiàn)牡丹的國色之美，這是非常難得的。齊白石畫牡丹，早期還有些學(xué)習(xí)古人、前人的技法，基本以效法李鱓、徐渭、吳昌碩居多；20世紀30年代就完全形成自己的面目，色彩奪目，大膽夸張，筆墨豪放，他畫的牡丹除了“紅花綠葉”，還有不少“紅花墨葉”，這是齊白石的獨創(chuàng)。齊白石畫牡丹，多題《富貴平安》《富貴太平》《富貴有余》《富貴壽考》《富貴白頭》，畫中寄托了美好的祝福。

齊白石 大富貴兩白頭

齊白石 富貴堅固圖

齊白石 富貴壽考

早期：

墨牡丹居多，師法徐渭、吳昌碩

齊白石究竟何時開始畫牡丹？應(yīng)該是在1900年以前就開始畫牡丹了。湖南省圖書館藏的《花鳥四條屏》之一就有《牡丹公雞》，是一幅無款畫，畫上有兩方印章，一方是齊白石的“臣璜”（白文印），左下角是收藏印“沁園鑒賞”（白文印），說明這幅畫曾經(jīng)齊白石的老師胡沁園觀賞過，時間大致在1890—1900年之間。畫下方畫了一只大公雞，兩只小雛雞，上方畫了兩朵牡丹，一朵紅牡丹，一朵墨牡丹，畫風是小寫意，色彩并不濃艷，一看就知是齊白石30歲左右的早期畫作。

齊白石 墨牡丹 1919年 中國美術(shù)館藏

北京畫院藏有一幅畫于1917年的《牡丹公雞》，是齊白石最早有明確紀年的牡丹畫。公雞是設(shè)色的，但牡丹基本為水墨，此畫牡丹畫得很素雅，代表了齊白石55歲時的畫風。

1919年，齊白石曾畫《墨牡丹》，畫上有一段題跋：“余自三游京華，畫法大變，即能識畫者多不認為老萍作也。譬之余與真吾弟三年不相見，一日逢一發(fā)禿齒沒之人，不聞其聲，幾不認為真翁矣。真翁聞此言，必能知余畫。己未除夕，兄璜老萍記。”此幅《墨牡丹》3平尺大小，但筆墨氣魄卻很大，明顯是學(xué)習(xí)明代徐渭的大寫意畫法，筆墨縱橫飛舞，頗有草意。齊白石在1920年前曾短暫學(xué)習(xí)過一段徐渭的潑墨畫法，時間不太長，留下的畫作也不多，此幅《墨牡丹》是其中之一，后來齊白石就轉(zhuǎn)學(xué)吳昌碩，這種畫風就見不到了。

齊白石 牡丹蜜蜂

自1920年始，齊白石畫的牡丹寫生味道更濃，更生動自然。齊白石的好友、畫家胡佩衡曾說：“白石老人從55歲定居北京以后，每到牡丹花開季節(jié)，必常到公園去觀察牡丹花的各種姿態(tài)，他畫牡丹能把富麗堂皇的景象描繪的最突出。”（《齊白石畫法與欣賞》）但是，齊白石的“寫生”并不是一般的“寫生”，而是他自己獨特的寫生。對于“寫意”與“寫生”的關(guān)系，他嘗言：“善寫意者，專言其神；工寫生者，只重其形。要寫生而后寫意，寫意而后復(fù)寫生，自能神形俱見，非偶然可得也。”齊白石畫的牡丹，也是如此。

20世紀20年代初，齊白石畫過一幅設(shè)色的小品《牡丹》，沒有年款，但從風格上看，是齊白石學(xué)習(xí)海派大師吳昌碩畫風的，色彩已大變，不再是原來的素雅，而是用色艷麗，牡丹花用的沒骨畫法，葉子筆法與吳昌碩很像，畫得非常靈動飛舞，有迎風飄舞之感。款書“借山館主者”，鈐印“木人”（朱文印），款書和用印都是20世紀20年代初的風格。齊白石這時受好友陳師曾的勸告，開始放棄原來的冷逸畫風，轉(zhuǎn)而吸收學(xué)習(xí)吳昌碩的用色和筆法，這件《牡丹》就是很好的證明。

湖南省博物館藏有一幅1922年的《牡丹雙蝶圖》，牡丹為設(shè)色，蝴蝶為水墨，這是齊白石“衰年變法”畫風轉(zhuǎn)折期的一件牡丹畫作，“綠葉紅花”的畫法已經(jīng)初步成型。此畫牡丹的畫法，既有吳昌碩的影子，又不失寫生的感覺。

廣州市美術(shù)館藏有一件1926年的《大富貴亦壽考》，從這件作品可以看出，齊白石20年代畫的牡丹，花頭畫的比較多，這幅畫畫了7朵牡丹，算是比較多的，在三四十年代和50年代，齊白石改用減法，牡丹花頭大多只畫一兩朵，以少勝多，這是最大差異。

齊白石 牡丹蜜蜂

中晚期：

用色艷麗、筆墨豪放

自1930年以后，齊白石畫牡丹技法開始有所轉(zhuǎn)變，牡丹的花瓣減少變大，花頭一般只畫一兩朵，用色更艷麗奪目，畫的構(gòu)圖更飽滿，與20年代畫的牡丹明顯不同。

齊白石 富貴堅固 20世紀30年代 北京市文物商店藏

北京市文物商店藏有一幅20世紀30年代的《富貴堅固》，標志著齊白石“衰年變法”的成功，此幅牡丹與20年代的牡丹畫法已明顯不同。此畫題篆書款“富貴堅固”，另題行書款“三百石印富翁白石”。上方畫了一塊石頭象征堅固，下面畫了一朵盛開的淡紅色牡丹，花頭畫得很大很夸張，花瓣用大筆涂抹，花蕊用濃墨點出，葉子、葉筋都用濃墨勾寫，葉柄用淡墨，花莖用中墨，老干用粗筆焦墨，總體而言既寫意又寫實。就這幅《富貴堅固》來看，齊白石畫的牡丹已經(jīng)完全具備了自己的一套筆墨語言。

進入40年代，齊白石畫牡丹明顯增多，而且與牡丹一起配畫的內(nèi)容也多了起來。目前可看到的齊白石40年代的牡丹畫作大致有20幅左右，如《清平富貴》《大富貴》《瓶花筆硯》《牡丹花瓶》《報道富貴太平》《讀書出富貴》《牡丹蜻蜓》《富貴有余》《牡丹蜜蜂》《富貴壽考》《大富貴兩白頭》《富貴太平》等，這些畫大部分是在1944—1947年間畫的，可知齊白石在這一段時間比較愛畫牡丹這個題材。

齊白石 牡丹平安 1944年 湘潭齊白石紀念館藏

湖南湘潭齊白石紀念館藏有一幅1944年的《牡丹平安》。畫3平尺大小，題了雙款。左上為行書上款“揆中先生吉遷之慶，八十四歲白石齊璜。”左下為篆書款“移富貴于平安”，旁邊是小字行書“瓶字有形，平字無形，借瓶之聲，白石再題。”原來是為人遷居畫的，借畫花瓶諧音“平安”之意，可謂寓意吉祥。這幅《牡丹平安》的特色是花頭用深紅勾邊、淡紅渲染，墨線點蕊，裝飾性強，有富貴氣。齊白石是一個敢于創(chuàng)造的畫家，其實這種勾邊畫牡丹的畫法，是借鑒了他畫芙蓉花的技法，但是卻覺得恰到好處，絲毫不生硬。

中央美術(shù)學(xué)院藏有一幅1945年的《讀書出富貴》，篆書款“讀書出富貴”，另有行書款“鉅平小親家，八十五歲白石。”畫2平尺大，畫了一朵盛開的大紅牡丹，還有鞭炮，一本線裝書，將富貴與讀書直接聯(lián)系起來，可知齊白石對讀書的看重。此幅《讀書出富貴》，花瓣和花萼通過粉紅、深紅分出，葉子也以深淺刻畫陰陽向背，畫雖小但很精。1945年，齊白石還畫過一幅《牡丹蜻蜓》，也是“紅花墨葉”，畫了兩朵大紅牡丹，配畫了兩只飛舞的蜻蜓，款書“借山吟館主者齊白石客京華廿又九年”，此畫曾在國內(nèi)拍場露面。

齊白石 富貴壽考

20世紀40年代后期，齊白石的創(chuàng)作熱情仍然不減，畫了一些牡丹與綬帶鳥和白頭翁的畫，非常有特色。如1946年的《富貴壽考》，畫3平尺大小。篆書款“富貴壽考”，行書款“恕孜同里先生清正，齊璜白石。”此畫鈐蓋了四方印章“白石翁”“百樹梨花主人”“望白云家山難舍”“年高身健不肯作神仙”，應(yīng)該是齊白石比較滿意的作品。此畫上半部畫兩只顧盼的紅色綬帶鳥立于一塊石頭之上，下半部畫了一枝紅色的牡丹，牡丹花頭的畫法比1945年之前又有變化，花瓣與花萼多用紅色的短線點出來，有時甚至不點花蕊，這是一大變化。

齊白石 牡丹

1949年后，齊白石的畫牡丹作品有所減少，大約畫了10幅左右，可謂件件精彩，人畫俱老。齊白石20世紀50年代由于使用洋紅，所以牡丹花往往出現(xiàn)“色彩妖艷、紅中帶粉”的效果。陜西省美術(shù)家協(xié)會藏有一幅1951年的《牡丹》，款書“良華女士語正，九十一白石，辛卯。”畫3平尺大，以西洋紅畫了兩朵牡丹，一朵盛開的，一朵含苞待放的，色彩紅中帶粉，層次多變，葉子依然用墨表現(xiàn)，花干以粗筆焦墨表現(xiàn)。1954年，原東北博物館（現(xiàn)遼寧省博物館）舉辦《人民藝術(shù)家齊白石畫展》，齊白石特作《折枝花卉五種卷》相贈，其中就有牡丹花，可知他對牡丹的喜愛。1955年，齊白石畫《牡丹》，款書“九十五歲白石老人”，以洋紅畫了一朵牡丹，將老干畫在上半部，別出心裁。

齊白石 牡丹圖 1957年 中國美術(shù)館藏

在生命的最后兩三年，齊白石對畫牡丹依然戀戀不倦。北京市文物商店藏有1956年的《牡丹》（，款書“九十六歲白石”，畫的構(gòu)圖更簡單了，一枝牡丹，幾片葉子，畫簡而意足，用色似是洋紅，厚而潤，紅中帶粉，粉中帶紫，配上花青的葉子，格外好看。

齊白石 歲朝圖

齊白石 大富貴

齊白石 國色天香

拍場齊白石畫牡丹行情與造假

齊白石的畫牡丹類作品近年在拍場時有上拍。2011年北京瀚海秋拍，《牡丹蜻蜓》207萬元成交。2013年中國嘉德春拍，老舍舊藏《大富貴》1012萬元成交。2014年北京保利秋拍，《牡丹》299萬元成交。2015年中國嘉德春拍，《牡丹鴛鴦》598萬元成交。2018年北京匡時國際春拍，《牡丹貓眠圖》414萬元成交。2019年中國嘉德春拍，《牡丹》1127萬元成交。2021年北京保利秋拍，《富貴壽考》276萬元成交。

齊白石 牡丹 中國嘉德2019年春拍夜場成交1127萬

齊白石 長守富貴 2018春拍 920萬

但是一些拍品也不乏贗品，魚龍混雜。目前造假方式主要有以下幾種：一、抄襲克隆真跡。某公司264萬元成交的《墨牡丹》，明顯是抄襲克隆真跡《大富貴》，但筆墨丑陋，與真跡天壤之別。二、冒充名人舊藏。如拍場上出現(xiàn)了多幅齊白石給郭秀儀畫的《牡丹》，還都是九十五歲的，實在奇葩！三、出版著錄“鍍金”。某公司《牡丹》號稱編進《中國花鳥畫源流探析》，但設(shè)色卻相當拙劣，款書也與齊白石94歲書法不符。第四，海外上拍的也不乏贗品。如某公司拍品《牡丹蜜蜂》，假冒齊白石的墨牡丹，但與齊白石真跡南轅北轍。

目前拍場上的齊白石牡丹類題材拍品，大多是中晚期的，以40年代和50年代的牡丹居多，不少還是90歲后的晚年絕筆，但真跡十不見一。齊白石畫牡丹，自20世紀30年代形成個人風格，40年代日趨成熟，50年代進入自由揮寫境界。他完全獨創(chuàng)了自家的牡丹畫法，既有“紅花綠葉”，也有大量的“紅花墨葉”，早期以胭脂、曙紅為主，晚期大膽使用西洋紅，色彩艷麗，奪人眼球。他畫牡丹，如他自己所言“富厚為佳”，筆墨厚重，氣象富貴，將牡丹花國色天香的花品表現(xiàn)得淋漓盡致，稱齊白石是近代畫牡丹的圣手，一點也不為過。

齊白石 牡丹

齊白石 《牡丹》103.5×34cm 紙本設(shè)色 1955年 北京畫院藏

齊白石 大富貴圖

齊白石 牡丹

《齊白石畫集 共四冊》

原價 192元 現(xiàn)價115元

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