一支畫筆，半生跋涉，在傳統與現代的交匯點上，江蘇邳州走出的藝術家丁尚謙以墨色詩境重塑了家鄉的文化基因。

丁尚謙的中國畫作品，深蘊著文人氣息，又極具創新意識，在當代中國畫壇獨樹一幟。在丁尚謙的筆下，每一處筆墨的濃淡韻致，每一根線條的曲折凝練，都蘊含著他對生活的熱愛,對人生的思考。

01藝術風格與美學追求

丁尚謙的藝術成就，源于其深厚的傳統文化根基與對社會人生強烈的關愛精神。他少年時就喜愛文學和戲劇創作，并熱愛繪畫。20歲起在全國各級報刊發表文章。有多部劇本上演獲獎。后在文化部門工作時，去北京研習中國畫，師承當代著名畫家石齊與張立辰，兩位藝術巨擘的教導為其藝術發展奠定了堅實基礎。

石齊先生“藝術要點亮自家燈火”的理念，激發了丁尚謙探索個人風格的勇氣；而張立辰先生關于中國畫筆墨結構與寫意精神的闡釋，則豐富了他的創作底蘊。

在數十年的藝術實踐中，丁尚謙逐漸形成了墨色交融，畫我心聲……獨具個人特色的繪畫風格，在“師傳統，師造化，師心源”的創作道路上不斷開拓進取。

他的作品融合了多重藝術源流：上承明代徐渭的豪放灑脫，清代八大山人的孤高冷逸，近代吳昌碩的雄渾古拙；又融入齊白石的質樸天真，黃賓虹的渾厚華滋，潘天壽的奇崛險峻。

這種多元融合的藝術語言，使他的作品既有傳統的文脈，又洋溢著現代的審美意念，昂揚、雅逸、有情趣，有詩意……在當代中國畫壇開辟出獨特的美學境界。

丁尚謙的代表作品《秋色賦》《朝陽》《家園》等，多次參加全國大展，在中國美術館、國家博物館等藝術殿堂展出，作品被國內外眾多美術館、博物館和收藏家珍藏。

02家鄉情懷與文化傳承

丁尚謙出生于江蘇邳州，這片楚漢文化交融的沃土賦予了他最初的藝術滋養。家鄉的風土人情、歷史遺跡與社會變遷，深植于他的藝術靈魂之中。

多年赴京研習中國畫，他的創作源泉始終扎根于家鄉的土地。他不知疲倦地在邳州各地寫生，描繪銀杏湖、桃花島、大運河風光帶等家鄉景觀。

近年來，丁尚謙將藝術焦點投向徐州“彭城七里”文脈建設，用畫筆記錄這條千年文化走廊。他熱愛曾在徐州任知州的蘇軾，讀蘇軾的詩詞文章，沿著蘇軾在徐州的足跡，畫云龍山、文廟、黃樓等彭城七里標志性文化地標的變化發展。

為了全方位展現彭城七里的風貌，這位退休后的藝術家展現出驚人的創作熱情：天不亮就起床乘頭班公交車前往云龍山，觀察速寫人們晨練、歌舞、攀山……的生動畫面；在四季更迭、晝夜交替中多次前往戶部山，和游客一起體味古彭民居獨特的韻貌，并用畫筆呈現。

他的每一幅作品都傾注了對家鄉的深情厚誼，畫紙上的每一筆都是他對故土情感的流淌。

03藝術成就與業界評價

丁尚謙的藝術成就獲得了業界高度認可。他現為北京紫苑書院畫家，中國石齊藝術研究會副會長，中國職業畫家協會理論委員會副主任，在創作實踐與理論研究雙領域均有卓越建樹。

其作品在《人民日報》《光明日報》《中國文化報》等權威媒體上的頻繁發表，進一步擴大了其藝術影響力。

著名畫家石齊如此評價：“丁尚謙在勵志于中國畫創作前，已在全國報刊發表諸多有影響的文學作品。深厚的文化底蘊使他的作品筆墨生動、詩意盎然、才情橫溢。”

石齊先生特別指出丁尚謙的作品“躍動著徐青藤、八大、吳昌碩等大家的靈動，又獨具個人對美好人生的獨特認識”，并堅信“以他的才情和努力，一定會在中國畫的創造上開出一片新的天地”。

民革中央畫院副院長雷甲壽，是丁尚謙的同門師兄弟，十數年的相處使他深為欽佩丁尚謙“淵博的學識，精彩的繪畫和真誠的為人”。

雷甲壽認為：“他的畫上承徐渭、八大、吳昌碩等人的寫意精神，又融入齊白石、黃賓虹、潘天壽等大家的筆墨追求，深蘊著傳統美，洋溢著現代美。這種傳統和現代的融合是學識的連結，是真情的凝聚。”

04文化傳播與社會價值

丁尚謙的藝術實踐超越了單純的個人創作，成為傳播徐州文化的重要媒介。在寫生過程中，他創造了獨特的“風景交換”模式——通過與游客的藝術互動，讓畫作成為宣傳家鄉的窗口。

在云龍湖畔的一次寫生中，一位山西游客因翻看丁尚謙的畫冊而改變旅行行程，決定先去黃樓、回龍窩等景點“打卡”；而丁尚謙也因年輕人的取景位置畫出了滿意作品。這種飽含人文內涵的交流，在他的創作中屢見不鮮。

丁尚謙總是熱情地向外地游客分享畫作背后的故事，講述徐州的歷史文化和風土人情。講述劉邦的大風歌，漢畫像石，漢兵馬俑，戲馬臺項羽悲壯的人生。詳細介紹蘇軾在徐州任太守抗洪保護徐州，建黃樓的壯舉，戶部山明清時期的繁華景象……通過畫筆與交流，他讓更多人了解徐州、愛上這座充滿魅力的城市，成為徐州文旅宣傳的特殊使者。

退休后的丁尚謙始終保持著旺盛的創作熱情：“繪畫使人年輕。只要拿起畫筆，我就興奮、感到快樂和幸福。我會一直畫下去，讓更多的人了解徐州，愛上這座充滿魅力的城市。”

這種對藝術的執著追求，對家鄉的無限熱愛，以及對文化傳承的堅定信念，使他的藝術生命煥發著絢麗光彩。

這位從邳州走出的藝術家，用半世紀光陰在宣紙上創作著美好。筆鋒游走于城市和鄉間，足跡丈量故宮的房檐與家鄉的銀杏林。當他在晨光初現的云龍山下展開畫紙，水墨中流動的不僅是技巧，更有一方水土千年不息的文脈。