于今日起正式向公眾開放的浦東美術(shù)館2025重磅大展“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”，是藝術(shù)家迄今以來規(guī)模最大、涵蓋內(nèi)容最完整的回顧展，旨在全方位地呈現(xiàn)他創(chuàng)作生涯每個(gè)階段的整體樣貌和思想轉(zhuǎn)變，突出他在不同領(lǐng)域內(nèi)的重要成就。

展覽涵蓋出現(xiàn)在電視劇《繁花》中出現(xiàn)的經(jīng)典作品，及各個(gè)時(shí)期的多樣不同系列創(chuàng)作悉數(shù)登場(chǎng)。回溯陳逸飛的一生，不僅傾情奉獻(xiàn)給了藝術(shù)，也與上海這座城市緊密相連，關(guān)于藝術(shù)家的傳奇人生，還有許多驚喜值得探索。

左：沈奇嵐；右：陳天

在正式觀展之前，我們有幸與“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”執(zhí)行策展人、牛津大學(xué)在讀博士生、陳逸飛之子——陳天，“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”執(zhí)行策展人、藝術(shù)評(píng)論家、著名策展人——沈奇嵐進(jìn)行了一次深度對(duì)話，試圖從更多元的視角，解讀陳逸飛與他的藝術(shù)世界。

從紅色經(jīng)典到都市敘事，從東方意境到國(guó)際視野，陳逸飛先生的創(chuàng)作始終走在時(shí)代之前，以藝術(shù)見證時(shí)代的變遷。漫步展廳，我們將探索四大主題板塊與各類珍貴歷史文獻(xiàn)，從多元藝術(shù)媒介中，感受陳逸飛藝術(shù)生涯的不同階段與高光時(shí)刻。

1946年，陳逸飛生于浙江鎮(zhèn)海，幼年便遷居上海，這座城市的開放與多元，培養(yǎng)了他對(duì)藝術(shù)的敏銳感知。作為當(dāng)代杰出的美術(shù)家代表，他的作品高度融合了中西方藝術(shù)精髓，同時(shí)承載著紅色文化、海派文化與江南文化的歷史脈絡(luò)，為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史留下濃墨重彩的一筆。

20世紀(jì)60-70年代，年輕的陳逸飛將畫筆對(duì)準(zhǔn)勞動(dòng)工人與現(xiàn)實(shí)題材，以澎湃與飽滿的熱情記錄時(shí)代脈搏。在「成長(zhǎng)歲月」主題版塊，我們看到了陳逸飛對(duì)時(shí)代的深情凝視與對(duì)英雄主義的浪漫抒寫。

1971年，他與畫家魏景山赴南京梅山鐵礦采風(fēng)，共同創(chuàng)作出其經(jīng)典作品《開路先鋒》，以細(xì)膩筆觸描摹集體精神的震撼視覺效果。1972年陳逸飛獨(dú)立創(chuàng)作的《黃河頌》，靈感源于鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，描繪了一名佇立的戰(zhàn)士與身后奔涌黃河形成的動(dòng)靜對(duì)比之作，無形地傳遞著民族的堅(jiān)韌精神。

1979年，陳逸飛加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，并創(chuàng)作了杰作《踱步》。這幅畫作可視為陳逸飛33歲時(shí)的自畫像，而《踱步》的誕生，也標(biāo)志著陳逸飛對(duì)自我的超越和其歷史觀的成熟。借鑒電影藝術(shù)中的蒙太奇手法、寬銀幕構(gòu)圖，陳逸飛將自我繪于歷史與現(xiàn)實(shí)之間，創(chuàng)造性地折疊線性時(shí)間，重構(gòu)近代歷史的重要時(shí)刻。

肅穆而靜謐的展廳內(nèi)，一幅幅彰顯紅色文化的經(jīng)典作品，讓我們回望了時(shí)代的痕跡與激昂，亦能感受到陳逸飛對(duì)崇高與美的無限追求。

20世紀(jì)80年代，陳逸飛遠(yuǎn)渡重洋赴美留學(xué)，這段經(jīng)歷不僅成為其藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，更讓他在融匯中西文化的同時(shí)，找到了自己獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。在這一時(shí)期，藝術(shù)家通過“水鄉(xiāng)”與“音樂家”兩大系列，展現(xiàn)了其作品中獨(dú)具東方詩(shī)意的當(dāng)代美學(xué)。

初至紐約，或是思念家鄉(xiāng)之情濃厚，記憶中的江南水鄉(xiāng)成為了藝術(shù)家的母題，《雙橋》《周莊》等系列作品因而誕生。

畫面中青瓦白墻、石橋流水的水鄉(xiāng)景致，被藝術(shù)家賦予朦朧的光影與柔和的色調(diào)，展現(xiàn)出空靈而細(xì)膩的東方美學(xué)意境。

同時(shí)，西方藝術(shù)技法也啟發(fā)了陳逸飛，“音樂家”系列是他藝術(shù)生涯中濃墨重彩的一筆。

創(chuàng)作于1987年的《長(zhǎng)笛手》，描繪了一位身著黑色晚禮服的女演奏家，低眉頷首，輕撫長(zhǎng)笛，雖是畫作，畫中人卻仿佛擁有了生命力與文化流動(dòng)的質(zhì)感，令人驚艷不已。

水鄉(xiāng)系列的溫潤(rùn)與詩(shī)意，音樂家系列的細(xì)膩與象征寓意，讓陳逸飛成為首位被美國(guó)主流藝術(shù)界廣泛認(rèn)可的中國(guó)當(dāng)代畫家，流連展廳內(nèi)多幅經(jīng)典之作，我們仿佛借由這些畫中的人物，與藝術(shù)家完成了一次心靈的交流，也讓人看到了一個(gè)更為立體的陳逸飛。

一部《繁花》，將老上海的摩登記憶用光影雕刻后呈現(xiàn)，鮮活的故事與那個(gè)時(shí)代的無窮魅力。和平飯店、黃河路、至真園...當(dāng)空間成為物理懷念的載體，藝術(shù)就是那把打開時(shí)光之門的鑰匙。導(dǎo)演王家衛(wèi)選擇用來自陳逸飛的經(jīng)典作品，鏈接至真園飯店內(nèi)發(fā)生的故事與時(shí)代間的專屬記憶。

20世紀(jì)90年代，陳逸飛重返上海，并用他更為純熟的技藝記錄下這座城市90年代-21世紀(jì)初的摩登與變革。第三板塊“海上風(fēng)華”展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)海派文化的獨(dú)特詮釋，揭開了一場(chǎng)跨越時(shí)空的文化之旅。

在這一展廳中，熱劇《繁花》中至真園飯店的“彩蛋”也欣然登場(chǎng)。讓人記憶猶新的李李與寶總“同款大片”，便是以這幅《仕女與鳥籠》為背景拍攝的。

畫中的人物是陳逸飛所塑造的經(jīng)典仕女形象之一，兼具現(xiàn)代與古典的獨(dú)特風(fēng)格。細(xì)膩靜謐的質(zhì)感，散發(fā)著上個(gè)世紀(jì)膠片電影般的朦朧之美。

《玉堂春暖》則是劇中至真園頂樓包廂中的李李“珍藏”。這幅畫將昆曲《玉堂春》的戲劇張力嵌入畫面，以油畫呈現(xiàn)民國(guó)上海灘的浮世繪卷。劇中，身后那一幅代表李李品味與格調(diào)，又彰顯時(shí)代風(fēng)情的畫作，與前景中勢(shì)均力敵的人物形成微妙的呼應(yīng)，仿佛一場(chǎng)無聲的對(duì)峙。亦呈現(xiàn)出《繁花》所暗藏的藝術(shù)象征——老上海的風(fēng)華，將以藝術(shù)為載體長(zhǎng)存。

集歷史意義與美學(xué)欣賞為一體的“仕女”系列，進(jìn)一步展現(xiàn)出陳逸飛在東方美學(xué)上的造詣。以西方肖像畫的光影語言描繪東方身著改良旗袍的女子，古典韻律與現(xiàn)代文化在畫中交織繾綣，演繹著中西方文化的融合之美。

當(dāng)我們步入“西藏”系列作品展區(qū)，一股厚重而濃烈的高地之風(fēng)自畫中而來。深刻肌理與熾烈色彩描繪著畫中人物的精神與敬仰。

無論是海派風(fēng)情，還是藏地文化，在陳逸飛眼中，藝術(shù)不應(yīng)被單一地域或形式所禁錮，以多元文化實(shí)踐著美的真諦。

20世紀(jì)90年代末至21世紀(jì)初，在這一時(shí)期，陳逸飛以超前的視野提出了“大美術(shù)，大視覺”的理念，將不同的藝術(shù)風(fēng)格與媒介融會(huì)貫通，亦展現(xiàn)了其作為藝術(shù)家的非凡技藝。在展覽第四板塊“大視覺時(shí)代”，我們將欣賞藝術(shù)家跨界探索的多元藝術(shù)形式以及與上海間的緊密聯(lián)系。

1997年，陳逸飛創(chuàng)立服裝品牌“Layefe”，首次將“高級(jí)時(shí)裝”概念引入中國(guó)，足以顯示其“潮流”與先鋒屬性。跨界服裝設(shè)計(jì)后，他以油畫般的色彩搭配、雕塑感的剪裁線條，賦予時(shí)裝以藝術(shù)品的DNA，一度掀起了上海灘女性時(shí)尚風(fēng)潮。當(dāng)下熱門品牌ZUCZUG素然的創(chuàng)始人王一揚(yáng)，也曾是Layefe女裝首席設(shè)計(jì)師。

藍(lán)調(diào)空間內(nèi)，循環(huán)播放著Layefe時(shí)尚大秀，仿佛穿越至T臺(tái)之緣，詮釋出藝術(shù)家的時(shí)尚品味。

2001年，他還創(chuàng)辦了影響深遠(yuǎn)的《青年視覺Vision》雜志，其編輯和作者團(tuán)隊(duì)匯聚了當(dāng)時(shí)的眾多青年才俊，如今已成為著名攝影大師的陳漫，就曾供職于此。雜志的欄目設(shè)置涵蓋了人文、藝術(shù)、空間、時(shí)裝、美妝、科技等多個(gè)版塊，并挖掘、培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的青年視覺文化工作者。

在上海的不少公共空間，也能找到陳逸飛的藝術(shù)作品。他助力藝術(shù)街區(qū)的規(guī)劃與建設(shè)，參與浦東新區(qū)的藝術(shù)綜合體與大型公共藝術(shù)裝置《東方之光》的構(gòu)思與建設(shè)。其中，《東方之光》落成浦東世紀(jì)大道，以古代日晷為原型融合現(xiàn)代材料，晷針直指陸家嘴天際線，隱喻傳統(tǒng)與未來的時(shí)空交錯(cuò)。

于浦東美術(shù)館三層鏡廳呈現(xiàn)的《東方少女》，是陳逸飛創(chuàng)作中難得一見的雕塑作品。

充滿活力的少女，與窗外浦江的景色共呈，宛若一次跨越時(shí)空的麗人行，營(yíng)造出震撼的視覺效果。

在展覽中，我們還得以欣賞到陳逸飛跨界電影行業(yè)的四部作品精簡(jiǎn)——《海上舊夢(mèng)》、《人約黃昏》、《逃往上海》、《理發(fā)師》，沉浸式欣賞藝術(shù)家油畫般的影調(diào)下的上海韻律。

其中，由陳坤和曾黎主演的《理發(fā)師》是陳逸飛先生未完成遺作。2005年，拍攝電影《理發(fā)師》期間，陳逸飛因疲勞過度引發(fā)胃出血而不幸逝世，得知此消息的香港著名導(dǎo)演吳思遠(yuǎn)，無償接手了這部電影，并以陳逸飛的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格完成拍攝制作，以此緬懷摯友。

本次展覽中的油畫《思念》也是陳逸飛贈(zèng)予友人吳思遠(yuǎn)所作，象征著兩位文藝界傳奇人物的友誼。

“大視覺時(shí)代”不僅是對(duì)陳逸飛跨界成就的總結(jié)，更展示出一位藝術(shù)家不斷追求自我與美學(xué)的堅(jiān)持。服裝、電影、雕塑、城市公共空間，陳逸飛始終在進(jìn)行一場(chǎng)龐大而華麗的美學(xué)實(shí)驗(yàn)，將他對(duì)美的認(rèn)識(shí)融匯到每一處細(xì)節(jié)之中。

作為浦東美術(shù)館2025重磅大展，「時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展」在跨越半年的展期內(nèi)，將為所有來此觀展的人們打造一場(chǎng)傳奇而豐富多彩的藝術(shù)盛宴。

同期，位于浦東美術(shù)館一樓的文創(chuàng)商店也將上線系列展覽周邊單品，融合非遺蘇繡技藝的裝置擺件、精致筆記本及多樣周邊好物，讓藝術(shù)的魅力陪伴尋常時(shí)光。

點(diǎn)亮人文探索的體驗(yàn)之旅，浦東美術(shù)館同期展出的“對(duì)話透納：崇高的回響”“艾爾·阿納祖：紅月之后”“百年一觸，Loro Piana的世紀(jì)之旅”等展覽，以多元藝術(shù)風(fēng)格碰撞文化之美，邀請(qǐng)所有熱愛生活、熱愛藝術(shù)的人們前來共賞美學(xué)氛圍。部分展覽將于五月結(jié)束展期，想一次打卡四大展覽的小伙伴，可以趁五一假期前往哦！

即將到來的假期，不妨來魔都這座人文藝術(shù)地標(biāo)打卡全新藝術(shù)大展，解鎖你的《繁花》同款大片，感知陳逸飛先生帶來的藝術(shù)盛筵！

「時(shí)代逸飛·陳逸飛回顧展」

-展覽日期-

2025/04/26至2025/10/12

「對(duì)話透納：崇高的回響」

-展覽日期-

即日起至2025/05/10

「艾爾·阿納祖：紅月之后」

-展覽日期-

即日起至 2025/10/07

「百年一觸，Loro Piana的世紀(jì)之旅」

-展覽日期-

即日起至2025/05/05

-以上展覽地址-

浦東美術(shù)館

上海市浦東新區(qū)濱江大道2777號(hào)

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電話（同微信）：13916059299

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