現代某些網絡噴子，為了博得眼球，譏諷懷素的早期作品，用筆軟弱，質感不足，遠不敵張旭，這是完全錯誤的，董追曾評：“懷素于書法，自言得筆法三昧。觀唐人評書，謂不減張旭，素雖馳騁繩墨外，而回旋進退莫不中節”。

雖然懷素出身平凡，不如張旭“根正苗紅”，但是他在寺廟內，勤勉練字，觀摩名帖，同樣悟透古人筆法，根基扎實，無論是筆法水平，還是藝術風貌，全都不減張旭，甚至少年時期，便因草書精妙，而名貫天下。

據說，李白途經零陵地區，聽聞懷素“以酒作書”的名號，特地參加宴會，看其狂飲后揮筆，被他的氣勢和實力震撼，寫出著名的《草書歌行》。

內容曰：“少年上人號懷素，草書天下稱獨步……起來向壁不停手，一行數字大如斗。怳怳如聞神鬼驚，時時只見龍蛇走……張顛老死不足數”。

要是知道，此時的懷素年僅22歲，卻令李白感嘆“天下無敵”，足以證明草書之精悍，近期日本大東文化大學博物館，展出一幅《秋興八首》，更是為其正名，他勝過張旭，配得上“草圣”之稱。

此帖是懷素現存最早的一幅書法，內容為杜甫詩歌，全卷共計400多字，行筆一氣呵成，盡顯暢意瀟灑，中鋒如錐畫沙，側鋒似驚蛇入草，線條瘦勁遒逸，收筆銳利如刀鋒，字字力透紙背。

并且懷素早期作品，線條十分瘦硬，飽含自我風格，運筆不斷衄錯，轉折處“折釵股”般的筋力盡顯鋒芒，側鋒掃出的飛白，則似秋風掠過枯枝，既凌厲又飄逸，姿態十分生動，極具藝術性。

除了技法層面，此帖的意韻也頗為深厚，與杜甫的詩歌共鳴，格調高級，黃錦祥曾說：“杜甫詩歌《秋興八首》與懷素草書《秋興八首》同是唐代不朽名作，應結合研究兩者的依存關系。”

這幅《秋興八首》的墨稿失傳，“初拓本”妥善保存，唐朝被“遣唐使”帶走，日本秘藏1000多年，極少有人見過，卷內字口完整，筆畫清晰，墨色潤麗且生動，與真跡相差無幾。

而且每個草字旁邊，還有相應的小楷注釋，解決識讀難題，時常臨摹，能通過懷素早年的外露筆鋒，掌握正確、精細的草書筆法，用筆不再拘謹、虛浮等，展現純正的草書之美。

而今，我們對懷素《秋興八首》，進行1：1超高清復刻，推出便攜經折裝，全卷加入現代字注釋，幫助初學者識讀，非常適合臨摹與欣賞，與原作毫無二致，見此品如見原作，市面獨此一家，若您喜歡可點擊下方鏈接一觀。

作品為我店獨家版權，侵權抄襲者必究！