在意識(shí)形態(tài)還沒(méi)有徹底的入侵電影之前，電影的類型以及所展現(xiàn)的人群還是多種多樣的。甚至于冷戰(zhàn)之前，我們還是可以從美國(guó)大片中看到普通的底層民眾的。這就是電影的基本魅力，因?yàn)椴槐灰庾R(shí)形態(tài)所壟斷，我們可以通過(guò)電影看到社會(huì)的方方面面，每一個(gè)人群都有自己的電影代言。從而使得每一種人都可以通過(guò)電影看到自己的希望近在眼前。比如說(shuō)今天給大家推薦的影片《長(zhǎng)春樹(shù)》。

《長(zhǎng)春樹(shù)》是一部上映在1945年的電影，本片講述的是二十世紀(jì)初葉，在布魯克林街頭居住的一家四口人是如何在貧困中找到慰藉，在困難中不放棄樂(lè)觀的故事。年輕的女主弗朗西有一個(gè)弟弟以及自己的父母，一家人和和美美，即便是沒(méi)有很好的物質(zhì)生活，弗朗西依舊是可以在爸爸愉快的歌聲中和對(duì)于未來(lái)的向往中找到快樂(lè)。媽媽在家辛勤勞作，爸爸通過(guò)唱歌來(lái)獲得收入，弗朗西一家即便是沒(méi)有優(yōu)渥的物質(zhì)生活，但有這樣的父母，弗朗西一家也能收獲快樂(lè)。

然而天工不作美，弗朗西一家即將迎來(lái)自己的第五個(gè)家庭成員，一個(gè)還沒(méi)有出世的弟弟或者妹妹。突如其來(lái)的孩子使得原本就拮據(jù)的家庭開(kāi)始陷入到了財(cái)務(wù)危機(jī)，父親在母親口中得知了這個(gè)消息，他努力的用樂(lè)觀來(lái)化解這個(gè)即將帶來(lái)新的財(cái)務(wù)負(fù)擔(dān)的孩子，但無(wú)濟(jì)于事，于是當(dāng)晚，父親離家出走了，他本意是要努力的賺錢，然而事與愿違。弗朗西最后迎來(lái)的卻是父親的死訊，即便是周圍的鄰居這個(gè)時(shí)候都過(guò)來(lái)參加父親的葬禮，然而人們?cè)绞菓涯钸@個(gè)可以感染周圍人的開(kāi)心的人，弗朗西就越是覺(jué)得眼下的生活無(wú)望，母親即將生產(chǎn)，弗朗西一家是否能走到明天？

《長(zhǎng)春樹(shù)》是美國(guó)在上世紀(jì)四十年代的拍攝的影片，當(dāng)意識(shí)形態(tài)還沒(méi)有成為主流的時(shí)候，美國(guó)社會(huì)還是樂(lè)見(jiàn)這樣的具有底層關(guān)懷的電影的。弗朗西一家雖然是底層民眾，但是他們身上具有的卻是人類共同的光輝，這一點(diǎn)與當(dāng)代的很多創(chuàng)作者在拍攝底層民眾的時(shí)候給予的灰暗濾鏡有著明顯的區(qū)別。

弗朗西本人沿襲了自己的父親樂(lè)觀的心態(tài)，這種心態(tài)特別重要，即便是弗朗西知道自己的家庭在物質(zhì)生活上十分匱乏，但是她卻能夠在精神生活中找到自己的依托。通過(guò)大量的閱讀來(lái)豐富自己的內(nèi)心世界，從而真正的做到不戚戚于貧賤。這個(gè)品質(zhì)十分可貴，而且也是當(dāng)代的很多創(chuàng)作者本身所缺乏的，因?yàn)楸酒膭?chuàng)作者沒(méi)有將弗朗西一家打造成為一種刻板偏見(jiàn)下的工具，而是給了他們活生生的生命。

即便是深處貧困的一家人，他們也有著自己的道德追求，不輕易接受別人的幫助，但是卻愿意將自己的愛(ài)與快樂(lè)播撒給更多的人。這種層面的自立自強(qiáng)值得很多創(chuàng)作者去學(xué)習(xí)。

本片看似描述了弗朗西的父親以及弗朗西受到父親的感染之后，如何面對(duì)生活，但實(shí)際上我們?nèi)菀缀鲆暤氖歉ダ饰鞯哪赣H。母親才是那個(gè)真正苦苦支撐著個(gè)家庭的人，父親身上的缺點(diǎn)很多，但是善于言談的父親總是能用歡笑將這些缺點(diǎn)抹去，而母親身上的優(yōu)點(diǎn)也很多，但母親卻只能是默默的用自己的行動(dòng)支撐著整個(gè)家庭。

本片的主人公弗朗西一開(kāi)始沿襲的是父親的優(yōu)點(diǎn)，而當(dāng)父親的優(yōu)點(diǎn)并不足以幫助弗朗西應(yīng)付整個(gè)生活的時(shí)候，弗朗西開(kāi)始了解自己的母親了。一個(gè)即便是快要臨盆，但也因?yàn)椴辉敢舛嗷ㄥX而在家里生產(chǎn)的普通勞動(dòng)?jì)D女，在這個(gè)時(shí)候，弗朗西真正的意識(shí)到，自己的母親并不是不關(guān)心自己，而是母親關(guān)心自己的方式跟父親有著本質(zhì)的不同，母親無(wú)法像父親那樣給自己造夢(mèng)，而更多的時(shí)候，她總是用實(shí)際行動(dòng)來(lái)?yè)嵛扛ダ饰鳎o予她更多的實(shí)際的支持，從而讓弗朗西距離自己的夢(mèng)更近。

上世紀(jì)四十年代的美國(guó)人看到了全世界的流離失所，看到全世界因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而陷入泥潭當(dāng)中，因此，當(dāng)美國(guó)人看到自己的生活的時(shí)候，即便是貧窮的底層也是充滿著生機(jī)，滿懷著期待。因?yàn)樗麄兿嘈牛灰亲约号Γ鸵欢塬@得更好的生活，他們不論是否貧窮，也沒(méi)有丟掉追求美好的權(quán)益。

當(dāng)階級(jí)固化的大潮還沒(méi)有到來(lái)的時(shí)候，美國(guó)的普通民眾們還是能看到城市之光的，即便是貧困，他們也能保持一些美好，同樣的，面對(duì)著冰冷堅(jiān)硬的生活，他們也更愿意用柔軟的心來(lái)接納一切。然而冷戰(zhàn)開(kāi)啟之后，當(dāng)整個(gè)美國(guó)社會(huì)開(kāi)始陷入到一種意識(shí)形態(tài)的癲狂中去之后，一切戛然而止，我們所看到的影視作品也基本上告別了含情脈脈，而變得更加涇渭分明。我們?cè)僖部床坏街T如本片一樣的電影了，而那些屬于底層普通民眾的高光時(shí)刻也被意識(shí)形態(tài)所替代，直到今天，我們也無(wú)法從美國(guó)電影中再找到曾經(jīng)的期待。這就是一個(gè)電影工業(yè)國(guó)家開(kāi)始脫離自己的軌道的結(jié)果，最終，這種人間小團(tuán)圓也徹底衰敗。

你好，再見(jiàn)