1980年，國家以2400元的價格收購一名大三學生的畫作。沒曾想，不久之后，這幅畫竟然成了中國美術館的鎮館之寶。

這幅畫相信大家都不陌生，就是那副勾起無數人記憶的《父親》。

這幅畫，是我國寫實主義畫作的巔峰之作，也改變了羅中立的一生，使其成長為中國美術界首屈一指的人物。

1980年，羅中立來到了大巴山，這座還未怎么開發的山上，住著一群樸實無華的農民。

毛主席曾經就說過：“只有人民，才是創造世界歷史的動力”這句話放在藝術創作上同樣適用。

羅中立本是大山兒女，所以，他清楚的知道只有扎根農村，才能創作出真正驚艷時代的好作品。

在大山中體驗生活的那段時光，也自然而然的成為了他一生當中最難忘的時光，那個時候，外面的社會在光怪陸離的發展，而大山中還處于相對穩定的狀態。

每個質樸的農民每天操心的事情只是吃飽穿暖，而羅中立剛好也在這一片凈土上感受到了人性最純真的美好。

鄧開選，便是他的模特，在那段感受鄉土人情的時光中，他們這群大學生便是收到了這位大叔的照拂。

大叔自己家中并不富裕，但卻經常關心這些學生的生活，想辦法讓他們住好吃好。

也正是在這樣的照顧下，他有了以大叔為原型作畫的想法，于是，他經常跟著大叔去田間，大叔在農忙，而他則在觀察。

空暇時間，他也會拉著大叔聊天，用盡一切辦法將大叔的模樣深深刻在腦海中。

在不斷的接觸中，他開始動筆，將大叔各種各樣的身影都記錄了下來，這些都是他創作的基礎。

通過一次次的修改，不斷的觀察，他用心將大叔臉上的每一處細節都記在心中。

等寄宿結束之后，他們便和大叔告別，但是這些珍貴的底稿，羅中立都細心的放在了自己畫冊當中。

藝術的創作絕不是孤立的，他還需要更多的靈感和創作沖動，就在他不斷精進自己的畫技，到處體驗生活，感受民生的時候，另一位農民的身影映入他的眼簾。

這位農民他并不相識，他只是在大街上閑逛的時候無意間看到的，那是在公廁外面。

當時，在化肥還沒有普遍使用的時候，糞便便是大家爭相使用的肥料。

公廁這樣的地方當然很搶手，但是，為了防止有人偷，公社就會安排一個人在這里看管。

這位農民正是這樣角色，他坐在地上抽旱煙，陽光照在他黢黑的臉上讓他顯得格外樸實，慈祥。

羅中立被震撼到了，就是這樣外人不會側目駐足的一幕，讓他心臟劇烈的跳動著，他相信，自己發現了最美的畫面。

自此，他心中也有了想法，那就是要創作一幅關于農民的話，雖然模特只有兩位，但是從畫中卻能看到千千萬萬個同樣樸實的面容。

至于名字，就叫做《父親》，這個名字看起來簡單，但是放在畫中，卻是一語雙關。

父親，這是辛勤努力托舉子女的父親，也是面朝黃土背朝天，養育千千萬萬中國人的農民父親。

畫作著實令人感動，其中的細節也十分真摯，不管是眼神、皺紋還是指甲縫中的積灰，這就是我們記憶中上世紀七八十年代，農民的樣子，是一個時代的縮影。

而這幅畫，也在當年獲得了畫展一等獎，一等獎是畫展的頂峰卻不是畫的。

之后，國家將其買了下來，而如今時光荏苒，這幅畫作依舊迸發著強大的生命力，感動了一代又一代人。

不管是語文課本，還是美術畫作封面，都能看見它，其真跡藏于中國美術館，位置當然也是C位，很多人都是奔著這幅畫去的。

畫作上能看到寧明的苦難，但透過畫作，我們更能看到農民堅毅的性格，和不屈的意志，這是獨屬于我們中國人的美，相信每個人都能感受的到。

信息來源：百度百科：父親