看見春天｜This spring，falling in love

我們的故事，就像今年的春天一樣，一瞬而至

策展人：郭佳鑫(三金)

主辦單位：WEART

承辦單位：曬·文化力創(chuàng)想中心

展覽時間：2025.03.22-04.22

展覽地址：OCTsee文化力創(chuàng)想中心B1層

上海靜安區(qū)山西北路108弄11號

陳小璇

個人簡介

畢業(yè)于上海大學美術學院。上海市美術家協(xié)會會員，浦東新區(qū)美術家協(xié)會副秘書長，策展人，現(xiàn)供職于浦東新區(qū)文化藝術指導中心。入選2024上海市文化和旅游局主辦的上海市美術館青年策展人成長計劃。擅長中國畫（工筆），作品多次入選國內外專業(yè)美術展。中國畫《浦江流芳》在中國國家畫院展出、中國畫《云端》受邀參加《今日浦東》畫展，并在瑞典首都斯德哥爾摩中國文化中心展出。

部分展覽

2022年《記憶·時光》“奮進新征程”第九屆上海市民藝術大展美術專題展毛麻倉庫

2023年《花心》繽紛浦東——新起點 新文藝 新引擎——浦東美術作品展碧云美術館

2024年 《幽幽溢春光》慶祝中華人民共和國成立75周年“浦東·杭州中國畫

作品聯(lián)展” 碧云美術館

2024年 《城市禮贊——文藝黨課》光榮之城第十屆上海市民藝術大展 松江云間會堂文化藝術中心

2024年 《記憶時光》巾幗風采·書畫傳馨——2024年第五屆海派女藝術家慶

三八國際婦女節(jié)作品展 胡問遂藝術館

2024年 《福祿延綿》綿延上海當代水墨邀請展 GM車庫美術館

2024年 《花影淙淙》藝浸江南——長三角中青年美術、書法、攝影視覺藝術展GM車庫美術館

2024年 組織策展由浦東新區(qū)文化旅游和體育局指導，浦東新區(qū)文學藝術界聯(lián)合會主辦的WHO AM I 當代藝術展，GM美術館

2024年 組織策展由浦東新區(qū)文化旅游和體育局指導，浦東新區(qū)文學藝術界聯(lián)合會、長三角城市文化聯(lián)盟主辦的藝·浸江南——長三角中青年美術、書法、攝影視覺藝術展，GM美術館

2025年 組織策劃展覽項目《SOMEONE LIKE YOU 當代藝術展》評為2024年上海市美術館青年策展人成長計劃入選項目，GM美術館

《云端》130cm*70cm 紙本設色

《遠山重重映春來端》80cm*80cm 絹本設色

《自在飛花輕似夢》150cm*150cm 紙本設色

《花影淙淙》150cm*150cm 紙本設色

《禮贊》100cm*100cm 紙本設色

WEART：個人您的繪畫從早期到現(xiàn)在經歷了一系列變化，請問在形式轉型的背后，也是代表著您藝術觀念的轉變嗎？

陳小璇：作為創(chuàng)作者，我始終相信每個階段的生存體驗都會深刻形塑創(chuàng)作軌跡。以我的實踐為例：雖然大學階段在上海美術學院主攻環(huán)境藝術設計，但在接觸了宋代院體畫真跡后，我的主攻方向轉為了中國工筆畫。工筆畫特有的精微雅致徹底重構了我的審美認知系統(tǒng)。在持續(xù)多年的宋畫臨習中，我逐漸領悟到絹本設色背后完整的觀察方法與表現(xiàn)體系，這種對傳統(tǒng)美學的深度浸潤促使我將沒骨技法空靈的詩性特質，與當代花鳥、都市景觀的幾何構成進行創(chuàng)造性融合——通過解構傳統(tǒng)花鳥畫的視覺語法，最終形成具有東方美學基因卻充滿當代視覺張力的新工筆畫范式。

而近期深度參與當代藝術策展的經歷，則進一步拓展了我的創(chuàng)作維度。我開始重新審視水墨媒介的當代轉化可能。這種思維轉向不僅體現(xiàn)在對綜合材料的實驗性運用，更在于創(chuàng)作觀念上從圖像營造向觀念表達的位移——那些曾經作為畫面主體的工筆翎毛，正逐漸轉化為承載文化思考的視覺隱喻。這種從形式到觀念的蛻變軌跡，恰是創(chuàng)作者在傳統(tǒng)文脈與當代經驗之間不斷校準認知坐標的必然過程。

WEART：在藝術創(chuàng)作的道路上給你啟發(fā)最大的是？

陳小璇：在藝術探索的道路上，對我影響最深的有三個方面：首先，藝術源于生活的真理始終啟迪著我，那些流轉于市井巷陌的煙火氣息，草木枯榮間的自然韻律，都需要用浸透生命的真誠去感知；其次，與藝術前輩的深度對話尤如明燈，他們在創(chuàng)作思維與技法傳承上的點撥，常使我突破固有認知邊界；再者，系統(tǒng)研讀中西方美術史的過程中，從敦煌壁畫的絢爛筆觸到文藝復興的光影革命，這些跨越時空的藝術對話讓我深刻領悟到——真正的創(chuàng)作突破，往往誕生于對傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉化。正如我在工筆畫領域的實踐，通過臨摹宋畫真跡，以宋代院體畫為根基，將沒骨技法的空靈意境與當代都市題材相融合，最終形成了既有東方美學基因又具當代視覺張力的新工筆語言體系。

WEART：??請問可以談談是什么樣的個人經歷讓您走上了這一條藝術創(chuàng)作的道路？

陳小璇：我自幼便對繪畫懷有濃厚興趣，很早就確立了報考美術學院的人生目標。憑借著扎實的專業(yè)功底，我以優(yōu)異成績保送進入上海大學美術學院深造。畢業(yè)后，人生際的遇往往充滿驚喜——因機緣巧合考入事業(yè)單位后，欣喜地發(fā)現(xiàn)單位的主要業(yè)務領域仍與藝術緊密相關。更值得慶幸的是，在工作之余我始終未放下畫筆，持續(xù)活躍于上海大美術展覽。能將專業(yè)所學與職業(yè)發(fā)展有機結合，在現(xiàn)實土壤中繼續(xù)培育藝術理想，這無疑是人生一大幸事。

WEART：如何學習并借鑒大師作品？

徐然書：對于藝術創(chuàng)作者而言，系統(tǒng)研習大師經典是建立審美體系的重要基石。觀展時直面真跡的視覺震撼，文獻中解析創(chuàng)作脈絡的理論積淀，以及臨摹過程中對筆觸肌理的深度體驗，構成了三維立體的學習網絡。以我個人研習花鳥畫的經歷為例，初習宋代院體畫時，我的老師反復強調"師古不泥古"的要義——在絹本上勾勒的每片葉脈時，不僅要揣摩林椿的折枝構圖與留白智慧，更需體悟宋人對自然萬物"格物致知"的觀察態(tài)度。

觀展時的空間沉浸同樣不可或缺。當站在蘇州博物館惲南田的《百花圖卷》前，真跡中層層透出的墨韻與印刷品呈現(xiàn)的平面效果形成鮮明對比，方才理解古人"墨分五色"的玄妙。這種視覺記憶的積累，逐漸內化為創(chuàng)作時的色彩感知力。

當傳統(tǒng)養(yǎng)分真正融入血脈，創(chuàng)新便如同古木新芽，自然生發(fā)出既承古意又具當代審美的藝術語言。

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撰稿 | 高璽婷

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