王志安

南安市美術(shù)館負責(zé)人，泉州市優(yōu)秀文化藝術(shù)人才，政協(xié)第十三、十四屆南安市委員會常委，南安市文聯(lián)兼職副主席，南安市民革副主委，泉州市高層次第三層次人才，“南安文化名家-王志安書法工作室”領(lǐng)銜人?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，福建省書法家協(xié)會理事，中國楹聯(lián)學(xué)會會員，福建省文藝評論家協(xié)會會員，南安市書法家協(xié)會常務(wù)副主席。中國書法家協(xié)會“國學(xué)修養(yǎng)與書法?第二屆全國青年書法創(chuàng)作骨干高研班”成員，中國文聯(lián)、中國書協(xié)“源流時代”“中國力量”“偉業(yè)”“承續(xù)”等大型主題展參展作者，中國書協(xié)第四屆“文質(zhì)兼美”優(yōu)秀基層書法家，國家藝術(shù)基金2016書法創(chuàng)作人才，中國標(biāo)準(zhǔn)草書學(xué)社社員，北大方正“中華精品字庫工程”趙孟頫行書字庫審稿專家委員，方正字庫“王志安行楷體”作者，南京藝術(shù)學(xué)院?江蘇省書法創(chuàng)作研究中心書法家，河北美術(shù)學(xué)院特聘教授，北京人文大學(xué)客座教授。

全國第二屆書法小品展入展作品

二屆小品展創(chuàng)作手記及其他

學(xué)書經(jīng)歷

1998年大學(xué)畢業(yè)分配到南安官橋五星中學(xué)任教，便想以書法這一興趣愛好來打發(fā)閑暇時光，于是由米芾行書《苕溪詩帖》與趙孟頫小楷《道德經(jīng)》入手，宿舍方寸書桌成為筆墨耕耘的起點。2005年以八張手札式作品意外入展全國第五屆新人新作展，初窺書壇門徑。此后十余年，我系統(tǒng)上溯“二王”、顏魯公，下及宋四家、趙孟頫等，漸形成個人書風(fēng)——既追求線條的含蓄內(nèi)斂，又暗含文人意趣的靈動。2014年入選中國書協(xié)第二屆“國學(xué)修養(yǎng)與書法”骨干高研班后，更注重詩書養(yǎng)氣，將古文鈔讀與書法實踐結(jié)合，以文心滋養(yǎng)筆墨。學(xué)書之途多以自學(xué)為主，所幸沒有走彎路。

創(chuàng)作方向

近年聚焦宋元小行草，尤以蔡襄、蘇軾、趙孟頫用功最勤。此次入展二屆小品展的作品內(nèi)容是《宋黃庭堅題跋選抄》，其題跋兼具禪機哲思與率性文氣，契合我“書以載道”的追求。四尺對開條幅剛好滿足小品展最大四平尺的要求，主體部分是三個方形塊面，借鑒冊頁的書寫節(jié)奏感，字組疏密隨文意跌宕，不多的幾處牽絲連帶與長線條又形成視覺張力，追求“重而不雍，輕而不浮”的辯證統(tǒng)一。

作品準(zhǔn)備過程

我投展相對比較隨意，并不會因投展而去專門創(chuàng)作，更不會為了投展去反復(fù)打磨一件作品或一個內(nèi)容，因此我的入展作品基本上能體現(xiàn)日常創(chuàng)作狀態(tài)?；蛟S大家會發(fā)現(xiàn)，我除了一些邀請展之外只投中國書協(xié)主辦的全國性展覽，其他商業(yè)展是見不到我名字的。所以投展于我并不是一種負擔(dān)，而是日常書寫之后順勢而為的事情，往往最簡單的投展作品就是一本冊頁，因此并不需要作特別的準(zhǔn)備。至于書寫工具當(dāng)然是選擇自己最順手的，我日常都是用自己定制的兼毫雞距筆書寫。

內(nèi)容的選擇

網(wǎng)絡(luò)上公示的作品里有一件抄寫的是現(xiàn)代歌詞，爭議很大，很多人說有沒有給歌曲的作者付版權(quán)費。確實，我曾經(jīng)在以前的文章中有談到當(dāng)古代傳統(tǒng)書法與現(xiàn)代文字內(nèi)容碰撞時，擦出的不一定是火花，而是麻煩。這里面不僅僅涉及版權(quán)，還有其他相關(guān)問題。

這次八屆蘭亭獎，我投的三件作品中有一件冊頁內(nèi)容是刀郎的歌詞，聽說已經(jīng)進入最后的階段了，因為其中有評委提出刀郎是有爭議的人，歌也是有爭議的歌，大展在文詞方面寧謹勿放，最后連入展都沒給，這不得不說是一次有著深刻教訓(xùn)的遺憾。因此，在書法作品特別是投國展的作品內(nèi)容盡量不要寫時人時文。古代的詩詞歌賦即使它的情感基調(diào)是十分頹廢的，作為書法內(nèi)容時也遠比選擇現(xiàn)代詩文要保險得多。

給書友的寄語

書道如參禪，貴在“守得蓮開”，忌急求風(fēng)格而失法度。投展不必媚時風(fēng)，當(dāng)堅守本心。一持敬畏，與古為徒；二養(yǎng)胸襟，得失隨緣；三尋真趣，于茶席、典籍乃至動漫手辦中悟得生機——藝術(shù)終需回歸“人”的溫度。恰如東坡所言：“書初無意于佳乃佳爾”，筆墨之道，亦是心性修行的鏡像。

關(guān)于此次公示

作為全國第二屆書法小品展的擬入展作者，我認為此次首次采用名單與作品同步公示的機制，不僅是評審?fù)该骰倪M步，更是對書法創(chuàng)作生態(tài)的一次深度重構(gòu)，其意義遠超表層的形式革新。

首先，本屆展覽共收到兩萬余件投稿，最終僅兩百余人入展，競爭激烈程度可見一斑。以往僅公示擬入展名單，純屬走走過場，公眾監(jiān)督機制都是在作品展出之后才啟動，如此“亡羊補牢”并不可取。而作品的同步公示讓評審過程真正暴露在陽光下，既能震懾代筆、抄襲等投機行為，也倒逼評委以更審慎的態(tài)度對待每一幅作品。

同樣，這一機制的實施也迫使以后的投展作者直面“技法純度”與“風(fēng)格辨識度”的雙重考驗。當(dāng)作品與作者姓名綁定公示時，創(chuàng)作者不得不十分審慎地對待自己的作品，能否在公示期頂住公眾的審視與品評對創(chuàng)作者是強有力的考驗。我在各個網(wǎng)絡(luò)平臺已經(jīng)看到很多所謂“銳評”的直播活動，也收到了一些朋友發(fā)來的品評我入展作品的片段。當(dāng)技法標(biāo)簽褪去，作品中的個性基因是否足夠支撐藝術(shù)生命的延續(xù)是每個新時代書法作者該思考的問題。

我認為這是最直觀的兩個方面，至于其他學(xué)術(shù)性的對話場域就不是我們太關(guān)注的了。此次變革如同投入靜水中的石子，其激起的漣漪正在重構(gòu)書法生態(tài)的各個維度。做好自己，寫好自己才是最重要的。

投展與投機

我看到網(wǎng)絡(luò)上有朋友在銳評我的作品時說的最多一句就是“咋還投展呀，一點都不給年輕人留活路”，我不禁莞爾。我在市美術(shù)館，投展拿成績是每年工作的一部分，并不是刻意占位。何況，有我們這幾個“老人”做點綴，才能顯出“雛鳳清于老鳳聲”的高級感。投展，只是學(xué)書到一定程度上水到渠成的事情，不是起點也不是終點，不必太在意。

藝術(shù)投機是當(dāng)代藝術(shù)界面臨的比較嚴(yán)重的問題，并不局限于書法，有的更甚于書法。其本質(zhì)上是功利主義對藝術(shù)本真的侵蝕，是當(dāng)代快餐文化對藝術(shù)人群的反噬，完全杜絕還是很困難的……這里就不多談了。

王志安作品選