女性向何處求生，女性處在怎樣的社會關系中，女性如何構建自我……作為劇圈超一線女演員，孫儷飾演的大女主們，自然是行業(yè)中能夠給到的最好的女主人設，也因此過去五年中她的房似錦、蘇筱與胡曼黎，其實正反映出長劇表達的轉(zhuǎn)變軌跡，以及背后的根蒂——社會發(fā)展與集體情緒的起落。

作者：條形碼????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

編輯：藍二???????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????

版式：王威

《蠻好的人生》“胡曼黎”

優(yōu)酷《蠻好的人生》播完后，許多觀眾在社媒上戲稱出現(xiàn)“戒斷反應”。因為對“女性+職場+行業(yè)”多類型的創(chuàng)新，以及對都市女性足夠“當下”的情緒理解，這部劇掀起了一波波的討論聲量——典型如在小紅書中，#蠻好的人生#tag里有7萬多條筆記，而主角人物#胡曼黎#tag下的筆記亦有2萬條之多。

人們認為“胡曼黎”，無疑是孫儷又一個“人生角色”，她的微博評論區(qū)里，也擠滿了想給曼黎當女兒、當下屬、當朋友的年輕人。

當以賣慘、自我貶低為特征的【自嬤】突然成為這個時代新的情緒病之后，胡曼黎的從天而降，多少充斥著幾分“肅清流毒”的味道。她周身瀲滟著的生命力，與“自嬤”的自我敘事策略截然相反，是拒絕完成自我的客體化，亦是拒絕用嘩眾取寵的“景觀”來博取關注與同情。

孫儷將胡曼黎塑造成一位“剛剛好”的保險銷售，她俗氣卻鮮活，精明卻討喜，樸拙卻俠義，張揚卻堅韌，至此，一個在上海保險行業(yè)打拼二十多年的銷售精英形象，扎實地立住了。

某種程度上，胡曼黎是最接近大眾想象之中的“大女主”，不是爽文式單薄乏味的切片，也不是人見人愛的自戀化投影。

在胡曼黎出現(xiàn)之前，孫儷已經(jīng)接連主演了兩部現(xiàn)實題材作品《安家》和《理想之城》，她先后塑造出的房似錦和蘇筱，無一例外都是某一行業(yè)的資深從業(yè)者，具備很強的現(xiàn)實屬性和職場動能，媒體和外界都將這兩個角色定義為【職場大女主】。這其中的暗示不言自明：現(xiàn)代社會的職場便是成年女性的戰(zhàn)場。

作為劇圈超一線女演員，孫儷飾演的大女主們，自然是行業(yè)中能夠給到的最好的女主人設，而從房似錦、蘇筱到胡曼黎，其實也反映出近幾年來長劇行業(yè)在判斷市場風向時的轉(zhuǎn)變，以及背后的根蒂——

社會發(fā)展與集體情緒的起落。

房似錦蘇筱胡曼黎

投射著每一個“當下性”時刻

一切還要從五年前的房似錦說起。

在《安家》播出之后，孫儷在接受媒體采訪時曾經(jīng)表示，房似錦與傳統(tǒng)電視劇中通常偉光正的大女主角色有著很大差別，房似錦的性格并不討喜，她慢熱、內(nèi)向、固執(zhí)，還有最為致命的一點，即便自己的母親從小到大都偏袒弟弟，但她仍然犧牲了自己的利益來扶持原生家庭。

從某種程度上來說，房似錦是中國多少代女性的縮影，她的不討喜，源于女性觀眾不得不反復回憶起自己的血肉被一點一點撕扯下的鈍痛。而她也成為我們窺探孫儷角色宇宙變遷背后所包蘊的社會變化，最初的契機。

在房似錦之后，孫儷主演了《理想之城》中的蘇筱，毫無疑問，她是孫儷演藝生涯中，職業(yè)屬性最濃郁、專業(yè)壁壘最深厚的角色之一，作為一名年輕的建筑造價師，她在極其復雜的建筑行業(yè)一路摸爬滾打，獲得過勝利，也遭遇過背叛。

對于蘇筱的人物設定，編劇周唯是這樣描述的，“蘇筱是當代年輕職場人的代表，她敢于表達自己，制定規(guī)則、遵守規(guī)則、維護規(guī)則”——即便劇中對于職場中幫派、集團之間的斗爭描摹得淋漓盡致，但作為整部劇的靈魂人物，蘇筱最終仍然捍衛(wèi)了自己所堅持的正義與公平。這是一種個人英雄主義式的成功，也是大時代中，年輕人渴望在職場上獲得話語權的一則征象。

《理想之城》“蘇筱”

在房似錦和蘇筱之后，孫儷拿到了一個更加復雜更為豐滿的角色——當下的胡曼黎。胡曼黎做事麻利、快人快語，在得知丈夫出軌后，并沒有一直沉溺于失敗的婚姻里，而是快刀斬亂麻，立刻振作，即便事業(yè)、家庭都面臨巨大困境，但她的身上仍舊保有一種高能量、永不服輸?shù)臓顟B(tài)。

事實上，近兩年來，“氣血足”、“高能量”等詞匯所創(chuàng)造的新語境，成功在社交媒體上掀起一股討論熱潮，年輕女性不再拘泥于“美役”之下的面貌，而是著重于建構精神面貌，胡曼黎的成功，自然離不開與這一主流敘事的嚙合。

《蠻好的人生》“胡曼黎”

從三個截然不同的角色里，我們能夠看到背后所歷經(jīng)的“當下性”時刻，以及其承載的集體情緒的位移。

五年前的房似錦，還未擺脫原生家庭和吸血鬼母親的粘連，家庭關系仍舊是核心的闡述段落，彼時，“斷親”潮尚未成為火熱的社會議題，勇敢的蘇敏還未成為另一個娜拉，離開禁錮自己的家，向外出走；鶴崗這座小城，也沒有聚攏成千上萬個不愿回歸家庭序列的人們。

而《理想之城》中獨立女性單槍匹馬深入男性主控的建筑行業(yè)的劇情，則點明女性主義在現(xiàn)代職場上的星星之火的態(tài)勢，對于男性上位者，人們，尤其是年輕女性，開始與之決裂。

步入2025年左右，隨著集體情緒步入“不確定性”中，加之短視頻等媒介對于“爽”這一情緒大劑量的輸出，都促使觀眾渴望看到如《蠻好的人生》中這些更加果斷、更加高能量的新女性角色。愛情無法讓觀眾在視頻界面上過多停留，取而代之的是“搞錢”成為了年輕女性的基本共識。

《蠻好的人生》“胡曼黎”

除此之外，三部曲中人物角色的職業(yè)和工作行業(yè)的變化，其實也從側面反映出當代中國社會支柱產(chǎn)業(yè)的遷移。

“他們希望我能寫一個作品，對10年前的《蝸居》致以回應，也就是說10年了，中國社會發(fā)生了什么樣的變化？”在《安家》播出后，編劇六六回憶起自己的創(chuàng)作緣起時，就暗示了《安家》是一部回顧社會發(fā)展面貌的作品。中國的房地產(chǎn)行業(yè)在千禧年后獲得了二十年的黃金發(fā)展期，“炒房熱”就一度成為時代的關鍵詞之一。

房地產(chǎn)的興盛，同時帶動了土木建筑行業(yè)的崛起，《理想之城》里講述的便是建筑業(yè)明爭暗斗的年代往事；然而，隨著基建投資增速放緩等原因，傳統(tǒng)土木工程的市場需求逐漸飽和，造價師等曾經(jīng)熱門的高薪職業(yè)，近年卻正變得冷靜起來。

而與此同時，養(yǎng)老產(chǎn)業(yè)和保險行業(yè)得益于市場需求的增加，進入了高速發(fā)展期，類似《蠻好的人生》里胡曼黎這樣的保險代理人，便進一步走向了職業(yè)的正規(guī)化路徑。

由此，在角色的背后，實則埋伏著一條時代發(fā)展的命運線，從房似錦到胡曼黎，不僅是一次大女主角色的全面更迭，亦是對于當代社會的真實寫照。

“同盟關系”的演變

“新故事”的誕生

如果將孫儷的這三部當代劇，視作一群創(chuàng)作者對時代社會的接力描繪，我們能清楚地看到，【同盟關系的演變】，是貫穿這三部中，對當下社會結構和人際關系變化的深刻映射。

《安家》中，房似錦在掙脫原生家庭的束縛后，找到了自己的事業(yè)和愛情，但她與男主角徐文昌之間的關系更多基于相互尊重和支持，而非傳統(tǒng)語境下的羅曼蒂克；徐文昌對房似錦的感情也始終建立在理解的基礎上，而非模板化的文藝作品里常見的“救風塵”情結。

《安家》“房似錦”

而《理想之城》里蘇筱與競爭對手夏明之間，無論是前期在事業(yè)上的對立，還是后期出于相似的價值觀和職業(yè)發(fā)展目標而走到一起，都帶有強烈的“成年人的戀愛”屬性，并非是絕對而單一的浪漫情感。在蘇筱的心里，事業(yè)與理想，始終優(yōu)先于愛情。

而到了《蠻好的人生》里，在故事結尾，即便前夫丁致遠和搭檔薛曉舟都向胡曼黎表明了心意，但她并未在二人之間作出選擇，而是以一段職業(yè)上的獲獎感言，為重新獲得的完整自我作結。這樣的劇情走向是編劇費慧君在一早就設計好的，在接受《人物》采訪時，她認為：新中女時代，中女們終于學會從向外求變成向內(nèi)求，學會了愛自己。

從《蠻好的人生》中圍繞胡曼黎展開的多條人物關系里，我們能夠清晰地覺察出家庭婚姻聯(lián)盟的權重進一步下降，取而代之的是工作、事業(yè)上的搭檔，這樣的轉(zhuǎn)變也更為契合當下一線城市女性觀眾的生活狀態(tài)。

由截圖可以看到小紅書用戶圍繞“胡曼黎”代表性的話題討論點。

隨著同盟關系的演變，松散的泛人際關系和無性緣關系逐漸成為人際圈層中的新趨勢，“搭子”文化在青年群體中的興起，便是這一變化的有力注解。而在這三部劇中，人物關系的最終走向，恰恰暗合了這一變化，虛構與現(xiàn)實，形成了微妙的互文。

這種正發(fā)生的社交關系的演變，為新故事的誕生提供了可能，也提出了需求。新故事即意味著人物之間的關系不再局限于傳統(tǒng)的家庭、浪漫或親密關系，而是更加注重個體的獨立和自我實現(xiàn)。

社會宏微觀上的變化會直接促逼文娛行業(yè)進行調(diào)整和轉(zhuǎn)變，現(xiàn)實題材作品從關注原生家庭到緊盯女性主義，從認清父權的陷阱到尋找主體性、完成自我實現(xiàn)，這種對“此時此刻”的敏銳捕捉，是對現(xiàn)實的強力映射，也是對集體記憶進行儲存的有效途徑。

THE END