七絕 人間四月天 其一

漁舟影破杏花灣，野渡苔侵嚴(yán)子灘。

欲剪富春千尺練，白鷗銜走一篙閑。

“漁舟影破杏花灣，野渡苔侵嚴(yán)子灘”：此聯(lián)開篇便為讀者呈現(xiàn)出一幅動靜結(jié)合的畫面?！皾O舟影破”，將漁舟在水中的倒影打破，一個 “破” 字，生動地寫出了漁舟前行時的動態(tài)感，使畫面富有生機(jī)。而 “杏花灣” 點明了地點，同時杏花盛開，給畫面增添了一抹絢麗的色彩，讓人仿佛看到了一片粉色的花海圍繞著灣邊。

“野渡苔侵” 描繪了野外渡口的景象，青苔已經(jīng)逐漸侵蝕了渡口，說明這個渡口可能較少有人往來，給人一種幽靜、荒蕪的感覺?！皣?yán)子灘” 則借用了東漢嚴(yán)子陵隱居垂釣的典故，增添了一種歷史的厚重感和文化底蘊，暗示此地有著寧靜淡泊的氛圍。

欲剪富春千尺練，白鷗銜走一篙閑”：“欲剪富春千尺練”，作者將富春江的江水比作千尺白色的綢緞，想象著想要剪下這如練的江水，此句運用了比喻的修辭手法，生動形象地寫出了富春江江水的清澈、平靜和綿長，同時 “欲剪” 二字也表現(xiàn)出作者對眼前美景的喜愛和想要將其留住的心情。

“白鷗銜走一篙閑” 是全詩的妙筆，白鷗仿佛懂得人的心思，銜走了一篙的閑適，將無形的閑適具象化，讓讀者能夠真切地感受到那種悠然自得的氛圍?！般曌摺?一詞用得極為巧妙，賦予了白鷗人的行為和情感，使整個畫面更加靈動有趣。

這首詩的精妙之處在于作者通過對自然景色的細(xì)致觀察和生動描繪，營造出了一種寧靜、閑適、悠遠(yuǎn)的意境。詩中既有漁舟、杏花、白鷗等具體的景物，又有 “影破”“苔侵”“銜走” 等動態(tài)的描寫，使畫面動靜相生，富有感染力。同時，作者還巧妙地運用了典故，增添了詩歌的文化內(nèi)涵。

七絕 人間四月天 其二

煙絮扶風(fēng)過短檐，一春行色到眉尖。

桃花已作浮漚散，剩有垂楊綠蘸簾。

“煙絮扶風(fēng)過短檐，一春行色到眉尖”：此聯(lián)從視覺和感覺兩個角度入手，為讀者呈現(xiàn)出一幅暮春的景象。“煙絮扶風(fēng)”，描繪了如煙如絮的柳絮在微風(fēng)的吹拂下輕輕飄動的畫面，一個 “扶” 字，賦予了風(fēng)以人的情感和動作，仿佛風(fēng)在溫柔地扶持著柳絮，使整個畫面充滿了動感和詩意。“過短檐” 則點明了柳絮飄動的位置，它越過了低矮的屋檐，讓讀者的視線從遠(yuǎn)處的天空聚焦到了近處的房屋，給人一種身臨其境的感覺。

“一春行色到眉尖”，將春天的景色與人物的情感聯(lián)系起來。春天即將過去，詩人心中似乎也涌起了一絲淡淡的惆悵，這種惆悵之情仿佛化作了春天的景色，縈繞在眉間。“行色” 二字，既寫出了春天景色的變化，也暗示了時光的流逝，而 “到眉尖” 則將這種抽象的情感具象化，讓讀者能夠真切地感受到詩人內(nèi)心的情緒。

“桃花已作浮漚散，剩有垂楊綠蘸簾”：此聯(lián)進(jìn)一步描繪了暮春時節(jié)的景色變化。“桃花已作浮漚散”，桃花已經(jīng)像水面上的泡沫一樣紛紛散落，“浮漚” 一詞，形象地寫出了桃花飄落時的輕盈和脆弱，讓人聯(lián)想到美好的事物如同泡沫般易逝，增添了一絲傷感的氛圍。

“剩有垂楊綠蘸簾”，只剩下垂楊的綠色倒映在窗簾上，“蘸” 字用得極為巧妙，將垂楊的綠色擬人化，仿佛它在有意地將自己的綠色蘸到窗簾上，給人一種生動、鮮活的感覺。同時，“剩有” 二字也與上句的 “已作” 形成了鮮明的對比，突出了桃花凋零后，只剩下垂楊的綠色依然存在，暗示了生命的更迭和時光的流轉(zhuǎn)。

這首詩的精妙之處在于作者通過對煙絮、桃花、垂楊等景物的細(xì)膩描繪，以及對 “扶”“蘸” 等動詞的巧妙運用，生動地展現(xiàn)了人間四月天暮春時節(jié)的景色特點和詩人內(nèi)心的情感變化。詩中既有對春天美好景色的留戀，又有對時光流逝的感慨，意境深遠(yuǎn)，韻味悠長。