寶昌導演留有遺愿,喪事一切從簡。我原本想在告別儀式上跟他說兩句話:“您提攜了我,我得爭氣。寶昌導演一路走好。”當時沒這個機會,這就到了今天。我不太會用手機,我有微信但是不發朋友圈。為了紀念寶昌導演,我發了平生的第一條朋友圈——一張我和寶昌導演的合影,還有我的幾句心里話。一年就發了這一條。二〇二四年,我又發了一條,還是那張照片,一句話:“懷念寶昌導演。”
我跟寶昌導演有近三十年的交情,我們因《大宅門》相識,因《大宅門》結緣,因《大宅門》共事。開機、停機、又開機……這回是真停機了。我和他經歷了一些事,同時也見證了一部經典電視劇的橫空出世。我有很多心里話想說,就分享一下這段友誼中的三段往事。
第一段,一根煙袋。新千年伊始,央視決定投拍《大宅門》。在無錫影視城,開始搭建白家大院。北京這邊也馬不停蹄,加緊籌備。有一天,寶昌導演說,咱們去趟商店,買點東西,淘換一些物件,戲里用得上。
我們倆去了十里河的古玩市場。到了那兒,一家一家地看,進了門就問:“您這兒有煙袋鍋子嗎?”我們倆一件一件地看,還真有好材料做的。但寶昌導演一邊看一邊嘀咕:“這不是七老爺的煙袋。”
結果在一家店里,他回頭一看角落,說:“呦!”他問掌柜:“這一堆是什么東西啊?”掌柜說:“拐棍,煙袋唄。”掌柜趕緊拿過來擦去塵土,擺在柜臺上。他定眼一看,一眼就瞅準了一根,愛不釋手。他說:“這就是七老爺的那根煙袋!”
這根煙袋有一米來長,有很大的一個銅鍋,桿是疙瘩木的。他說:“掌柜,給我包好嘍,我結賬走人。”掌柜一打愣,說:“先生,這東西是真的。”他說:“我知道是真的,都包漿了。”掌柜說:“您也不詢個價,討個價?”“此物在我眼中是無價之寶,您給包上,我付錢。”他說。
這根煙袋拿回去以后,我裝上煙,煙嘴叼在嘴里,因為太長我自己點不著火。我說:“寶昌導演,這怎么辦呀?”他回答:“七老爺,大戶人家,還用得著自己點煙啊?”
這根煙袋從第一季開始拍,等拍到第二季的時候就沒那么長了,至少少了一尺。在劇里,我老用煙袋敲痰盂,有時候勁控制得不好,煙袋折了。煙袋折掉的地方就得剪了,再重新接上。
這個戲里有上百號人物,但無論是哪一個人物,劇中的臺詞,人物的言談坐臥,扮相行頭,他都如數家珍,說得頭頭是道。這根煙袋,本是一件戲中道具,每當劇情跌宕之時,人物關系變化之處,它就起到了豐富人物性格的作用,真乃神來之筆,恰到好處!
第二段,《大宅門》開機的時候劇組里有兩條規矩:一是劇本中的臺詞,一句話、一個字都不能改,甚至連逗號、句號都不能變;二是搭戲,拍對手演員的戲時,人得站在機器后面,給他搭戲。
記得拍了一兩個月后,有一天我去找寶昌導演。
“我覺得缺一場戲。”
“缺什么戲?”
“名角的頓歇。”
“打住!你要的是主角的獨白吧?”
“是。”
“爺們,這段獨白你打算擱在哪兒?”
“當然是戲的高潮處啊!”
“那就快到結尾了。”
“是。”
“容我想想。”
“得嘞。”
我轉身走了,然后接著拍,直到無錫的景就要殺青了。我心里嘀咕:怎么不理我啊,我的提議是不是不太著調?我正在嘀咕,他遞給我三張紙:“看看,行不行?如果行,你今天晚上把臺詞背出來,明天上午咱們就拍這場戲。”
我晚上拿回去一看:了不得啦!七老爺立遺囑。“我,白景琦,生于光緒六年(1880年),自小頑劣,不服管教……如有與日本鬼子通同一氣者,人人可罵之!我死以后,如有與日本鬼子通同一氣者,人人可誅之!我死以后,如有與日本鬼子通同一氣者——”咔!拔出寶刀,“就照著我這口刀說話!”話落刀起,旁邊花架子上的花盆被劈得粉碎。刀尖往地上一戳:“立遺囑人,白景琦!”音樂起,大幕拉上,全劇終。真是擲地有聲,蕩氣回腸!
第三段,寶昌導演病了。他在拍戲現場病了,還病得不輕。吃了藥、打了針,就是不管用。劇組也做好了準備,旁邊有大夫,備了一輛救護車。他先是腹瀉,再往后都脫水了。大伙讓他上醫院,他不離開現場,最后暈倒在現場。大伙七手八腳把他抬進醫院,開了藥、掛上了吊瓶,到晚上他睜開眼睛了。
他拔了針頭,掀被子就要走。大家忙攔著,他說:“這會兒該出通告了,明天拍什么、怎么拍,不都等著我嗎!”他的夫人著急了,說:“寶國,你說兩句興許管用。”我在他的床頭半跪半蹲,說:“寶爺啊(平常我不叫他寶爺,稱呼就是導演、寶昌導演)!您花費四十多年的心血,寫了一部《大宅門》,是不是您的心愿?”他說:“沒錯啊。”“寫出來了還得把它拍出來,是您的心愿吧?”他說:“對啊。”“拍出來了,把它剪出來,還得把它播出來,是您的心愿吧?”他說:“那當然了。”“播了,還得看到人人見了您都挑大拇哥,這是不是您的心愿啊?”他看著我:“爺們,讓大夫把針給我插上!”
我看到有評論說,寶昌導演是中國傳統戲劇的衛士。我認為,新千年的曙光來臨之際,他給中國的電影、戲劇、小說,帶來了一抹亮麗的色彩,奉獻了一部經典之作。
我只想說一句話:“寶昌先生千古。”
(節選自《人民日報》2025年1月17日)
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