他是中國近代美術史上著名的

以繪畫為生的民間畫師，

他的技藝不拘泥于某一個類別，

人物、山水、花鳥都游刃有余。

徐悲鴻評價他是

“繼仇十洲（仇英）后中國畫家第一人”。

徐悲鴻繪《任伯年油畫肖像》

可惜的是，

他因巨大的訂單量導致體力不支，

長期依靠吸食鴉片提神，

以致損傷元氣，

56歲就病逝了。

他就是與吳昌碩、蒲華、虛谷

齊名為 “清末海派四杰”的

——任伯年

少年即以作畫謀生

竹林七賢

清末上海畫壇，恰似黃浦江與蘇州河交匯處激蕩的浪花，孕育出中國繪畫史上承前啟后的藝術奇觀——海派。在這片霓虹初現的十里洋場，任伯年以一支妙筆勾連傳統與現代，在商賈云集的畫肆中書寫著文人畫師的另類傳奇。這位被徐悲鴻譽為"繼仇十洲后中國畫家第一人"的藝術巨擘，用短暫五十六年的人生，在宣紙上潑灑出跨越時空的墨彩交響。

東山絲竹圖

羲之愛鵝圖

一、筆墨通神：全才畫師的破界之旅

任伯年的藝術世界，恰似江南園林的"移步換景"。他筆下的《酸寒尉像》，以沒骨法寫人物衣紋，以釘頭鼠尾描勾面部須眉，將吳昌碩的憨厚與蒲華的疏狂熔鑄一爐。轉觀《蘇武牧羊圖》，又見水墨暈染間，北國朔風裹挾著蘇武的節旄，在枯筆飛白中凝結成永恒的民族氣節。這種跨界能力，源于他對傳統技法的解構與重組：將陳洪綬的變形美學融入花鳥畫，讓八大山人的簡練筆觸在山水畫中重生。

在《群仙祝壽圖》長卷中，任伯年更是展現出驚人的藝術掌控力。十二位神仙或駕云或騎鹿，衣帶當風處見吳帶當風遺韻，而面部刻畫卻暗含曾鯨的"墨骨"畫法。這種"集大成而自出機杼"的造詣，恰如黃賓虹所言："伯年之筆，如春蠶吐絲，行云流水，無滯無礙。"

仿名家畫作反被收徒

風塵三俠圖

幽鳥鳴春圖

華祝三多圖

二、市井丹青：藝術江湖的生存智慧

任伯年的畫案，既是文人雅集的精神道場，亦是市井商業的生動舞臺。他獨創的"白描加彩"技法，正是對市場需求的敏銳回應。在《鐘馗捉鬼圖》中，他以淡墨勾線，朱砂敷色，既保留傳統白描的骨氣，又滿足市民階層對色彩喜慶的偏好。這種雅俗共賞的創作理念，使其作品成為畫店"月必數易"的搶手貨。

面對紛至沓來的訂單，任伯年展現出驚人的創作效率。據載其日作三畫，卻仍能"筆無敗筆，墨無滯墨"。這種"快手"絕非粗制濫造，而是建立在對筆墨程式精熟于胸的基礎上。他常將常用題材分解為"部件"，如不同角度的仕女手部造型、花鳥組合范式，作畫時信手拈來，如庖丁解牛般游刃有余。

紫藤鷓鴣圖

仙桃頌壽

任伯年 人物圖 遼寧省博物館

任伯年扇畫

三、墨海浮沉：天才畫師的悲情絕唱

當任伯年在《高邕之像》中以"寫意"筆法塑造這位金石大家時，或許未曾想到自己也將面臨相似的命運軌跡。隨著畫名日隆，訂單如潮水般涌來，他不得不倚重鴉片刺激靈感。在《八仙過海》的創作現場，煙槍與畫筆并置案頭，成為那個畸形藝術生態的生動注腳。

這種自我透支的創作方式，在《三友圖》中留下不祥預兆。松竹梅的遒勁枝干間，筆力漸顯凝滯，本是象征高潔的墨梅，花瓣邊緣竟滲出病態的枯筆。及至臨終前所作《紫藤雙雞圖》，藤蔓纏繞如心緒難解，雄雞引頸似未盡之言，成為藝術家對生命最后的絕唱。

站在今天回望，任伯年的藝術人生恰似黃浦江上的擺渡船。他左手緊握傳統筆墨的舵槳，右手揚起海派創新的船帆，在商業化浪潮中劈波斬浪。雖然過早沉沒于時代洪流，但他留下的藝術遺產，卻如外灘的萬國建筑般，在東西方文化的碰撞中，持續訴說著中國繪畫的現代轉型之痛。當我們在故宮博物院欣賞其《牡丹雙貓圖》時，那靈動躍動的筆觸間，仍能觸摸到一個天才畫師在世俗枷鎖中突圍的體溫，感受到傳統藝術在現代性轉型中的劇烈脈動。

潤格最高的海派名家

任頤 人物肖像

30歲時，到上海之后的任伯年開始進入“海上畫派”的文人畫畫家的圈子里，他通過“上法古人”與學習海上同人的文人筆墨，仿作與創作了大量的具有傳統文人畫品格的花鳥畫。

五倫圖

他的名字開始被廣東商人熟知，粵商走南闖北，任伯年的名字也跟著在幾個南方重鎮漸紅。境況稍好后，他就搬到城南，住在豫園三牌樓，心情不佳時就到旁邊的春風得意樓品茶。

清 任伯年 人物

當時的上海經濟繁榮，一躍成為全國的商業中心，漸漸也成為文化重鎮。任渭長、任熏、趙之謙、胡公壽、虛谷等畫家濟濟一堂，形成中國近代史上一個最大的畫派——海上畫派，而任伯年是其中最杰出的代表。

任頤 蘇武牧羊

那時的他還不到40歲，就已躋身海派畫家的行列，且頗具人氣，成為當時海上畫派畫家中潤格最高的，每尺約3元大洋，而二流、三流書畫家的潤格僅幾角到1元。

靠抽鴉片提神作畫

《沙馥小像》

名氣帶動銷量，不少求畫者常常堵在他家門口。盡管在上海已非常有名氣，任伯年卻和他的父親一樣低調，從不像其他文人那樣做壽、修譜，或是請人作傳，面對前來索畫的客商也時常有些不知所措。

任伯年 鐘馗圖之一

一次一位廣東商人索畫，正碰上任伯年外出歸來，便干脆尾隨他進屋，任伯年忙著上樓，急忙轉過頭說：內房止步，內房止步。

《荷花鴛鴦》

自己不善交涉，可卻有一位“賢內助”。任伯年家分為上下兩層，樓上專供其繪畫創作，妻子在樓下應付前來索畫的客商。

任頤 梅花仕女圖 遼寧博物館藏

據說任伯年的妻子刻薄吝嗇，常常接受大量的訂單，任伯年有時候一天不得不畫十幾幅，甚至幾十幅。巨大的工作量使他常常體力不支，只好靠抽鴉片提神，勞累時便躺下過過癮，心滿意足后常常才思泉涌。

紙本設色，共8頁，每頁縱25.9厘米，橫32.4厘米，現藏于美國大都會藝術博物館

有一次，任伯年沒有在約定的時間交畫，畫商在任抽鴉片時找上門來，氣勢洶洶要動手。只見任伯年站起身，頃刻間便成就了一幅佳作。

紙本設色，共12頁，每頁縱31.6厘米，橫39.2厘米，現藏于中國美術館

1896年，任伯年因紹興資產丟失以及吸食鴉片損傷元氣病逝，年僅56歲。

全能畫家尤善寫真

任伯年 鐘馗圖之三

任伯年可稱得上是一位全能畫家，人物、山水、花卉、翎毛等無一不通，但畫得最多的還是人物肖像，這得益于父親當年言傳身教的寫真術。他甚至說：“畫必須從人物人手，且必須畫人像，才見功力。”

任伯年的人物肖像畫傳神至極，得益于他對生活的捕捉和巧妙應用。

任伯年 鐘馗圖之四

巧畫壽星頭店主

一次紹興有一個店老板，請了很多當地的畫工為自己畫像，每個人都畫得惟妙惟肖，但店老板都十分不滿意。后來他請到了任伯年，任看到他長得是壽星頭，下巴很短，正面畫會暴露他長相的很多缺點，便選擇了老板算賬時的一個側面作畫，有意把額頭畫低，下巴拉長，這樣適當變形后，既不失神韻又比真人形象美，對方十分滿意。

畫雞被雞主人抓

《大吉圖》 鏡心

有一次，任伯年在一個小城鎮的茶館喝茶，忽然看到街上有一群雞，羽毛長得好，神態又很生動，這可把他深深吸引住了。任伯年不但看得入神，連茶都忘了喝，而且設法要了一把米，不斷向雞群撒去，以便觀看雞群啄米的千姿百態。可是，正當任伯年看得津津有味時，雞的主人發現他撒米喂雞，懷疑他是偷雞賊，也暗地觀察，但等他一動手，就把他擒拿起來。后來弄清楚他只是喂而不偷，養雞主人反而感謝他。此事一時傳為美談。

芭蕉貍貓圖

畫貓跌落鄰家院

有一次，有位朋友求他畫一張《貍貓圖》。他畫了幾幅都不滿意，始終不肯拿出來，弄得那位朋友莫名其妙。而他也不愿隨便畫一幅敷衍了事，為此感到焦躁不安。

紫藤貓趣圖

一天夜里，皓月當空，萬籟俱寂，任伯年端坐桌前，正在凝神構思。忽然，他聽到鄰居房頂上有貓叫聲，他連忙站起，推開窗子想看個仔細，誰知響聲把貓驚跑了，他不失時機地趕忙爬上房，還好，貓還在房頂上。他全神貫注地看著貓，只見貓躬腰拖尾，瞪著雙警惕的眼睛扭頭看人，又驚又怒的樣子。任伯年越看越有意思，竟忘了還在房頂上，一不小心，跌落在鄰居家院子里，幸好還未跌傷。

時值深夜，驚醒了鄰人，起來一看，原來是任伯年。鄰居還以為他是越墻偷盜的賊。當任伯年說明情況后，鄰居為他這種精神所感動，并將他護送到家。回家以后，任伯年當即揮毫潑墨，畫出了姿態惟妙惟肖、躍然紙上的《貍貓圖》。

任伯年畫貓的故事啟示我們：無論是畫畫兒還是寫文章，一定要認真觀察生活。須正如魯迅說：“如要創作，第一需觀察。”對任何事物必須觀察準確、透徹，才好下筆。只有這樣，畫出來的畫才能生動形象，寫出來的文章才能真切動人！

任伯年作品集

花鳥篇

人物篇

范湖居士四十八歲小像 立軸 紙本 水墨 129cm×50cm 1867年 浙江省博物館藏

沙馥三十九歲小像 立軸 紙本 設色 128.6cn×32.3cm 1868年 南京博物館藏

佩秋夫人小像 立軸 紙本 設色 159.7cm×48.3cm 1868年 蘇州博物館藏

任淞云像 立軸 紙本 設色 173.1cm×47.3cm 1869年 故宮博物院藏

高邕之肖像 紙本 設色 立軸 130.9cm×48.5cm 1877年 上海博物館藏

仲英五十六歲小像 紙本 設色 立軸 150.6cm×84.8cm 1877年 私人藏

酸寒尉像 紙本 設色 立軸 164.2cm×77.6cm 1888年 浙江省博物館藏

陸書城像 紙本 設色 立軸 120.3cm×50.6cm 1884年 浙江省博物館藏

蕉陰納涼圖 紙本 設色 立軸 129.5cm×58.9cm 1888年 浙江省博物館藏

仿陳老蓮人物圖 紙本 設色 立軸 132cm×32cm 1885年 天一閣博物館藏

承天夜游圖 紙本 設色 立軸 177.5cm×47.3cm 1886年 中國美術館藏

女媧煉石圖 立軸 紙本 設色 118cm×66cm 1888年 徐悲鴻紀念館藏

鐘馗捉鬼圖 立軸 紙本 設色 136cm×66.2cm 1878年 天津博物館 藏

群仙祝壽圖 十二條通景屏 紙本 設色 206.8cm×59.5cm×12 約1877~1878年 上海美術家協會藏

群仙祝壽圖 十二條通景屏 局部一

群仙祝壽圖 十二條通景屏 局部二

關河一望蕭索 立軸 紙本 設色 132cm×31.5cm 1885年 南京博物院藏

寒林牧馬 立軸 紙本 設色 129.4cm×62.4cm 1888年 中國美術館藏

雪中送炭圖 立軸 紙本 設色 80.8cm×36.8cm 1883年 故宮博物院藏

春江漁父圖 立軸 紙本 設色 135cm×75.2cm 1878年 故宮博物院藏