都說玩電子分音是音響發燒友的終極手段，沒玩過至少要聽過，否則你不會相信同一對音箱，以多部功放聯手推動，可以達到什么樣驚人的變化。當然首要條件是音箱本身的內置被動分頻器要能跳開不用，只有一對喇叭端子就無緣電子分音了。玩電子分音需要更高的技術手段與經驗，并非一蹴可幾，但聲音效果實在差距太多，引得一些資深玩家前仆后繼。我們就以大家比較熟悉的ATC SCM150音箱為例，從一部功放、二部功放到三部功放，說說我的感受體驗。

在廣州力高音響Jacky的協助下，我們最早嘗試過只用單一部Playback Designs的SPA-8巨無霸后級推動ATC SCM150ASL音箱，SCM代表Studio Control Monitor(錄音室監控喇叭)，每一對ATC音箱都符合錄音室需要大音壓、大動態、頻率平直、中性無染，而且堅固耐用的要求。作為最適合家庭使用的監聽音箱，ATC SCM150配置25mm釹磁鐵軟球頂SH25-76S高音、ATC標志性75mm軟球頂SM75-150S中音、加上15英寸的SB75-375SL超線性低音單元。這對音箱在寬水平擴散范圍內提供60Hz-17kHz之間±2dB的響應精度，最大聲壓117dB，規格看似保守，其無與倫比的性能卻可產生自然、有力、準確且敏捷瞬態響應的聲音，既有驚嘆的清晰度，也有真實感強且動態強勁的效果。廠方標示的靈敏度為91dB，但想玩好ATC音箱需要較大功率推動，需要較大音量來欣賞，需要較大空間來容納，肯定離不開好的功放。

電子分頻雖然復雜，費用卻可能相對較低，這六部Pass后級擺起來非常壯觀，定價卻不少過百萬元

Playback Designs的SPA-8已經是當前最厲害的巨無霸功放之一，使用了兩只17000VA環形變壓器，每只變壓器的重量就達到50公斤，也就是說兩只變壓器就已經重達100公斤。訊號線路采用全平衡設計、純A類輸入放大級和驅動級，功率放大采用AB類線路，每聲道采用20只250瓦的功率晶體管，強悍的400瓦/8Ω、800瓦/4Ω、1600瓦/2Ω、3200瓦/1Ω輸出功率，幾乎沒有推不動的音箱。聲音可以嗎?我覺得已經很好了，有次全部用Telarc唱片來播放(這家公司后期采用ATC作為監聽音箱)，失真很低、動態很大、沖擊力很強、頻響很平直、細節很豐富、音樂下盤很穩固，比較像在錄音室聽到的聲音，樸實無華非常真實。

每個單元各有獨立功放驅動，因此可以換用不同線材來調聲

沒有比較就沒有傷害，ATC音箱的潛力不僅于此，所以我們繼續嘗試用雙功放推動ATC SCM150ASL音箱。搭配器材包括捷克KR Audio P135膽前級、KR Kronzilla SD膽后級(每聲道使用2只T-1610電子管做單端并聯推出，輸出功率100瓦)推中高音、Playback Designs的SPA-8巨無霸后級推低音。ATC SCM150音箱遇強則強，電子管+晶體機的組合再一次超越的期待。電子管的音色更華麗多彩，高頻相當通透延伸，應該說是我接觸過的ATC搭配中高音最亮麗者，一掃過去音色較暗啞的印象。ATC之所以不強調高頻延伸，主要考慮到近距離長時間大音壓監聽，過于明亮的音色會讓錄音師抓狂。SPA-8后級現在只負責推低音，當然更輕松寬裕，速度更緊湊，控制力更綿密。雙功放的運用讓ATC SCM150ASL音箱整體表現躍上一個臺階，如果不買有源主動版的ATC，我更推薦雙功放的組合。

日本Kondo新款G-700i前級(同時發布的還有GE-7i唱放)，采用傳統Kondo機箱尺寸，再加上一個重12kg的分體電源, 可見十分重料

上個月力高音的Jacky又設置了一套雙功放驅動的ATC SCM150ASL音箱，這次換用二部XA-160.8甲類單聲道后級推中高音；二部X600.8甲乙類后級推低音。搭配的三件式Pass XP32前級有二組輸出，而且可以分別微調輸出電平，很適合拿來做雙功放系統使用，即使搭配不同品牌后級，或者二套后級的增益不同也沒問題。用整套Pass前后級功放推動，ATC SCM150ASL音箱又是一番不同景象，聲音的一致性與連貫性更好，從高頻到低頻流暢無礙，幾乎找不出什么破綻。同樣都搭配Playback Designs的音源，這次聽感上瞬態反應變快了，空間感與音場變大了，層次感遠近分明，定位感很清楚，聲音細節也多起來了，呈現眼前的是豁然開朗的景象。雖然不同系列的Pass后級輸出功率大小有別，增益卻差不多，所以XP-32前級的二組輸出音量不需要特別調整，就獲得非常平衡的全頻表現。相比KR膽后級+Playback Designs巨無霸后級的組合，二套“物美價平”的Pass后級反而是比較劃算的投資，而且很多方面的表現猶有勝之。

當時Jacky就說希望進行更大膽突破，用三部功放把ATC SCM150ASL音箱玩出天花板的高度。三部功放分別推動高音、中音與低音，這就進入電子分音領域了。事實上ATC原廠也推薦這種玩法，他們推出的P6甲乙類功放，就內置三個功放模塊，分別以200瓦推低音、100瓦推中音、50瓦推高音，搭配帶相位均衡的三路有源分頻器。為什么要電子分頻?道理大家都懂，音箱內的被動分音器有電阻、電容與電感等元件，負載特性相當復雜，不同頻率有不同的阻抗特性。尤其較低頻段，由于單元運動幅度比較大，音圈切割磁場后引起很大的反電動勢，一般功放遭遇極低阻抗、電容效應與強大反電動勢時，輕者導致失真，嚴重時還會因不穩定而引起高頻振蕩。所以一些難推的“大食”音箱如果搭配不當，就會覺得高頻吵雜尖銳刺耳、聲音太干不夠豐潤飽滿。用二套功放分別推動中高音與低音，驅動的難度自然降低許多，尤其是最難驅動的低音獨立由一部后級驅動，可以保有純凈無染的高/中頻，又可以獲得飽滿結實的低頻段，功放甚至不用大電流、低輸出阻抗以及低負反饋設計，也能獲得比單一部昂貴功放更好的效果。

日本金嗓子Accuphase最新的DF75電子分頻器

雙功放還是會經過內置的被動分頻器，用三部功放電子分頻就更上層樓，直接跳過被動分頻器，上述的所有問題都不存在了。Hi-Fi史上電子分頻之始作俑者應該是馬蘭士Marantz，早在上世紀50年代，他們就率先推出電子分頻器，當然是電子管的。目前電子分頻應用于舞臺專業音響很普遍，可以根據喇叭單元特性進行設置，得到準確的分頻點、衰減斜率及平直的頻響合成曲線。所謂電子分頻，就是將分頻電路提前到功放之前的結構，與普通音箱分頻器在功放之后有本質上的區別。專業領域很多，家用市場可選擇的有源分頻器卻很少，高端的只有日本金嗓子Accuphase仍在生產。一開頭就提到，可以做電子分頻的音箱也不多，大部分產品的被動分頻器都無法跳開，所以玩電子分音通常都是JBL等音箱的擁簇者，沒想到ATC也可以。不只ATC SCM150可以，四單元的SCM200與SCM300甚至還可以做四路電子分頻，那就更厲害了。這次采用的電子分頻器是金嗓子最新的DF75，定價10萬元左右，比起很多發燒線材，結構非常精密復雜的金嗓子性價比高得讓人吃驚。

純甲類Pass XA160.8單聲道后級用來推動高音

金嗓子早期的F-25、F-15等傳統模擬分頻器，需選購分頻卡調整頻率，其音質與1999年推出的DF35系列存在技術代差，DF系列依賴數字處理與DSP算法進行分頻，每隔幾年就迭代更新，DF75是最新型號。DF75搭載64位浮點DSP芯片，提供4路分頻輸出，最多3101個截止頻率點選擇，覆蓋從20Hz至20kHz的精細化調節需求。分頻斜率由-6dB、-12dB、-18dB、-24dB、-48dB到驚人的-96dB。內置延遲補償器，自動校正電路中的信號延遲確保相位一致性，也支持以0.5公分(以前是1公分)為單位調整喇叭單元間的延遲時間。A/D與D/A轉換均采用ANCC線路，通過4組并聯電路提升訊噪比(最高可到-123dB，大概是世界紀錄了)。數字式電子分頻器的原理是先讓模擬訊號進行A/D轉換，在數字領域進行包括音量在內的各種調整，失真非常的低。尤其是時間相位控制，可以由0至999公分精細調整喇叭單元前后安置引起的發聲時間延遲，只要輸入距離差距機器就會自行計算出時間延遲，最終得到良好準確的時間相位。從DF55之后新還加入空間校正處理功能，把空間尺寸造成的頻響不平坦、裝修造成的混響特性都進行校正。處理后的訊號再D/A還原成模擬訊號，交給功放去驅動音箱。

純甲類Pass XA200.8單聲道后級用來推動中音

有源電子分頻器，從結構上又分成模擬式與數字式，金嗓子的DF系列就是純數字結構。模擬式分頻器工作原理是由電容器和電感線圈構成的LC濾波網絡，高通濾波器利用電容，只讓高頻信號通過而阻止低頻信號；低音則利用電感，只讓低頻信號通過而阻止高頻信號；中音則是一個帶通濾波器，除了一低一高兩個分頻點之間的頻率都可以通過。在實際的分頻器中，有時為了平衡高、低音單元之間的靈敏度差異，還要加入衰減電阻；另外，有些分頻器中還加入了由電阻、電容構成的阻抗補償網絡，使音箱的阻抗曲線平坦一些，以便于功放驅動。也有產品使用OP運放構成的GIC濾波器，取代LC濾波以獲得更小相位偏移。換句話說，模擬式的電子分頻器的每個分頻點都是固定的，通常以多個模塊方式讓用家自己挑選分頻器，上面可設置分頻斜率、簡單調整相位等。

高偏壓甲乙類的Pass X600.8單聲道后級用來推動低音

搭配Playback Designs的MPS8 SACD轉盤

一派發燒友認為模擬式的線路更自然、沒有A/D與D/A過程造成的細節損失，尤其是瞬態反應與音樂表情難能可貴。只要分頻模塊設計完善，多準備幾個插卡同樣可以進行很多變化，應付多路分頻的需求。另一派發燒友認為數字線路雖然結構更復雜，但相較于它獲得的好處，比如解決空間缺陷、處理時間延遲、極小相位失真等，那一點點音質的變化可以忽略不計。我自己比較傾向支持數字派，它用更經濟的成本可以獲得更有效的處理。如果音響系統連基本的三頻均衡都無法做到，耳朵聽到的聲音高低起伏，許多凹陷與突起如果造成遮蔽效應(某個頻率的能量特別大，會遮蔽附近頻率使耳朵聽不到)，那還談什么細節呢?

還有Playback Designs的MPS-X串流數播

當然少不了Playback Designs的MPD-8AI譯碼器

這次以金嗓子DF75加上三套Pass后級組成三路電子分頻，跳過ATC的被動分頻器后會帶來哪些好處?可以說好處多多:①瞬態響應得到改善，每個喇叭單元都有獨立功放推動，控制力方面改善非常明顯，聲音的彈性、力度、沖擊力和透明度明顯提高。②每個功放工作頻寬變窄，工作起來自然更輕松。③低頻過載可能性降低，由于先分頻再放大，高音與低音信號可以不受中頻影響，降低了功率要求，余裕度也更寬，還能保護喇叭單元。④動態范圍提高，音樂幾乎不會受到任何壓縮；⑤互調失真小；⑥每個單元增益便于調整控制；⑦透過不同的功放或不同的接線，可以調配出自己喜歡的聲音風格。此外傳統揚聲器阻抗的特性并非線性（非恒阻），被動式分頻容易出現頻率漂移，而電子分頻無論音箱負載特性或阻抗曲線如何起伏，分頻點都不會改變。

加拿大Torus Power AVR16-2 Elite電源處理器，能同時供電給這么多部大功率后級，非常厲害

力高音響Jacky花了一些時間調整，最終把金嗓子DF75的分頻點設置為3.5kHz與380Hz，基本與ATC原廠差不多，但在380Hz處低音與中音單元有部分重疊，使其銜接更連貫。此外中音調整為反相，低音的增益也略微提高，聽感上會更開闊、更飽滿、更有沖擊力。由于DF75可以做四路分頻，所以如果有需要，還可以幫ATC SCM150加上低音炮，透過DF75進行分頻與控制，這對家中無法擺放SCM200或SCM300等大音箱，卻又追求深沉極低頻效果的發燒友來說也是福音。Jacky說原廠認同用純甲類功放來推動高音與高音，有更溫暖醇厚的特質，更耐聽、更好聽。而以速度更靈敏的甲乙類推低音，則可提升控制力與瞬態反應，讓音樂更活生有朝氣。ATC P6功放也如此設置，中音與高音的模塊賦予更高偏壓，得到類似甲類的聲音效果。

Pass的功放外觀簡潔，藍色表頭一字排開還是非常醒目

大費周章的三套Pass后級電子分頻推動ATC SCM150音箱，聲音表現當然無話可說，一句話:應有盡有!唱片中應該有的細節、空間感、演奏表情充分還原，透過幾張熟悉的唱片，我聽到了以前忽略掉的新鮮感。在熟悉的空間、熟悉的音箱、熟悉的唱片上可以聽出“新鮮感”，你說是不是很神奇?的確很神奇，與更換一條線材，更換一部CD機帶來的感受截然不同，電子分頻的新鮮感持續存在，烙印深刻，我仿佛聽到完全不同的設備，既熟悉又有趣。相比聲音的翻天地覆變化，我認為以三套Pass后級架構的電子分頻系統，在性價比方面同樣值得大力推薦。這次搭配的日本Kondo新款G-700i前級，用了很多銀箔電容與接線，音色明亮輝煌，代理商的定價很驚人，居然與三套Pass后級加起來的總價差不多。現實是市場上有太多百萬俱樂部的功放，不管輸出功率大小，單一部功放的效果絕不可能與三路電子分頻相提并論。你愿意買一部天價功放用來炫耀身份，還是買三套Pass后級組成電子分頻系統，把音箱玩到出神入化?我會選擇后者!

ATC SCM-150音箱以三路電子分音推動，聲音達到出神入化的效果