2023年，首作《溫柔殼》上映前夕，導演王沐接觸到法國影片《貝利葉一家》。一個出生在聾人家庭中的聽人女孩，擁有絕佳的音樂天賦和歌唱夢想，但作為長期以來家庭與外界溝通的橋梁，選擇追逐夢想就意味著要離開家人，這是女孩需要面對的成長，也是這個特殊家庭需要共同經歷的轉變。影片所呈現出的人物關系和家庭氛圍吸引了王沐，對聾人戲劇中“視覺白話”的進一步了解，讓王沐在極致的肢體表達里看到一種新的可能性，電影《獨一無二》由此而來。

但是，改編并不等于可以將故事直接移植，王沐延續了《溫柔殼》在劇本創作階段采風調研的工作方式，從聾人群體的真實工作和生活中汲取素材，最終讓《獨一無二》以明媚、溫暖、治愈的故事描摹一段成長之路，通過一個特殊家庭的喜怒哀樂傳遞出更具東亞普世性的意義。

去特殊化與本土化

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與原作相比，《獨一無二》通過聽人女孩喻延（張婧儀 飾）的視角塑造出更豐滿的其他家庭成員，最鮮明的莫過于對媽媽周琳（蔣勤勤 飾）這一角色的改寫。

《貝利葉一家》中的媽媽是先天聾人，但在《獨一無二》中，王沐讓媽媽在兒時以近乎殘忍的形式自主選擇成為聾人，這背后有真實原型所依，“我一開始也會覺得很殘忍，但后來發現她并沒有把這段經歷當作是苦難，反而是一種堅韌。”借由媽媽周琳，王沐有意傳遞一種與慣常視角不同的價值觀，“她不需要任何同情，盡管現在無法聽到女兒的歌聲，但只能聽不能說會讓她更加痛苦，瞬間的疼痛雖然有代價，但也讓她獲得了更好的生命。”

我們總是習慣以正常人的立場想象殘障人群，但身體上的殘缺有時未必等于苦難和自卑，就像哥哥喻周（辛云來 飾）努力追求心儀的聽人女孩（歐陽娜娜 飾），并沒有因為自己是聾人就畏手畏腳，一家人的幸福和煩惱與普通人沒有什么兩樣。去特殊化的表現方式使影片更能打動人心，這也是王沐所希望的“盡可能用他們的故事去表達更多關于家庭、關于愛、關于責任的思考。”

新角色小叔喻志成（章宇 飾）則代表了家庭的另一面。同為聾人家庭中的聽人，喻志成所處的成長環境更加“傳統”，父親（黃建新 飾）作為聾人在那個年代所經歷的苦難是無法想象的，而感官差異讓二人呈現出一種更加極端的“中式父子關系”，但王沐并不愿意把喻志成的選擇歸結為“原生家庭的沖突”，那更像是情感表達的失語。

同樣可以想像，喻志堅（陳明昊 飾）正是目睹了這種親人之間的隔閡，才會在自己的家庭中用肢體肆意表達愛。“我覺得父母在孩子面前表達愛和親密是很重要的，愛意會延宕到孩子的性格中，一個有愛的家庭遇到再多問題都是能夠解決的。”在王沐眼中，三代人之間情感關系的變化“既是個體的進步，也是時代的進步”。

互為鏡像，愛之必要

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王沐坦言，喻志成這個角色最初是相對臉譜化的，就像常規商業片中的反派，但當王沐意識到喻志成和喻延的境遇幾乎一模一樣，他們二人是一組鏡像關系，喻志成的人物形象就一直在做調整，直到影片開機前才確定下來。“喻志成代表了喻延人生的另一種可能性，是一種完全相反的可能。”

或許對大多數觀眾而言，喻志成最初的選擇更容易讓人產生共情，就像《溫柔殼》中白客飾演的戴河，作為特殊家庭中唯一健康的那個人，與家庭的緊密捆綁似乎會讓自己的人生失去很多可能性。對此，王沐認為“之所以能夠共情，是因為很多時候我們對父母的要求遠比對外人的要求苛刻得多，但實際上他們的愛遠比我們感受到的要多得多。”

其實喻志成和家庭和解的方法一直存在，只是長期以來被他和父親忽視了，那就是家庭中直白的表達和溝通。王沐用大量近景和特寫鏡頭來表現喻延一家人之間的互動，因為聾人只能通過“看”進行交流，不必受到周遭人的影響，手語的語言邏輯也讓“對話”更加簡潔有效，這是聽人世界很難實現的純粹。

因此，當喻延向父母坦白自己的音樂夢想時，媽媽的第一反應是“我支持你，但你不能騙人”。在喻延將心中的委屈全盤托出時，父母和哥哥也很快意識到需要放手讓她奔赴屬于自己的人生。不吝愛意、有效溝通、彼此理解、互為后盾，這個在生理層面不健全的家庭，卻呈現出心理層面理想家庭應該有的模樣。從這個角度來看，喻延用自己的行動治愈了喻志成，“某種程度上可以說是一種反哺，讓他重新認可家庭、回到家庭，所以喻延這個角色的力量是龐大的。”

人不必被界定

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影片結尾處，喻延回到隧道，帶走了小時候被困住的自己，王沐說，“困住她的是責任，因為她愛她的家人，為此主動付出了很多犧牲和代價”，小喻延的離開并不意味著她要徹底脫離這個家，而是她不必給自己強加過多的責任，“她依然可以愛她的家人，她的家人也依然會繼續愛她。”

喻延不必為責任所困，就像創作者不必被風格所限。從《溫柔殼》到《獨一無二》，王沐似乎已然成為特殊人群的“代言人”，但他只是覺得這些人身上“有很多觸動自己的東西，愿意為他們去書寫”。對于每一部作品來說，如何處理人物關系，如何選擇呈現方式，更多是由故事本身決定的，就像在《獨一無二》中，王沐剝離開原作的主角形象，選擇張婧儀出演喻延這個角色，正是看中了她與角色的適配度與可信性，“這對整個故事而言是很重要的一點。”

王沐并不認為自己有什么固定的導演風格，只談偏好的話，他更傾向于“對人的塑造”。比如用完整的鏡頭呈現演員的手語，“這是拍攝這個群體必須要尊重的規則，不能為了照顧聽人觀眾的習慣，而損失他們語言的完整性。”此外，也要“盡可能找到符合人物成長環境的視聽方式”。

《獨一無二》整體的影像風格較為平實，因為“不能用那種形式感很強的鏡頭去拍這樣的家庭，那是不匹配的，炫技的影像只會搶奪這個群體的話語權”。但是，王沐也會在質樸中尋找一些不一樣的可能，比如喻延和童明生（陳昊森 飾）在天臺探討宇宙速度的段落，“這個瞬間是夢幻的，是喻延在17歲成長路上的一塊糖，所以我們在畫幅上也做了一些改變，告訴大家這是一個相對主觀的時刻。”

王沐透露，自己的下一部作品將跳出當下所謂的“風格”，就像喻延一家共同經歷的成長，王沐也在嘗試更多可能，因為“人不必被界定”，故事和角色本身才是最重要的。

《獨一無二》導演、編劇 王沐（受訪者供圖）

注：

“聽人”指相對于聾人群體而言，聽力正常的普通人。

“視覺白話”是一種戲劇藝術的表現形式，不使用包含手語在內的任何形式的語言，只用肢體和表情進行內容呈現。

作者 | 筱囡

自由撰稿人，哏都青年

排版丨阿塔

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網絡，

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