作者簡介

李松，1932年生。名李松濤、筆名李松。1957年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，后留校任教。曾任院刊《美術(shù)研究》編輯，《美術(shù)》雜志社社長。曾任中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會委員，中國畫學(xué)會理事，中國畫研究院院務(wù)委員，吳作人國際基金會藝術(shù)委員、炎黃藝術(shù)館副館長等。

只有梅花解我狂 之二

《齊白石畫法與欣賞》一書中，分析齊白石畫梅最初學(xué)尹和伯，五十歲后學(xué)金冬心水墨技法，“但趣味不足，后來學(xué)習(xí)吳昌碩沒骨法，用洋紅點(diǎn)花瓣，覺著有生動自然的趣味了”。

齊白石學(xué)金農(nóng)，有時表現(xiàn)出一種矛盾的心態(tài)，一方面是推崇和模仿，不時在詩文和畫跋中流露出仰慕之情：

刪盡一時流俗氣，不能能事是金農(nóng)。(《題曾默躬畫》)

賣燈苦效冬心早，與語歡如季札稀。(《酬故人書題后》)

金農(nóng) 《 墨梅冊（十二開）》

水墨紙本

乾隆己卯（1759年）作

金農(nóng) 《 墨梅冊（十二開）》 之一

啟功《記齊白石先生軼事》一文中講：“齊白石影印手寫的《借山吟館詩草》冊中齊先生抄詩的字體扁扁的、圓圓的，和有正書局影印的金冬心自書詩稿的字跡風(fēng)格完全一樣。”

齊白石講：“我的畫，樊山說像金冬心，還勸我也學(xué)冬心的字，這冊即是我學(xué)冬心字體所寫的。” 啟功文章中還提到，“金有許多別號，齊先生也曾一一仿效：金號 ‘三百硯田富翁’，齊號 ‘三百石印富翁’，金號 ‘心出家庵粥飯僧’，齊號 ‘心出家庵僧’，亦步亦趨，極見‘相如慕藺’之意”。

齊白石 《 梅花圖 》

立軸 紙本墨筆 70cm×37cm

1919年 廣州藝術(shù)博物院藏

其時，一些了解齊白石的社會名流為《白石詩草》題詩，也眾口一詞地稱齊白石的詩與書畫皆淵源自金冬心，如:

壽門嫡派云門語，曾讀山翁手寫詩。(黎培鑾)

藝舟看獨(dú)往，何止似冬心。(汪榮寶)

這“何止似冬心”的說法，似乎頗洽齊白石的心思。他在《書冬心先生詩集后》一詩中，特別為自己辯白說：“與公真是馬牛風(fēng)，人道萍翁正學(xué)公，始悟隨園非偽語，小倉長慶偶相同。” 相似之處，僅止 “偶相同” 而已。

齊白石 《紅梅圖 》

立軸 紙本設(shè)色 167.5cm×43.5cm

北京畫院藏

但無論如何，在五十歲前后，齊白石的書畫藝術(shù)追仿金冬心是他藝術(shù)發(fā)展的一個階段性的過程顯而易見。他也曾鉤摹金冬心山水冊頁，“在嚴(yán)謹(jǐn)中帶著稚拙”。

而齊白石確也在師法前人的過程中，力求有自己的面貌，這在北京畫院所藏齊白石中年時期畫梅及其他題材作品中可以感覺到。

齊白石 《喜上眉頭圖》

立軸 紙本設(shè)色 132cm×48cm

1947年 朵云軒藏

齊白石后來的作品更多地受到吳昌碩的影響，正如啟功所說：“齊白石最佩服吳昌碩先生。”人們都熟知齊白石為天津美術(shù)館應(yīng)征詩文中那首 “青藤雪個遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來”。

在齊白石心目中，楊補(bǔ)之、尹和伯、吳昌碩是畫梅成就最高的代表性畫家：“補(bǔ)之和伯缶廬去，有識梅花應(yīng)斷魂。”