來源：環(huán)球時報駐；作者：法國特約記者 董銘

5月13日開幕的第78屆戛納國際電影節(jié)，目前日程已過半。22部主競賽單元影片中，有約一半舉行了首映禮和紅毯秀，其中，《去死吧，我的愛》《望向太陽》《接近終點》等片收獲贊譽，也有明星云集的《愛丁頓》陷入巨大的口碑爭議。

“引入各種政治熱點”

在已經(jīng)首映的新片中，兩部英語電影《愛丁頓》和《去死吧，我的愛》，因為有好萊塢大牌明星擔綱而備受關注，首映紅毯上的人氣也更高。

其中，《愛丁頓》集合了奧斯卡影帝華金·菲尼克斯、影后艾瑪·斯通，以及當紅男星佩德羅·帕斯卡、奧斯汀·巴特勒等人，該片講述一個發(fā)生在2020年疫情期間，美國新墨西哥州愛丁頓小鎮(zhèn)的政治動蕩故事：鎮(zhèn)長和治安官因為疫情政策發(fā)生沖突，繼而讓整個小鎮(zhèn)陷入分裂之中，但其實他們的矛盾早在疫情前就已埋下。

該片導演/編劇阿里·艾斯特有意觸及美國社會的政治對立和分裂，目前該片在戛納場刊上的評分僅1.4分，爛番茄影評網(wǎng)站打出了67%的新鮮度。

《好萊塢報道者》認為該片“令人厭惡和空虛”，英國《衛(wèi)報》批判其“讓人困惑，是一個自大的諷刺電影，充斥著無趣的點子”。

美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN）稱，《愛丁頓》完全點燃戛納的政治氣氛，“導演艾斯特熱衷于引入各種政治熱點，在戛納首映24小時之后，網(wǎng)上已經(jīng)充斥著各種政治立場的熱議。艾斯特就是想要描繪這樣一個社會圖景，因此在很多方面的處理是模棱兩可的”。

“大表姐”沖擊影后

相比之下，英國女導演琳恩·拉姆塞的《去死吧，我的愛》同樣由奧斯卡影后級的“大表姐”詹妮弗·勞倫斯擔綱，首映后受到好評。尤其是勞倫斯突破性的表演，被贊有望沖擊本屆戛納最佳女演員獎。

影片講述她飾演的小說家?guī)е鴦偝錾膵雰海c羅伯特·帕丁森飾演的丈夫，一同回到叔叔的鄉(xiāng)間小屋，但產(chǎn)后抑郁和丈夫的冷漠讓她的精神狀態(tài)不斷惡化，最終導致這個家庭的崩潰。

《國際銀幕》認為，“勞倫斯發(fā)揮了自己的喜劇天賦，激活了生活場景”。“對撞機”網(wǎng)站盛贊勞倫斯貢獻了演藝生涯中最好的表演，“這部含有驚悚元素的影片，將女性的經(jīng)歷變成了殘酷、真實的心理史詩”。

英國廣播公司（BBC）稱，“導演拉姆塞的天賦照亮了每一場戲，敘事模糊了真實和幻想，讓人不禁想搞清楚到底發(fā)生了什么”。

頗受影迷喜愛的奧斯卡獲獎導演韋斯·安德森，其新作《腓尼基計劃》于18日首映，紅毯上星光熠熠。該片講述航空業(yè)大亨給女兒留下遺產(chǎn)，卻遭遇一群匪徒的襲擊。

《好萊塢報道者》稱，該片首映后收獲了長達6分鐘的掌聲。

《綜藝》認為該片是一部令人愉悅、內容豐富的傳奇故事，同時也有感人的父女情深。

法國《影視博覽》稱，“《腓尼基計劃》像是一部《丁丁歷險記》，美妙的舞臺，各式各樣的歷險，安德森再次帶來了趣味和新意”。

另一部新片《新浪潮》的導演理查德·林克萊特雖然也是美國人，但該片卻是一部獻給法國新浪潮運動的“法國電影”。該片再現(xiàn)了新浪潮先驅戈達爾制作其成名作《精疲力盡》的過程，特意采用黑白攝影來表現(xiàn)年代感和紀錄性。戈達爾、特呂弗、貝爾蒙多等傳奇電影人的一一登場，讓資深影迷和影史研究者們大呼過癮。

《綜藝》感嘆：“當人們認為賣座大片才能拯救電影的時候，這部作品提醒你，真正的救贖來自于那些把電影當作魔術的人。”

作為東道主的法國電影中，《137號案件》《最小的女兒》口碑中規(guī)中矩。前者延續(xù)了導演多米尼克·摩爾擅長的現(xiàn)實主義題材，講述法國警察內部督察部門對于一起執(zhí)法不當案件的調查。《最小的女兒》則是關于法國少數(shù)族裔少女的成長經(jīng)歷。

今年另外幾名新銳導演的作品，則讓媒體和專業(yè)觀眾充滿驚喜。法國導演奧利維爾·拉克謝的《接近終點》講述一對父子深入摩洛哥沙漠去尋找失蹤的女兒/妹妹，途中混入充滿電子樂的迷幻派對隊伍之中。該片音效突出，有不少媒體甚至打出滿分。

IndieWire網(wǎng)站認為其“獨樹一幟，難以分類”。

《綜藝》更是驚呼，“很少有電影能像這樣，僅在座位上就激發(fā)你的飛行本能！”德國女導演瑪莎·施林斯基的《望向太陽》則聚焦一座農莊中的4名女性在不同時代度過的青春歲月。

“銀幕咆哮”網(wǎng)站認為這是一部“具有挑戰(zhàn)性的電影，擁有獨特的電影語言”。

《觀察家》評價該片“以一種空靈的戲劇方式穿越時空，揭示了一個充滿創(chuàng)傷和秘密的傳奇”。

亞洲電影亮相

日本影片《雷諾阿》是目前亮相主競賽單元的唯一一部亞洲電影。新銳女導演早川千繪用細膩的筆觸，講述一名11歲少女在1987年夏天發(fā)生的故事，父親在人生最后階段，讓女主角經(jīng)歷了開心、寂寞、哀傷等人生情感。

早川千繪稱，這部作品想要表現(xiàn)日本經(jīng)濟高速發(fā)展時期家庭關系的疏離。但碎片化的鏡頭語言和緩慢的節(jié)奏，不一定能引發(fā)西方媒體的共鳴。

美國“The Wrap”網(wǎng)站就認為，該片作為青春題材，未能展現(xiàn)出少女的轉變。法國《影視博覽》倒認為該片“樸素的風格中，散發(fā)出一種獨特的魅力”。

從戛納前半程來看，今年入圍主競賽單元的影片總體水準超出預期。

接下來，還有比利時大師達內兄弟的《年輕母親之家》、法國女導演朱利亞·迪庫諾的《阿爾法》、丹麥的《情感價值》等作品亮相。唯一入圍主競賽單元的中國電影《狂野時代》，將于22日與觀眾見面。最終誰能摘得最高榮譽金棕櫚大獎，還要等到24日在頒獎典禮上揭曉。