2025年3月29日，“2025中國科幻研究中心成果發布會”在北京首鋼園舉辦。英國斯泰福廈大學教授、2024年世界科幻大會主席受邀發表演講，以下是演講全文。

埃斯特·麥卡勒姆-斯圖爾特在“2025中國科幻研究中心成果發布會”上演講

各位好，我叫埃斯特·麥卡勒姆-斯圖爾特，是一名教授及研究人員，任教于英國斯泰福廈大學（University of Staffordshire），主要教授電子游戲理論與游戲設計。

在準備本次演講的過程中，我欣喜地發現英國的研究工作與中國的所見所聞存在諸多相似性。最具代表性的例證是我近期關注的中國電視劇《永夜星河》（Love Game in Eastern Fantasy），該劇由虞書欣領銜主演，講述東方玄幻故事，而本人的研究著作《游戲之愛》（Game Love）聚焦西方奇幻作品。這恰好構成本次學術交流的重要契合點——我們都在探索不同國家敘事方式的異同規律，印證了“同，亦不同”的文化辯證觀。

過去幾天，我走訪了首鋼園區內的中國科幻研究中心、虛擬現實工作室、游戲開發機構等，不僅了解了前沿的“渲染”“三維視覺特效”等技術流程，還親身體驗了“概念藝術”創作與虛擬現實（VR）開發工具的實際應用。令我驚訝的是，這些技術體系與斯泰福廈大學所采用的創作方法論高度契合——呈現出跨地域的創造性共識。

在談論全球語境之前，我想簡要介紹一下全球電子游戲產業如何發展并逐漸融入大眾文化。

目前，全球電子游戲與互動體驗產業的估值約為13578.7億元人民幣（約合1877億美元），并且呈逐年增長態勢。正如我們在本次論壇中了解到的，移動游戲主導著這一市場，其中“免費游戲”成為最受歡迎的游戲類別之一。

受此影響，英國的大學普遍開設了電子游戲相關課程。斯泰福廈大學擁有約3500名游戲專業的學生，在英國開設相關學系的高校里是規模最大的。學校課程涵蓋多個方向，包括游戲設計、制作與市場營銷，動畫、三維特效、角色設計、電競管理與視覺特效等。學生畢業后不僅可以進入游戲行業，也可以進入與之相關的電影產業。這些專業在英國及其他地區日益受到歡迎，招生規模持續擴展。

電子游戲在文化傳播中的影響力亦不斷上升。2024年，“雨果獎”首次設立“最佳游戲與互動作品獎”，該獎項由游戲《博德之門3》（Baldur’s Gate 3）獲得。這說明游戲作為一種文化載體，已具備被學術界與公眾重視與探討的價值。如今，游戲玩家已經超過了電影院觀影人次——游戲首發周所創造的收益，常常高于電影首映周的票房收入。以一個引人注目的對比來說：英國的游戲產業現已超過其漁業產業的規模！

接下來，我將簡要探討游戲與科幻文化的融合。在我們熟悉的電子游戲結構之中，科幻為我們提供了獨特的敘事手段，極具吸引力。游戲為玩家提供虛擬世界，使他們能夠在其中試驗和探索；它們往往圍繞“英雄旅程”構建故事，并賦予玩家獨特的挑戰體驗。正如劉慈欣的《三體》與《流浪地球》等科幻作品在全球范圍內取得成功所示，游戲、影視與文學共同拓展了科技想象的邊界，令普通讀者亦能共鳴。我們也從其他發言者處看到，這種空間可以通過創新進一步拓展。

我在此舉出三個跨媒介的例子來說明這種融合的廣度。其一，劉慈欣的《三體》發展為一種多媒體體驗，源于其小說巨大的成功。其二，英劇《神秘博士》（Doctor Who）圍繞主人公駕駛時間機器塔迪斯與人類伙伴穿越時空冒險展開。其三，小說《明天，又一個明天》（Tomorrow, and Tomorrow, and Tomorrow）講述一位游戲開發者在追尋聲名與市場成功的過程中所經歷的掙扎。這些作品展示了極為廣闊的思想空間與多元化的創作形式。

同時，科幻作品越來越多地從游戲中汲取靈感。游戲為讀者和觀眾提供了熟悉的敘事模式，使他們能迅速理解故事的結構。例如中國開發的《黑神話：悟空》（Black Myth: Wukong），作為一款3A級游戲（AAA Game），在海內外均取得巨大成功。

我們也注意到，許多當代作家本身也是游戲玩家，并在創作中受到游戲啟發。例如2024年“雨果獎”最佳長篇小說得主艾米莉·泰什（Emily Tesh），既是一名游戲玩家，也是一位語言學專家。與此同時，粉絲創作的激增不僅反映了閱讀趨勢，也為新人提供了敘事平臺。

這種“社群感”同樣至關重要。通過游戲及其相關活動進行集體敘事，正在成為游戲消費的新方式。觀眾不再只是玩游戲，也喜歡觀看他人游戲，例如《龍與地下城》（Dungeons & Dragons）的“實況演繹”系列節目Critical Role。同時，電子競技亦是一個龐大的國際市場。

在英國，這一趨勢體現在游戲活動產業的增長上。這些活動不僅為玩家提供交流平臺，也成為游戲推廣的重要場所。這種生態包括桌游咖啡館、粉絲見面會及類似“漫展”（Comicon）的大型展會，在這些場合中，玩家可以試玩新作，也可以共度一段游戲時光。據預測，英國桌游產業將于2030年增長至14.99億美元（約合108.4954億元人民幣），而中國是此類游戲組件、卡牌與配件的重要制造來源。

我想介紹我的三位博士生目前正在進行的研究項目，這些項目集中探討游戲如何與文化遺產融合。這一議題在本次會議中亦被頻繁提及，尤其是在探討游戲作為傳播體驗與敘事手段，以及作為“軟實力”媒介的過程中。

第一項是由艾瑪·法洛斯（Emma Fallows）負責的《虛擬現實與觸覺技術在東方陶瓷收藏展示中的應用研究》（2024）。該研究遵循收藏家歐內斯特·桑希爾（Ernest Thornhill）的遺愿——即其捐贈給斯泰福廈大學的東方陶瓷藏品應可被學生親手觸摸，以便更好地理解材料特性。然而，鑒于藏品中的多件器物極為珍貴（如一只明代宣德款“高足杯”），實物觸碰顯然不可行。因此，法洛斯博士創建了一個虛擬三維環境，結合觸覺技術使用戶能夠“觸摸”虛擬器物，并通過歷史還原的數字空間更全面理解其創作背景。值得一提的是，這只宣德杯最終已歸還中國。

第二項是珍妮弗·查倫諾（Jennifer Challeno）的研究《增強現實在歷史與文化教育中的記憶保留研究》（2025）。她設計了一個可以與參觀者對話的3D虛擬角色，以其自身記憶引導兒童參觀博物館空間。該項目核心在于探索博物館如何通過親歷者的言語，提升展覽的教育效果。

第三項研究聚焦于我在走訪首鋼園和參加大會上屢次聽到的議題——游戲中的AI人機交互。我們正在開發游戲角色能夠自然回應玩家的技術，從而提升游戲體驗，并改善非玩家角色（NPC）與玩家的溝通方式。

最后，希望今天的分享能為大家提供思考的素材，共同探討游戲與科幻在全球視野中的無限可能。

作者

演講者：埃斯特·麥卡勒姆-斯圖爾特（Esther MacCallum-Stewar），英國斯泰福廈大學數字、技術、創新和商業專業教授，曾擔任2024年世界科幻大會主席。

譯者：林雪琪，中國科普研究所博士后，研究方向為科幻文學、科幻傳播及比較文學。

擬刊發于《世界科幻動態》2025年第1期，以最終印刷稿為準。

文章僅代表作者觀點，供讀者參考。歡迎分享轉發，轉載請聯系本公眾號。

《世界科幻動態》征稿信息

排版：沈　丹

編輯：林雪琪

審定：鄒　貞