張婧儀在《藏海傳》的古裝造型殺瘋了！

“藍(lán)衣提燈”的名場(chǎng)面未露全臉就美上熱搜，把“蛇蝎美人”香暗荼演得讓人感覺(jué)毛骨悚然，但又美的不忍離開(kāi)。

香暗荼的這個(gè)造型太絕了，寶藍(lán)色長(zhǎng)袍配異域額飾，水波紋刺繡在腰間若隱若現(xiàn)，提燈緩緩走來(lái)時(shí)，光影在她的臉上流轉(zhuǎn)，張婧儀這張“媽生臉”往鏡頭前一站，美的不可方物，真是未語(yǔ)先勾人。

香暗荼表面是“傻白甜茶樓老板娘”，實(shí)則心機(jī)深到能玩轉(zhuǎn)八百個(gè)心眼子。

張婧儀用微表情，一個(gè)眼神，玩轉(zhuǎn)反差萌，初遇藏海時(shí)，她俯身輕笑說(shuō)“您是八公子，一盞燈當(dāng)然是要賣一千兩的。”

貼耳低語(yǔ)時(shí)曖昧拉絲，甜嗓里藏刀，轉(zhuǎn)身后嘴角一勾，心機(jī)值拉滿，硬是把敲詐演成了撒嬌，任誰(shuí)扛得住啊！

從現(xiàn)代劇小花到古裝權(quán)謀劇大女主，張婧儀在殺青采訪時(shí)說(shuō)，自己本人性格和劇中香暗荼還是反差很大的，自己非常內(nèi)向，后來(lái)導(dǎo)演說(shuō)，“你要不從眼神上找找靈感，所以就有了劇中經(jīng)典畫(huà)面。”

張婧儀打破“花瓶”標(biāo)簽，把復(fù)雜反派演得讓人又愛(ài)又恨。

張婧儀的臉真得很耐看，任何角度任何和光線下臉蛋都很飽滿。

鼻基底完全沒(méi)有溝壑和面部不平整，這張臉?lè)浅＿m合大熒幕無(wú)濾鏡和主旋律作品。

不管是演熱戀還是演落魄，那張臉都光潔飽滿，大氣優(yōu)雅。

誰(shuí)也沒(méi)料到，1999年出生在湖南邵陽(yáng)一個(gè)普通家庭的張婧儀，會(huì)在2017年的藝考季，有九所高校同時(shí)向她拋來(lái)橄欖枝，并被冠以“最美藝考生”之名。

后來(lái)她選擇了北京電影學(xué)院表演系，所以說(shuō)，“有的人生來(lái)就是吃演員這碗飯的。”

大二那年，陳坤與周迅共同創(chuàng)立的東申未來(lái)向她伸出橄欖枝，這個(gè)由實(shí)力派演員主導(dǎo)的經(jīng)紀(jì)公司，成為她職業(yè)生涯的起點(diǎn)。

2020年秋，《風(fēng)犬少年的天空》在各大網(wǎng)站悄然上線，21歲的張婧儀，憑借美麗清純的李安然一角闖入大眾視野。

劇中的她穿著校服奔跑的背影，與彭昱暢飾演的“老狗”在重慶天臺(tái)互懟的場(chǎng)景，至今仍是青春劇經(jīng)典畫(huà)面。

這幾年，張婧儀變化很大，用她自己的話來(lái)說(shuō)，這是演員這個(gè)職業(yè)帶給她的。

“演員就像一棵樹(shù)，要在不同的土壤里嘗試扎根。”張婧儀這樣形容自己的職業(yè)感悟。

從《點(diǎn)燃我，溫暖你》到《煥羽》，張婧儀的戲路越走越寬。

她坦言：“以前總擔(dān)心演不好，現(xiàn)在反而覺(jué)得試錯(cuò)是必經(jīng)之路。”

拍《藏海傳》時(shí)，劇中的香暗荼是個(gè)性格外放的人，但自己性格內(nèi)向，導(dǎo)演說(shuō)，你可能通過(guò)眼神來(lái)提升人物的層次，沒(méi)想到效果直接拉滿。

劇中大量武打戲，她第一次接觸，一個(gè)簡(jiǎn)單的劍花動(dòng)作反復(fù)練習(xí)二十多遍，直到手臂發(fā)酸也不喊停：“錯(cuò)了就重來(lái)，沒(méi)什么大不了的。”

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要說(shuō)這些年，張婧儀最大的變化，就是不斷“轉(zhuǎn)變“”，這種轉(zhuǎn)變不僅體現(xiàn)在自己的演藝事業(yè)上，也在不斷滲透到她生活里。

過(guò)去，她遇到同學(xué)朋友要求參加聚會(huì)，自己已經(jīng)非常疲憊了，但是還是硬拖著身子去參加。

如今，學(xué)會(huì)了直接說(shuō)“不”。

“拒絕不是冷漠，是對(duì)彼此時(shí)間的尊重。”她發(fā)現(xiàn)，真正的朋友反而更欣賞這樣的坦誠(chéng)。

失眠這個(gè)老毛病，曾讓她倍感焦慮。每次進(jìn)組前，總要輾轉(zhuǎn)反側(cè)好幾天。

如今她已能坦然接受：“這就是我的習(xí)慣，與其對(duì)抗，不如和平共處。”

在拍攝《惜花芷》期間，她甚至把失眠時(shí)間用來(lái)研讀劇本，意外收獲了更深入的角色理解。

張婧儀保持著兩個(gè)特別的習(xí)慣：一是收集各國(guó)公園的長(zhǎng)椅照片，二是在每個(gè)角色殺青時(shí)寫(xiě)一封“告別信”。

“這些看似無(wú)關(guān)的小事，其實(shí)都在幫我沉淀。”她說(shuō)。

就像她在《被我弄丟的你》中為角色設(shè)計(jì)的齊劉海，最初只是靈光一現(xiàn)，后來(lái)卻成為人物的重要標(biāo)識(shí)。

“成長(zhǎng)不是突然開(kāi)竅，而是一點(diǎn)點(diǎn)松動(dòng)自己設(shè)下的限制。”現(xiàn)在的張婧儀，依然會(huì)在深夜翻看自己過(guò)去的作品片段。

但她不再糾結(jié)于某個(gè)不夠完美的表情或動(dòng)作：“那些都是必經(jīng)的過(guò)程，少了任何一步，都成不了現(xiàn)在的我。”

或許正如她所說(shuō)：“演員最珍貴的不是永遠(yuǎn)正確，而是永遠(yuǎn)保持嘗試的勇氣。”

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不拍戲的日子，張婧儀像株隨遇而安的植物。

倫敦公園未完成的“20分鐘效應(yīng)”，在她心里埋下再訪的種子；京都老鋪?zhàn)拥哪ú柘悖凰獯嬖谟洃浤z囊里；羅馬民宿的窗簾花紋，成為她理解《被我弄丟的你》中王斤斤的鑰匙……

這種隨性也體現(xiàn)在工作中，有次在巴黎拍雜志，她突然拽著攝影師鉆進(jìn)地鐵站，說(shuō)“這里的光影像伍迪·艾倫的電影”，最終成片果然充滿法式慵懶。

她珍視這些“不期而遇”。在《向往的生活》里，她蹲在田間看何炅插秧能看半日；參加FIRST青年電影展，她混在大學(xué)生影迷中排隊(duì)領(lǐng)周邊。

就連走紅毯，她也要在簽名墻前研究其他演員的筆跡。這些細(xì)碎的觀察，最終都化作表演時(shí)的養(yǎng)分。

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釜山國(guó)際電影節(jié)紅毯上，張婧儀獲最佳新人女演員獎(jiǎng)，以一襲墨綠長(zhǎng)裙亮相。

當(dāng)記者問(wèn)及未來(lái)規(guī)劃，她晃了晃手中的提名證書(shū)笑得眉眼彎彎：“演員這行當(dāng)，最妙的就是永遠(yuǎn)有新角色等著你。”

這話像是對(duì)過(guò)去的總結(jié)，也是對(duì)未來(lái)的宣言。

從《風(fēng)犬》的青澀到《藏海傳》的鋒芒，從綜藝?yán)锏木兄?jǐn)?shù)郊t毯上的從容，張婧儀用六年時(shí)間完成從新人到演員的蛻變。

她的書(shū)架上擺著兩樣特別的東西：一本貼滿劇組便簽的筆記本，記錄著每個(gè)角色的"靈魂碎片"；一個(gè)鐵盒，裝著粉絲寄來(lái)的信件和拍立得照片。

這些時(shí)光的注腳，見(jiàn)證著少女如何一步步長(zhǎng)成能獨(dú)當(dāng)一面的演員。

張婧儀常說(shuō)自己像野草，“給點(diǎn)陽(yáng)光就瘋長(zhǎng)"。

這種野蠻生長(zhǎng)的力量，讓她在流量時(shí)代走出獨(dú)特軌跡：不迎合人設(shè)，不懼怕?tīng)?zhēng)議，始終把“演員”二字刻在骨子里。

當(dāng)被問(wèn)及如何保持創(chuàng)作欲，她指了指心口：“這里永遠(yuǎn)住著個(gè)剛進(jìn)北電的姑娘，對(duì)世界充滿好奇，對(duì)表演懷著敬畏。”

在這個(gè)速食娛樂(lè)的時(shí)代，張婧儀用角色和時(shí)光釀酒。

或許正如她在《獨(dú)一無(wú)二》首映禮所說(shuō)：“每個(gè)角色都是平行時(shí)空的我，我們?cè)阽R頭前相遇，然后各自生長(zhǎng)。”

這種生長(zhǎng)沒(méi)有盡頭。