文｜阿步???????????

5月23日，國產(chǎn)科幻動(dòng)畫《靈籠》第二季上線了。和第一季相隔六年的它，又是一部“爺青回”作品。

2019年《靈籠》第一季開播，作為國產(chǎn)末日廢土風(fēng)原創(chuàng)動(dòng)畫的開山之作，突破性的題材、宏大的世界觀設(shè)定讓它圈粉無數(shù)，而從近期播出的第二季前兩集來看，《靈籠》又呈現(xiàn)出了新的末日生存圖景，水準(zhǔn)還是相當(dāng)在線。

據(jù)了解，《靈籠》影視劇也在開發(fā)制作過程中。近年來播出的國產(chǎn)影視劇IP同質(zhì)化嚴(yán)重，鮮少有讓人眼前一亮的題材出現(xiàn)，《靈籠》這樣的硬核末日廢土風(fēng)格如果進(jìn)入國產(chǎn)劇，題材確實(shí)少見。目前，還有一些題材頗有新意的動(dòng)漫、小說正在被改編中，它們或許能為影視劇市場(chǎng)注入新的活力。

《靈籠》的故事，

適合影視化嗎？

《靈籠》講述的是未來的一群人類在經(jīng)歷末日浩劫后，在懸浮于半空的“燈塔”中艱難求生，對(duì)抗地球上的瑪娜生態(tài)災(zāi)難。第一季以燈塔上的獵荒者們?yōu)橹饕暯钦归_，他們需要不斷回到地面采集物資，與潛伏在地面上的各種危險(xiǎn)生物作戰(zhàn)。第二季呈現(xiàn)出了故事新地圖——地面幸存者們生活的龍骨村風(fēng)貌，雖然同樣處在瑪娜生態(tài)的陰影下，但這里和規(guī)則冰冷、等級(jí)森嚴(yán)的燈塔比起來，顯然更加自由。

融合了廢土、末日、科幻、國風(fēng)等構(gòu)筑的世界觀是《靈籠》最大的亮點(diǎn)之一，而在末日世界觀之下，人們時(shí)刻面對(duì)著死亡，情感被燈塔生存法則壓抑，人性被異化，帶有一種殘酷蒼涼的極致沖突感，在視覺和故事內(nèi)核上都能帶給觀眾強(qiáng)烈沖擊。

不過，雖然故事題材非常有新鮮感，但從影視化的角度來看，《靈籠》改編的難度很大。

首先是制作層面，懸浮在空中的燈塔、重力體機(jī)甲、融合了生物恐怖元素的嗜極獸、地表上的大量遺跡殘骸等等都需要大規(guī)模特效支持或者實(shí)景改造，制作成本巨大，而且廢土風(fēng)涉及到的做舊工藝、機(jī)械裝置等更需要精細(xì)設(shè)計(jì)，如若平衡不好，破敗美學(xué)容易變成破爛風(fēng)，影響視覺觀感。

原作太過西化也是一個(gè)難點(diǎn)，國產(chǎn)劇觀眾一向愛看更本土化的東西，如果西式的場(chǎng)景太多，觀眾可能會(huì)感覺太過陌生而難以接受。

第一季《靈籠》主角們的形象、名字、戰(zhàn)斗方式和裝備等都有著很明顯的歐美風(fēng)格，身著重力體裝備的獵荒者小隊(duì)們，在遍布黃沙殘骸的地表與猙獰嗜極獸斗爭(zhēng)，廢土風(fēng)和機(jī)甲文明碰撞，更是標(biāo)準(zhǔn)的“洋氣”畫面。

目前看來，第二季播出的兩集里的龍骨村中式風(fēng)格更為突出，地面幸存者們采用了一種類似修真的方式，以科技手段開發(fā)出人體自身的潛能成為覺行者，主要人物白月魁戰(zhàn)斗方式則結(jié)合了非常富有國風(fēng)元素的太極、拔火罐、嗩吶等，就像《黑神話：悟空》里的陜北說書一樣，很受好評(píng)。

此外，《靈籠》中有大量的熱血戰(zhàn)斗場(chǎng)面也是讓原作粉們津津樂道的點(diǎn)。影視化中能否還原這些流暢高燃的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，非常考驗(yàn)演員表現(xiàn)和拍攝手法。

從故事層面來看，《靈籠》的末世宏大題材和涉及到的人性探索，讓它的觀看門檻相對(duì)較高。為了更好地留住觀眾，《靈籠》原作在人物建模上頗費(fèi)心思，例如男主馬克是個(gè)典型的西式硬漢，塊頭驚人肌肉發(fā)達(dá)，和愛人冉冰體型差巨大，視覺沖擊力極強(qiáng)，但這樣非人類的體型對(duì)比，在影視劇中必然不可能還原。

其次就是將末世中的哲學(xué)思考用更加通俗的情感方式表達(dá)出來。

例如反派查爾斯和摩根城主之間的父子恩怨，與他們對(duì)人類未來的理念沖突等融合在一起；馬克是在愛上冉冰后才徹底覺醒決定推翻燈塔的三大法則，帶領(lǐng)人們從“生存”走向“自由活著”，結(jié)果卻是自己變成嗜極獸，誤殺愛人，隊(duì)友死傷無數(shù)，冉冰死后他悲憤推塔，絕望墜落到地面被新登場(chǎng)的女大佬白月魁拯救，虐心感十足。

可以看出，剝離廢土和末世的背景后，《靈籠》其實(shí)是非常典型的男頻敘事，原本的受眾也更多為男性粉絲。充滿了男性風(fēng)格和男性視角的《靈籠》，若要經(jīng)得起以女性觀眾為主的劇集市場(chǎng)的審判，極度考驗(yàn)創(chuàng)作者的改編功底。

另外，和宏大豐富的世界觀比起來，《靈籠》原作中的主要角色人設(shè)相當(dāng)單薄刻板，馬克是很典型的正義英雄，冉冰是美麗早逝的悲情白月光，查爾斯也和其他作品中的反派差別不大。人物新鮮度不夠，也是影視劇改編中要解決的問題。

還有哪些待改編的動(dòng)漫題材？

近日，另一部國產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫《眷思量》也傳出了影視化的消息。《眷思量》由趙禹晴執(zhí)導(dǎo)、編劇，圍繞在思量島上成長的凡人少女屠麗和神族少年鏡玄的冒險(xiǎn)，故事構(gòu)建了一個(gè)新的世界觀：思量島為流放觸犯天規(guī)的神仙及其后裔的囚禁之地，島民無法觸碰海水且每五百年需通過‘天贖’考驗(yàn)以重返神界?，但實(shí)際這可能是一場(chǎng)延續(xù)了千年的騙局，同時(shí)島上還有各種復(fù)雜的權(quán)力斗爭(zhēng)，疑點(diǎn)重重。

和《靈籠》截然不同，《眷思量》的女性氣質(zhì)非常突出。極其符合女性觀眾取向的驚艷建模和中式審美風(fēng)格讓它大受好評(píng)，不依靠過多的打斗和反轉(zhuǎn)鋪開情節(jié)、而是用豐富細(xì)膩的情感敘事的邏輯也讓它更接近影視化敘事。但它的缺點(diǎn)是節(jié)奏太慢，劇情單薄，目前播出的兩季內(nèi)容撐不起影視化的體量。

今年4月份愛奇藝世界大會(huì)官宣的劇集《天行九歌之舉世無雙》，根據(jù)玄機(jī)動(dòng)畫《天行九歌》改編，定位為少年熱血+權(quán)謀探案的古裝傳奇。《天行九歌》為《秦時(shí)明月》姐妹篇，以韓非建立的流沙組織為視角，描繪戰(zhàn)國時(shí)期對(duì)抗秦國的眾生百態(tài)，因?yàn)槌哳佒岛蜋?quán)謀敘事的精彩刻畫擁有眾多粉絲。

2015年《秦時(shí)明月》電視劇的播出曾遭到強(qiáng)烈吐槽，《天行九歌》還是難度極高的歷史向、權(quán)謀類，改編難度可想而知巨大。

根據(jù)許先哲的漫畫《鏢人》改編的電影《鏢人：風(fēng)起大漠》由袁和平執(zhí)導(dǎo)，吳京、謝霆鋒、李連杰、于適等主演，而優(yōu)酷此前發(fā)布的劇集片單里，也有《鏢人》的身影。

《鏢人》屬于硬派武俠漫畫，隋末鏢客刀馬護(hù)送神秘人知世郎回長安，牽扯進(jìn)各路人馬的恩怨情仇和天下大勢(shì)中。《鏢人》原作是主打暴力美學(xué)硬派武俠的猛男風(fēng)格，這幾年國產(chǎn)武俠式微，爆款如《蓮花樓》是融合了懸疑探案的新武俠，男主角成毅也不是硬漢風(fēng)格，《鏢人》的影視化改編能否為武俠刮起猛男風(fēng)，也值得關(guān)注。

《蟬女》為宮緣乾編繪的漫畫，女主角廖兮以“鑒情師”身份出現(xiàn)在各種男人身邊，滿足他們的幻想，幫助他們的妻子鑒定丈夫的真心。改編電視劇《玫瑰叢生》由楊磊執(zhí)導(dǎo)，王子文、劉宇寧主演，男女主形象和原作差異很大，原作中涉及到的一些勁爆劇情，在都市劇中也很難完全還原，但新穎麻辣的設(shè)定，也許仍能為早就深陷于價(jià)值輸出的都市女性劇注入一些新鮮感。

小說IP還有哪些新題材？

《三體》出圈后，科幻小說改編作品呈現(xiàn)增長態(tài)勢(shì)。劉慈欣的多部作品均已被提上改編日程。《球狀閃電》由戴墨執(zhí)導(dǎo)，陳思誠編劇，童瑤、王安宇、楊立新主演，講述少年陳光努力揭開讓自己變成孤兒的球狀閃電謎團(tuán)的故事。《夢(mèng)之海》由劉慈欣本人擔(dān)任監(jiān)制和編劇，田里執(zhí)導(dǎo)，黃景瑜領(lǐng)銜主演，講述所有的地表水升上太空后，一對(duì)姐弟通過天地互聯(lián)拯救人類文明。

根據(jù)劉洋所著《火星孤兒》改編的同名電視劇作品為趙一龍執(zhí)導(dǎo)的八集科幻劇，費(fèi)啟鳴、趙弈欽主演，講述在外星文明降臨、世界面臨崩塌之際,一群熱血的高中生全力抵抗、拯救人類最后希望的故事。

《我們生活在南京》為天瑞說符在起點(diǎn)連載的科幻小說，講述了生活在2019年南京市的高三男生，通過無線電臺(tái)偶然聯(lián)系上了一個(gè)生活在2040年同一地理位置的女生，二人共同面對(duì)末日天災(zāi)的求生故事，是“關(guān)于末世和無線電版本的《你的名字》”，該劇此前曾釋出概念海報(bào)。

閱文十周年宣布的20大IP中，僅有《詭秘之主》《吞噬星空》《牧神記》《夜的命名術(shù)》《道詭異仙》《仙逆》六部未被影視化，后三部也已經(jīng)傳出了影視化消息。

《夜的命名術(shù)》改編自起點(diǎn)作者會(huì)說話的肘子同名小說，曾出現(xiàn)在優(yōu)酷片單中，顯示由鄧科任總導(dǎo)演，雷志龍編劇。原作也有科幻元素，設(shè)定科技革命后表世界和里世界共存，融合了賽博朋克、人機(jī)關(guān)系、群穿、修仙等設(shè)定，已被改編為動(dòng)畫作品。

《夜的命名術(shù)》屬于融合了多重世界觀的升級(jí)流爽文，但對(duì)賽博世界的科幻設(shè)定挖掘并不深入，后期故事也比較同質(zhì)化，設(shè)定比情節(jié)更吸引人。影視化除了要花大價(jià)錢制作里世界場(chǎng)景外，還要對(duì)大量情節(jié)去水改編。

《道詭異仙》為起點(diǎn)作者狐尾的筆原創(chuàng)小說，原作世界觀為克蘇魯系+修仙腦洞大開，男主李火旺在兩個(gè)世界中穿梭，現(xiàn)代世界中是精神病人，大儺世界中是紅中，瘋癲美強(qiáng)慘。目前由檸萌備案，改編名為《火旺》。原作的精髓在于男主的精神狀態(tài)極其不穩(wěn)定，在兩個(gè)世界中掙扎痛苦，大儺世界十分瘋狂扭曲，尺度較大，改編動(dòng)畫剛播出就被下架，影視劇還原原作難度可想而知。

《仙逆》為耳根所著仙俠小說，出現(xiàn)在了稻草熊的2025劇集儲(chǔ)備片單中。原作講述男主王林幼時(shí)因天資不夠被門派拒收，心存不甘硬是靠自己踏上了修仙之路，揚(yáng)名修真界。單看世界觀《仙逆》并不新穎，但全員反派、弱肉強(qiáng)食的設(shè)定很刺激，男主角王林外號(hào)是王魔頭、王麻子，殺人如麻心狠手辣，但是在影視化過程中這樣的主角顯然要被大改。

值得一提的是，《仙逆》的動(dòng)畫版人氣非常高，而且和《眷思量》《天行九歌》類似，人物都擁有極致俊美的建模，這無疑會(huì)增加影視化選角的難度。

女頻中也有一些題材新穎的佳作。《女寢大逃亡》為晉江作者火茶所著規(guī)則怪談無限流全女性群像小說，講述全球大學(xué)突發(fā)異變，寢室化作恐怖游戲場(chǎng)，女生們?cè)谇笊泄餐砷L的故事。全程只有友情，無限流設(shè)定、恐怖生存主題、規(guī)則怪談元素都很出彩。

晉江作者紅刺北的《砸鍋賣鐵去上學(xué)》為科幻星際文，女主衛(wèi)三一路把自己培養(yǎng)成超強(qiáng)機(jī)甲單兵和機(jī)甲師，女強(qiáng)大女主、精彩群像、CP大亂燉、以校賽串起的成長主線是原作的幾大亮點(diǎn)。

晉江作者桉柏的《穿進(jìn)賽博世界后干掉boss成功上位了》也有賽博世界、多人群穿等設(shè)定，因此還曾經(jīng)被《夜的命名術(shù)》作者質(zhì)疑抄襲自己，事實(shí)上兩者劇情并沒有相似點(diǎn)，且《賽博世界》對(duì)賽博世界觀的挖掘和呈現(xiàn)要深刻得多，女主也是殺伐果斷大女主，CP是人工智能亞當(dāng)。

晉江作者有花在野的《我在廢土世界掃垃圾》也是末日廢土風(fēng)格，大女主無CP,群像尤其是女性角色刻畫得非常精彩，比《靈籠》對(duì)女性受眾更友好，故事主線以女主在末日廢土世界的不同副本“掃垃圾”展開，劇情比《砸鍋賣鐵》和《賽博世界》更現(xiàn)實(shí)壓抑一些。

這幾部作品在女主人設(shè)上各有千秋，都不落入俗套，故事情節(jié)也比男頻更緊湊。但是在星際機(jī)甲、賽博朋克、廢土末日的世界觀搭建起來難度極大，而且《砸鍋賣鐵》和《掃垃圾》是無CP,《賽博世界》的亞當(dāng)是個(gè)無實(shí)體無性別的AI，女頻影視化一向愛給男主加戲，如果增加感情線，勢(shì)必會(huì)引起龐大書粉反感。

來自閱文女頻的《末日樂園》和《今天也沒變成玩偶呢》也已經(jīng)釋出了影視化改編信息，《末日樂園》為須尾俱全所著末世無限流小說，女頻無限流鼻祖，原作長達(dá)719萬字，腦洞清奇，副本極多，改編劇集《明日樂園》，曾作為鵝廠年度重點(diǎn)劇集項(xiàng)目出現(xiàn)，但此前釋放出的改編信息只有16集，和原作龐大體量相比只能說是滄海一粟，且疑似將配角設(shè)定為了男主，曾經(jīng)引起書粉爭(zhēng)議。

《今天也沒變成玩偶呢》為花花了作品，生存無限流大女主題材，全球異變?yōu)橛螒虻貓D、人類被轉(zhuǎn)化為玩偶，開啟玩偶游戲副本。女主白幼薇雙腿殘疾坐輪椅，是高智商陰暗批病嬌人設(shè)，還是蘿莉臉，男主武力值高，兩人合作，直至最后通關(guān)。原作節(jié)奏明快副本出彩，女主人設(shè)新鮮，但是整本小說充滿恐怖場(chǎng)景和驚悚描寫，女主人設(shè)不夠“正常”，影視化也需要大幅度改編。

從這些正在改編或者儲(chǔ)備中的作品來看，動(dòng)漫和小說還是有相當(dāng)多新鮮故事可以為影視劇輸送IP。但這些以新奇獨(dú)特的世界觀為主要?jiǎng)?chuàng)新點(diǎn)的故事，在現(xiàn)有的影視工業(yè)化水準(zhǔn)下，還原原作難度極高，而且其中有不少充滿了西方、異世界文明元素的設(shè)定，對(duì)國產(chǎn)劇觀眾來說較為陌生，各種恐怖靈異場(chǎng)景，也很難全然還原。

并且，男頻作品大多元素太過陰暗、人設(shè)太極端需要大幅度刪改，女頻在影視化中又很容易因?yàn)樵鲈O(shè)男主和感情線引起爭(zhēng)議，這些都是上述作品在日后的影視化過程中需要克服的問題。