下午3點(diǎn)，收到朋友慕樹(shù)的微信，“已捕捉到一只大蟑螂”，這只蟑螂藏匿的空間，不是廚房，不是客廳，更不是臥室，而是川大博物館的新展「“自然的肖像”：中外博物繪畫(huà)藝術(shù)展」。

她的來(lái)信，既是欣賞到美物的凡爾賽，也是催促，因?yàn)槲覀z約好逛展，此時(shí)已超過(guò)約定時(shí)間半小時(shí)，本拖延癥重度患者還在路上狂奔。

終于抵達(dá)博物館，慕樹(shù)已逛完一遍，在入口處等我，說(shuō)是就連文創(chuàng)區(qū)她已經(jīng)走完一遭，讓人耿耿于懷的是，竟然沒(méi)有此次展覽的周邊，“不然真是可以把我的錢包洗劫一空”，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)實(shí)在是太太太美了。

既然如此，那只好陪我二刷，讓眼睛盡可能帶走那些跨越千年時(shí)空的紙張、筆觸，勾勒出的博物世界和美。

01/

哦莫？

博物館驚現(xiàn)大蟑螂

逛展之前，我們必須先弄清楚一個(gè)概念，到底何為自然的肖像？

我們熟悉的肖像畫(huà)，大多屬于人類自己，而自然的肖像，描摹的主體，當(dāng)然就是大自然。正如展覽對(duì)“博物繪畫(huà)”所作出的解釋：

在人類漫長(zhǎng)的歷史中，始終保留著圖繪自然的傳統(tǒng)，我們通過(guò)對(duì)大自然仔細(xì)地觀察和記錄，進(jìn)而圖繪其形，比抽象的語(yǔ)言描述能夠更準(zhǔn)確地把握自然的特征。

整個(gè)展覽以時(shí)間和技藝為線索，匯聚了全球各地珍品300余件，就博物繪畫(huà)藝術(shù)規(guī)模和體系而言，在全國(guó)范圍內(nèi)算是相當(dāng)可以了。

步入展廳，首先迎接我們的是古埃及壁畫(huà)中的博物世界、古羅馬馬賽克藝術(shù)中的自然圖景及我國(guó)秦漢時(shí)期留存于青銅器上的各種動(dòng)物形象。

同時(shí)，還有非常典型的早期博物繪畫(huà)形式——抄本。

從古埃及時(shí)代流行的莎草紙，到公元3世紀(jì)逐漸開(kāi)始普及的羊皮紙，再到14世紀(jì)紙張的出現(xiàn)，不同文明以抄本記錄下了豐富的動(dòng)植物圖案。

慕樹(shù)捕捉到的“大蟑螂”就藏在這個(gè)部分。

這也是這個(gè)展覽做得比較好的細(xì)節(jié)，那便是它貫穿始終的一種比較視角，讓觀眾既能看到跨越時(shí)間的縱向比較，也能看見(jiàn)跨越空間的橫向比較。

同樣是抄本，來(lái)自13世紀(jì)中期的拉丁文《動(dòng)物寓言集》與1440年的拉丁文《草藥論》有什么區(qū)別？同樣是法文版《單味藥書(shū)》抄本，圣彼得堡藏本與布魯塞爾藏本是否也存在區(qū)別？

而剛剛說(shuō)到的“大蟑螂”一同出現(xiàn)的，還有蝴蝶、壁虎、蝎子、蜻蜓等蟲(chóng)蟲(chóng)家族，它們則屬于中國(guó)古代繪畫(huà)的博物學(xué)傳統(tǒng)范疇中的外銷畫(huà)。

如果你經(jīng)常跟著小都看展，或許還記得我們寫過(guò)的木木美術(shù)館「清潮」展，它便是一次外銷畫(huà)的集中展出。這是一種出現(xiàn)在晚清時(shí)期，以出口為目的，反映清末的社會(huì)生活圖景的創(chuàng)作方式。

雖然在那次展覽中，畫(huà)師們的繪畫(huà)對(duì)象大多是人，但也有不少外銷畫(huà)以花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)為題材，除了蟲(chóng)蟲(chóng)家族，展廳里的這組繪制了宮粉梅、牡丹、藏報(bào)春、紫藤的《清末外銷植物水彩畫(huà)》也是例子。

據(jù)說(shuō)在當(dāng)時(shí)，約翰·里夫斯等英國(guó)人在廣州聘請(qǐng)了專門的外銷畫(huà)師繪制了大量的動(dòng)植物繪畫(huà)，不僅為當(dāng)時(shí)的博物學(xué)研究提供了重要材料，也為我們今天了解過(guò)去的博物世界留下了史料。

02/

古老的文明

為花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)寫書(shū)

博物繪畫(huà)的發(fā)展，與技術(shù)的進(jìn)步有著莫大的關(guān)系。抄本時(shí)代之后，印刷術(shù)的發(fā)明，讓木版畫(huà)迅速成為了博物圖像的載體。

小都在看這一部分的時(shí)候，最大的感覺(jué)就是文字多了起來(lái)，圖文搭配，產(chǎn)生了一種特別之美，再者便是，東西方不同的創(chuàng)作方式，讓人有幸欣賞到了非常多美美的草藥類書(shū)籍。

比如這本來(lái)自德國(guó)的《新草藥志》，它出自于草藥學(xué)家杰羅姆·博克，在1539年出版時(shí)并無(wú)插圖，1546年再次出版時(shí)由戴維·坎德?tīng)栔谱鞑鍒D。

雖然只是幾頁(yè)，我們卻能看見(jiàn)作者配合繪畫(huà)，對(duì)植物形態(tài)做了許多細(xì)致描繪。然而，印刷術(shù)和版畫(huà)的出現(xiàn)，也給了一些人可乘之機(jī)。

展覽引用到一本名為《杰勒德草藥志》的英國(guó)作品，雖然以“杰勒德”為名，但它原本譯自比利時(shí)多東斯的《六卷本草藥志》，在譯者普利斯特去世后，譯稿被前者剽竊，并加上了一些植物以自己的名字出版。

令人驚喜的是，展覽同時(shí)也展示了《六卷本草藥志》原版，謝謝它，讓我認(rèn)識(shí)了一種叫“阿魏”的植物。這也是小都逛展不時(shí)會(huì)收獲的驚喜，總會(huì)有一些超美的植物和動(dòng)聽(tīng)的名字，讓人瞬間感覺(jué)被擊中。

看完西方的木版畫(huà)，接下來(lái)我們?cè)僮哌M(jìn)東方的木版畫(huà)。

瞧瞧我發(fā)現(xiàn)了什么？來(lái)自明代周王朱橚主持編纂的《救荒本草》。據(jù)說(shuō)這是世界上第一部救荒類的植物學(xué)著作，目的便是在極限饑荒的條件下，幫助災(zāi)民辨別可食用的野菜。

這本書(shū)的植物統(tǒng)計(jì)范疇主要為北方地區(qū)，共計(jì)收錄了414種，呈現(xiàn)食物圖像及食用方法，直接開(kāi)啟了中國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)學(xué)一個(gè)新的“荒政”門類。

與之并列的還有北宋年間的《重修政和經(jīng)史證類備用本草》、清代的《釋草小記》《植物名實(shí)圖考》等書(shū)籍，雖然各有各的好看，但它們卻都保持著未著色的素雅風(fēng)格，與西方偏愛(ài)手工上色的傳統(tǒng)有很大不同。

同樣展出的還有來(lái)自日本的博物學(xué)木版畫(huà)，以畫(huà)譜居多，如《花鳥(niǎo)草木畫(huà)譜》《景年花鳥(niǎo)畫(huà)譜》《小禽乃塒》《蒹葭堂雜錄》等。

其中最吸引小都的是來(lái)自歌川廣重的《魚(yú)類圖譜》與北尾重政的《重政花鳥(niǎo)圖譜》，據(jù)說(shuō)兩位都是當(dāng)時(shí)非常有名的浮世繪畫(huà)家，對(duì)后世藝術(shù)家，乃至西方著名畫(huà)家都有著深遠(yuǎn)的影響。

03/

歡迎來(lái)到

百花化妝舞會(huì)

再往前，便來(lái)到了銅版畫(huà)時(shí)代，與逐漸取代它的石版印刷技術(shù)時(shí)代。據(jù)說(shuō)，技術(shù)的進(jìn)步一方面帶來(lái)了印刷的準(zhǔn)確性，一方面大大降低了成本。

但說(shuō)實(shí)話，在這一部分，小都最明顯的感覺(jué)就是歐洲博物學(xué)的那種系統(tǒng)性逐漸通過(guò)博物繪畫(huà)顯現(xiàn)出來(lái)。

而就載體而言，作為對(duì)此沒(méi)有深入研究的小都來(lái)說(shuō)，并沒(méi)有在畫(huà)面呈現(xiàn)發(fā)現(xiàn)什么明顯的變化，唯一的感受，依然是沉浸在美中無(wú)法自拔。

先來(lái)看銅版畫(huà)，比如來(lái)自詹姆士·索爾比的暢銷書(shū)《英國(guó)植物學(xué)》，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)非常火，出版了多個(gè)版本，幾乎植物愛(ài)好者人手一本。

來(lái)自威廉·柯蒂斯的《倫敦植物志》，被稱為英國(guó)歷史上最豪華的博物學(xué)插圖書(shū)之一，它為一座城市周邊十英里的范圍內(nèi)生長(zhǎng)的野生植物寫書(shū)，其中的版畫(huà)更是按照植物的實(shí)際大小進(jìn)行呈現(xiàn)，真的是一件頂級(jí)浪漫的事。

法國(guó)布豐的這本《博物志》也很厲害，其中的插畫(huà)最大的特色之一在于采用了藝術(shù)的手法進(jìn)行畫(huà)面處理，不僅寫實(shí)了動(dòng)物形象，更根據(jù)其生活特征搭配相應(yīng)的場(chǎng)景。

而在石版畫(huà)中，小都最愛(ài)的是來(lái)自沃特爾·克蘭的《花神之宴：百花化妝舞會(huì)》，他用擬人化的方式表現(xiàn)植物，一眼望去，就像進(jìn)入了一個(gè)童話世界。展廳這部分的布置也充滿了神秘色彩。

帶著這份神秘繼續(xù)探索，便來(lái)到了展廳的最后部分，一個(gè)展示中華特色的博物繪畫(huà)彩蛋慢慢打開(kāi)，小都個(gè)人最喜歡的是其中收錄的幾本《中國(guó)植物學(xué)雜志》。

據(jù)說(shuō)，這是中國(guó)近代最早的一份植物學(xué)專業(yè)刊物，總共發(fā)行過(guò)13期，每一期的封面都是一幅植物科學(xué)繪圖，它們出自有著中國(guó)科學(xué)植物（生物）畫(huà)的創(chuàng)始人之稱的馮澄如之手。

據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)為了研究生物畫(huà)，馮先生不僅改進(jìn)了石印技術(shù)，就連筆也親自制作，不同于國(guó)外用的鋼筆，他找到筆廠，以工筆畫(huà)毛筆為原型，專門制作出了一種可以隨意切換粗細(xì)長(zhǎng)短的小毛筆，成為當(dāng)時(shí)生物畫(huà)界的爆款。

04/

哇噻，馬來(lái)貘

和它的朋友們駕到

當(dāng)然，除了繪畫(huà)，此次展覽，還來(lái)了幾位大明星標(biāo)本，怕你知道得太多，只請(qǐng)出三位。

喏，看過(guò)《邊水往事》的朋友該都認(rèn)識(shí)，這位是誰(shuí)？長(zhǎng)鼻子、小眼睛、小耳朵，背上披著潔白的“毛毯”，又憨又神秘，大名鼎鼎的神獸馬來(lái)貘是也。

之前看見(jiàn)“沈星”抱著的貘寶寶，還以為這種動(dòng)物都小小的，很可愛(ài)，沒(méi)想到成年之后的馬來(lái)貘竟然是個(gè)重量級(jí)選手，與標(biāo)本搭配的版畫(huà)圖，也有馬來(lái)貘的形象。

接下來(lái)，讓我們清楚第二位選手，馬來(lái)貘的鄰居：巖雷鳥(niǎo)。這種鳥(niǎo)在我國(guó)僅分布在新疆阿爾泰山地區(qū)，在其他國(guó)家也有分布。

展柜中的它一身潔白，帶著紅色的眼影和黑色的眼線，唯有尾部露出幾根黑色的羽絲，整體姿態(tài)似乎即將振翅起飛，豐滿的羽翼在燈光下留下了漂亮的影子。

奇怪的是，展柜旁還陳列著英國(guó)博物學(xué)家喬治·愛(ài)德華斯的《稀見(jiàn)鳥(niǎo)類博物志》，其中也有巖雷鳥(niǎo)，卻又是另一種形象，通體褐斑，呆若木雞。

一開(kāi)始，我們還以為標(biāo)錯(cuò)了，后來(lái)一查才知道，原來(lái)它的羽色四季不同，這樣的變化屬于生物學(xué)上的保護(hù)色適應(yīng)，作用是抵御天敵。

下一位朋友還在老遠(yuǎn)，就已經(jīng)引人注目，頭頂上的羽毛翹得老高，睜著圓眼睛神氣地看著前方，羽尾呈散開(kāi)狀，一看就是位來(lái)自時(shí)尚界的選手。

咱也尋思著走近認(rèn)識(shí)一下，這一看，名為“勺雞”。朋友，這名字配不上你，真配不上你。

最后這位朋友來(lái)自深海，需要抬頭，伸長(zhǎng)脖子才能與之打個(gè)照面?！班?，你好嗎？”慕樹(shù)問(wèn)它：“你連額頭都那么漂亮?！?/p>

上面的這位，叫玳瑁，屬海龜科。或許你還記得背誦的課文《孔雀東南飛》中的那句“足下躡絲履，頭上玳瑁光”嗎？

玳瑁的龜甲，在古代既是珍稀藥材，也是珍貴寶石原料，值得一提的是，如今玳瑁是極危的國(guó)家一級(jí)保護(hù)野生動(dòng)物，我們應(yīng)該好好保護(hù)它。

今天的展覽就逛完啦，要知道，自然的肖像不僅呈現(xiàn)了大自然生物的樣貌，也刻畫(huà)了人類與大自然的關(guān)系，走進(jìn)它，我們既能認(rèn)識(shí)自然，也能認(rèn)識(shí)自己。

值得一提的是，此次展覽的展陳設(shè)計(jì)非常精美，光影之下，花葉靈動(dòng)，身處其間，挪不動(dòng)步子，根本挪不動(dòng)步子。

展覽信息

自然的肖像：中外博物繪畫(huà)藝術(shù)展

2025/05/22-08/08（周一閉館）

四川大學(xué)博物館

30元/人

一個(gè)悄悄話

雖然沒(méi)有配套文創(chuàng)周邊

但是在展廳外可以領(lǐng)精美宣傳頁(yè)

用它集章，美翻了

編輯丨牙尖兒

圖源丨牙尖兒

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