一位藝術(shù)家，40年前開(kāi)始騎著自行車(chē)?yán)L寫(xiě)絲綢之路，而今，年近七旬，仍在以絲綢之路為素材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

上海海派藝術(shù)館近日展出的“絲綢之路——楊曉陽(yáng)絲路四十年美術(shù)創(chuàng)作暨文獻(xiàn)展”，集中呈現(xiàn)了原國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)主席、藝術(shù)家楊曉陽(yáng)四十年來(lái)以絲綢之路為主題的藝術(shù)探索，以作品展現(xiàn)這條千年商路的文化魅力，這也是楊曉陽(yáng)首次在上海舉辦大型個(gè)展，澎湃新聞就40年絲路藝術(shù)創(chuàng)作專(zhuān)訪了楊曉陽(yáng)。

1985年，20多歲的楊曉陽(yáng)在絲路

上海海派藝術(shù)館一樓展廳內(nèi)，一幅30米巨作《絲綢之路·苦水社火》前人頭攢動(dòng)。作品以奔放的寫(xiě)意筆法凝練甘肅苦水鎮(zhèn)“二月二龍?zhí)ь^”盛景，高高蹺、舞大龍等非遺元素在墨色交融間煥發(fā)新生。這幅氣勢(shì)恢宏的作品，正是 “絲綢之路——楊曉陽(yáng)絲路四十年美術(shù)創(chuàng)作暨文獻(xiàn)展” 的巨作，記錄著楊曉陽(yáng)用畫(huà)筆丈量絲路的壯闊征程。

而在展廳尾聲，1985年的新疆速寫(xiě)靜靜陳列在展墻上，稚拙而充滿生命力的線條，記錄著藝術(shù)家初遇絲路的視覺(jué)感受。旁邊懸掛的2014年作品《絲綢之路·陜北紀(jì)行》，則展現(xiàn)出從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。

展出現(xiàn)場(chǎng)

楊曉陽(yáng)早年速寫(xiě)作品

“40年前的7月，那時(shí)我20多歲，青春年少，一個(gè)偶然的動(dòng)議，和六位同學(xué)一起騎自行車(chē)從西安出發(fā)，歷時(shí)四個(gè)月，經(jīng)過(guò)陜西、甘肅、青海、新疆，每一天都在驚奇發(fā)現(xiàn)的興奮中度過(guò)，不斷看與畫(huà)，直到疲勞得抬不起眼皮，手腳不聽(tīng)使喚。”楊曉陽(yáng)對(duì)澎湃新聞?wù)f，“從1985年到2025年，整整四十年過(guò)去了。四十年來(lái)時(shí)不時(shí)回憶起當(dāng)時(shí)的所見(jiàn)所聞，很多經(jīng)過(guò)的事情沉淀了以后，不可磨滅的印象反而越來(lái)越清晰。當(dāng)時(shí)只知表象的奇特炫目，現(xiàn)在對(duì)深層的精神才逐漸地領(lǐng)悟。”

40年前的相遇，黃土高原的溝壑、河西走廊的風(fēng)沙、西域古道的駝鈴，從此深深烙印在楊曉陽(yáng)的內(nèi)心深處。

藝術(shù)家楊曉陽(yáng)在絲路

楊曉陽(yáng)，1958年出生于陜西西安，1979年考入西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，曾任西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。 2009年至2018年任中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)，現(xiàn)任中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)主席。 從最初背著速寫(xiě)本記錄絲路風(fēng)情的青年學(xué)子，四十年來(lái)，楊曉陽(yáng)踏遍傳統(tǒng)絲路三十余國(guó)，親歷 “一帶一路”六十多國(guó)的文化現(xiàn)場(chǎng)，絲路始終是他創(chuàng)作的不竭源泉。

此次展覽采用 “創(chuàng)作+文獻(xiàn)”的雙線敘事，呈現(xiàn)了四大板塊：生活寫(xiě)生、主題探索、丹青意蘊(yùn)、水墨精神，系統(tǒng)呈現(xiàn)楊曉陽(yáng)四十載藝術(shù)探索的完整軌跡。他的作品既精準(zhǔn)捕捉絲路沿線的自然風(fēng)貌、民俗風(fēng)情與歷史印記，又融入對(duì)文明交融的深刻思考，形成了“重精神、重氣質(zhì)、重整體”的藝術(shù)風(fēng)格。

現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)了多件巨幅作品，既有青綠山水的《阿房宮賦》，工筆重彩的《絲路長(zhǎng)安》，以及水墨呈現(xiàn)的《苦水社火》，均表露出其扎根文化而訴諸新語(yǔ)的藝術(shù)探索。

《絲路長(zhǎng)安》局部

1990年代，波斯系列畫(huà)作局部

上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)曾成鋼說(shuō)：“楊曉陽(yáng)始終保持著‘黃土畫(huà)派’的質(zhì)樸粗糲本色，其畫(huà)面追求一種蒼勁老辣的高古氣象。他用線描表現(xiàn)虛實(shí)、陰陽(yáng)的相生相克與對(duì)立統(tǒng)一。”

展覽的“主題探索”部分，2025年的新作《人來(lái)人往》系列成為全場(chǎng)焦點(diǎn)。十二幅200×240厘米的巨幅組畫(huà)環(huán)繞展廳，駝隊(duì)商旅幻化成流動(dòng)的墨韻，具象的絲路風(fēng)情與抽象的生命律動(dòng)在此交融。楊曉陽(yáng)以 “題材模糊化、主題多義化” 的藝術(shù)手法，打破時(shí)間、空間和地域的局限，重構(gòu)了絲路人文圖譜。中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席許江評(píng)價(jià)：“《人來(lái)人往》系列，其創(chuàng)作之心路與筆墨之新語(yǔ)，挾以磅礴氣象直白地感受到了創(chuàng)作者似‘土’年華——泥一般的樸拙人物，土一般的渾茫天地。”

展出現(xiàn)場(chǎng)的巨幅《絲綢之路》

上海海派藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)張建華代表藝術(shù)館接收楊曉陽(yáng)（中）捐贈(zèng)作品

展覽開(kāi)幕式上，楊曉陽(yáng)將作品《松風(fēng)圖》《母子情深》捐贈(zèng)給上海海派藝術(shù)館。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席夏潮說(shuō)：“‘絲綢之路’是中華文化開(kāi)放包容、兼收并蓄的象征。此次展覽的主題正是對(duì)這一偉大的歷史文化概念與精神的生動(dòng)詮釋?zhuān)瑫r(shí)也是新時(shí)代下海派文化內(nèi)涵的一次豐富與拓展。”

上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席李磊認(rèn)為，楊曉陽(yáng)是“黃土畫(huà)派”的繼承者與開(kāi)拓者。他不僅繼承了“黃土畫(huà)派”的醇厚筆墨，更將其與中國(guó)傳統(tǒng)的圖像視覺(jué)及西方當(dāng)代的多元構(gòu)成相融合，形成獨(dú)特的視覺(jué)樣式。

對(duì)話｜楊曉陽(yáng)：我的創(chuàng)作沒(méi)有離開(kāi)過(guò)“絲綢之路”

澎湃新聞：這次展覽副標(biāo)題是《絲路四十年美術(shù)創(chuàng)作暨文獻(xiàn)展》，您對(duì)絲路怎么理解，初遇時(shí)的感受是怎樣的？

楊曉陽(yáng)：絲綢之路從有記載的來(lái)看，有兩千多年，40年來(lái)我的創(chuàng)作沒(méi)有離開(kāi)過(guò)“絲綢之路”這個(gè)主題。偶然也有對(duì)其他題材的一些涉及，如長(zhǎng)城、黃河、長(zhǎng)江以及一些其他國(guó)家的涉及，但最后我還是聚焦到“絲綢之路”。第一次行走絲路是騎自行車(chē)，那是我20多歲時(shí)，從1985年7月10日出發(fā)，11月10日從烏魯木齊返回，回來(lái)沒(méi)有騎車(chē)，車(chē)子都摔壞了。最后剩我一個(gè)人，最后一個(gè)月在新疆就是我一個(gè)人，在庫(kù)車(chē)、哈密、鄯善、拜城，住在部隊(duì)，一是安全，一是免費(fèi)，給部隊(duì)也上點(diǎn)課，跟部隊(duì)的官兵們交流交流。

澎湃新聞：那也是你第一次到新疆，給你的文化沖擊和藝術(shù)的感染力怎么樣？

楊曉陽(yáng)：對(duì)，第一次去，影響是終身的。我以前連蘭州都沒(méi)去過(guò)。

由于有對(duì)“絲綢之路”的歷史、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、軍事、考古、傳說(shuō)等長(zhǎng)達(dá)四十年的關(guān)注研究，從實(shí)踐過(guò)程到創(chuàng)作成果，再到理論，再到下一步設(shè)想，我想應(yīng)該有40年的回顧這樣的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。

從學(xué)術(shù)上來(lái)講，對(duì)于絲綢之路，我讀歷史，沿途考證文物，體驗(yàn)人和事，對(duì)文物遺存進(jìn)行研究。在體驗(yàn)過(guò)程中把歷史、哲學(xué)與現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起，這樣的體驗(yàn)就較深入，更豐富，收獲也更大。40年寫(xiě)生，早年多是基本訓(xùn)練式，搜集體驗(yàn)素材、記錄所經(jīng)歷的生活。隨著對(duì)“絲綢之路”歷史文化的了解，透過(guò)現(xiàn)實(shí)追溯其背后的淵源，探究美學(xué)哲學(xué)深層，逐漸地畫(huà)風(fēng)就由寫(xiě)生慢慢地走向?qū)懸狻?/p>

1985年絲路速寫(xiě)作品

澎湃新聞：在展廳里看你1985年的速寫(xiě)，雖然是20多歲時(shí)的作品，但線條輕松，留白也好。

楊曉陽(yáng)：其實(shí)之前已經(jīng)打過(guò)扎實(shí)的美術(shù)功底訓(xùn)練。我現(xiàn)在回憶，1985年上本科之前，對(duì)身體結(jié)構(gòu)、透視、解剖、構(gòu)圖，包括色彩，已經(jīng)掌握很多了。我后來(lái)對(duì)于純粹的那種固定課堂寫(xiě)生就比較回避，盡可能畫(huà)鮮活生活。從西安出發(fā)，“絲綢之路”沿途畫(huà)了大量的速寫(xiě)，有一些是三筆兩筆，有一些也有很多個(gè)小時(shí)的描繪。后來(lái)隨著眼界開(kāi)闊、手段熟練，逐漸從眼目所及，畫(huà)到心中所想，從眼中之象、心中之象、畫(huà)中之象，到畫(huà)外之象四步。

澎湃新聞：說(shuō)說(shuō)您從小求藝的經(jīng)歷？

楊曉陽(yáng)：我父親是學(xué)油畫(huà)的，當(dāng)時(shí)我最早是和諶北新老師學(xué)習(xí)油畫(huà)，后來(lái)又向楊健健、武德祖、張雪茵等老師學(xué)習(xí)，后正式學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，拜陳光健、劉文西為老師。考入西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系后，暑假期間跟隨劉文西老師去陜北寫(xiě)生，在延安馮莊畫(huà)速寫(xiě)300余幅，得到劉文西老師很多鼓勵(lì)。劉老師有一個(gè)習(xí)慣，所有的行囊，所有的畫(huà)具都自己背著，不讓別人動(dòng)，為啥？他的橡皮在哪里，刀子在哪里，他連看都不看，伸手就能找到，如果別人背著，他都嫌浪費(fèi)時(shí)間（擔(dān)心找不到），我后來(lái)也有這個(gè)體會(huì)，但我跟著劉老師，他想要做什么，我都知道。我本科畢業(yè)創(chuàng)作是在他親自指導(dǎo)下，《黃河稍公》那兩張畫(huà)就是劉老師親自帶我們下鄉(xiāng)，最后的完成是他看著，說(shuō)哪個(gè)地方再重一點(diǎn)，哪個(gè)地方再輕一點(diǎn)，哪個(gè)地方可能要改一下，一切都是在劉老師指導(dǎo)下完成。

1980年代的《黃河稍公》

澎湃新聞：你曾與劉文西先生一起訪問(wèn)過(guò)很多名家，與上海的朱屺瞻先生、唐云先生都有交往，談?wù)勀隳菚r(shí)與上海的淵源。

楊曉陽(yáng)：劉文西老師親自帶著我到上海中國(guó)畫(huà)院、浙江美院，還有廣東，見(jiàn)一些名家，包括朱屺瞻、方增先、黃胄等先生，這些我都有幸接觸過(guò)。記得那時(shí)我們?nèi)ブ灬ㄕ跋壬业臅r(shí)候，敲門(mén)、按門(mén)鈴，沒(méi)有反應(yīng)，突然一抬頭樓上有人出現(xiàn)了，是朱先生的夫人，她一看說(shuō)：“劉文西啊，等著！”就把鑰匙扔下來(lái)，我撿起鑰匙打開(kāi)門(mén)，他們?cè)诙恰Ｎ也虐l(fā)現(xiàn)朱先生的國(guó)畫(huà)和油畫(huà)是不分的，他的案頭上畫(huà)著中國(guó)畫(huà)，畫(huà)架上畫(huà)著油彩，他的油畫(huà)也像國(guó)畫(huà)，國(guó)畫(huà)也像油畫(huà)，而且他的筆都是混著用的。有一種筆，就像刷馬桶的刷子，是竹子做的，他用這筆畫(huà)的花籃、藤，毛筆能比嗎，那種蒼厚的筆法跟工具有關(guān)。在畫(huà)彩色的時(shí)候，當(dāng)然也要跟這個(gè)框架相協(xié)調(diào)，筆頭就很粗很老辣，而且他調(diào)顏色不調(diào)勻，基本上調(diào)到三成，就直接在畫(huà)面上畫(huà)，畫(huà)的過(guò)程中再融合，就像李可染先生說(shuō)，“從無(wú)到有，從有到無(wú)”。他畫(huà)的時(shí)間長(zhǎng)，而且耐看，就像黃賓虹先生說(shuō)的“墨團(tuán)團(tuán)、黑團(tuán)團(tuán)”。

1985年，楊曉陽(yáng)（左一）在絲路

澎湃新聞：其實(shí)你受到浙派、海派以及長(zhǎng)安畫(huà)派都有影響，與很多寫(xiě)意大家的交往，對(duì)您后來(lái)提出寫(xiě)意的理論架構(gòu)，有沒(méi)有關(guān)系？

楊曉陽(yáng)：客觀來(lái)講，從劉文西老師學(xué)習(xí)后，讓我對(duì)浙江美院的傳統(tǒng)，從海派到廣東，實(shí)際上還有長(zhǎng)安畫(huà)派，還有京津畫(huà)派，都熟悉了，后來(lái)我做了西安美院院長(zhǎng)以后，也把全國(guó)各家各派的名家都請(qǐng)到西安美院做客座教授，而且當(dāng)時(shí)西安在中國(guó)做改革開(kāi)放的時(shí)候是內(nèi)陸，對(duì)外交流還是封閉一些，于是我有意與世界各地交流。這樣在我的畫(huà)法里，中西不分，古今不分，南北不分，這三個(gè)不分使我在畫(huà)的時(shí)候不考慮哪一個(gè)正宗，不考慮我的風(fēng)格到底怎么樣，這個(gè)畫(huà)應(yīng)該怎樣畫(huà)。

2004年劉文西（左）與楊曉陽(yáng)

澎湃新聞：這次展覽采用“創(chuàng)作+文獻(xiàn)”的雙線敘事方式，圍繞生活寫(xiě)生、主題探索、丹青意蘊(yùn)、水墨精神四大版塊展開(kāi)，你是如何規(guī)劃的？

楊曉陽(yáng)：我還是得說(shuō)明一下，可能有人認(rèn)為這個(gè)展覽是比較有規(guī)劃的，其實(shí)全部是即興的，這四個(gè)部分是自然形成的，不是有意的——并沒(méi)有說(shuō)我要集中畫(huà)水墨，也并沒(méi)有說(shuō)哪個(gè)時(shí)期要專(zhuān)門(mén)畫(huà)一些重彩，都是偶然的。展覽跨度有40年，每一個(gè)階段都力圖有展示，但都只是我整體創(chuàng)作的冰山一角。在畫(huà)展背后，每個(gè)時(shí)期，每個(gè)類(lèi)型可能都有很多失敗，呈現(xiàn)在這兒的也不代表成功，就是探索過(guò)程而已。

第一部分是我從學(xué)校畢業(yè)后早年的作品。第二部分的“主題創(chuàng)作”。在我的主題性創(chuàng)作中間，就是由寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意到抽象、象征，到綜合材料的使用，到莫名其妙偶然效果的捕捉。這五個(gè)部分我都是獨(dú)立進(jìn)行，不是一個(gè)部分進(jìn)行完了，永遠(yuǎn)不再去了。

《絲綢之路》局部 1990年代

像這次在上海首展的12幅的系列作品《人來(lái)人往》，開(kāi)始的稿子里人物眉眼都有的，我后來(lái)用了三天的時(shí)間蓋掉，有一些全部蓋掉，有一些打破成殘缺。《人來(lái)人往》是臨運(yùn)到上海的前一天才完成，最后都在破壞，我想這就跟巴爾扎克的《羅丹》的手一樣，局部有了自己的生命就影響整體，所以局部盡量要舍掉。

《人來(lái)人往》展出現(xiàn)場(chǎng)

第三部分是叫“丹青意韻”，實(shí)際上就是重彩畫(huà)。重彩畫(huà)在我主題性繪畫(huà)部分已有所涉及，有些作品就是用重彩畫(huà)。但是有一個(gè)階段，或者在每一個(gè)階段的某一部分，純粹做色彩的練習(xí)，就用重彩來(lái)表現(xiàn)我們當(dāng)時(shí)的所思所想。第四部分的水墨更是豐富多彩了。我們的水墨就是從小寫(xiě)小楷字、畫(huà)白描開(kāi)始的，從楷書(shū)到行草。從工筆到小寫(xiě)意到大寫(xiě)意。從勾勒法到勾皴法、潑墨法、積墨法，到綜合材料的反復(fù)的疊加和替換使用，還有各種材料顏料和筆法互相的破壞，使得它產(chǎn)生偶然效果。

楊曉陽(yáng)新疆題材作品局部

澎湃新聞：剛才您談到水墨寫(xiě)意與變形，您對(duì)民間藝術(shù)，包括絲路文物的一些影響，包括拴馬樁、漢俑、唐俑，您是如何借鑒的？

楊曉陽(yáng)：以形寫(xiě)神，中西是沒(méi)有區(qū)別的，形聚而神生嘛，只要畫(huà)得準(zhǔn)確，實(shí)際上理解不理解是靠感覺(jué)，認(rèn)真客觀表現(xiàn)了對(duì)象，即使初學(xué)者，也能傳達(dá)對(duì)方的一種精神。古人“存形莫善于畫(huà)”與以形寫(xiě)神是一個(gè)意思，就用圖畫(huà)的方式留存了我們的記憶。前蘇聯(lián)素描體系就說(shuō)素描的初步就是盡量接近照片，但后面有一句話，“適當(dāng)?shù)臅r(shí)候停下來(lái)”——說(shuō)明并不是無(wú)休止地追求真實(shí)對(duì)象的光影。

在中國(guó)來(lái)說(shuō)，齊白石就說(shuō)“不見(jiàn)筆法，不若畫(huà)品”，白石先生早年是個(gè)畫(huà)像高手。“以形寫(xiě)神”可以調(diào)過(guò)來(lái)，“以神寫(xiě)形”，“攻其一點(diǎn)，不及其余”，把這個(gè)人最有特點(diǎn)的加以強(qiáng)化，其他的放松、減弱、忽視、省略掉，取舍之間嘛，有舍才能顯得取非常珍貴，“傷其十指，不如斷其一指”。現(xiàn)在看，西方的現(xiàn)代主義與它有共通的地方，還有民間藝術(shù)，最神的，最有感染力的，最強(qiáng)化的，最突出的，最先進(jìn)入你印象的那個(gè)東西，總是某一個(gè)特點(diǎn)，而不是面面俱到。

澎湃新聞：民間藝術(shù)這一塊對(duì)您的影響大嗎？

楊曉陽(yáng)：美術(shù)史是不分古今中外的，實(shí)際能觀察到體驗(yàn)到接觸到的民間藝術(shù)也遍地都是，之前中國(guó)的美院都照前蘇聯(lián)的辦法，學(xué)生對(duì)民間藝術(shù)不了解，但我們學(xué)美術(shù)史，那就全面了，美術(shù)史也有民間藝術(shù)，也有工藝美術(shù)，有歷朝歷代的經(jīng)典。

我們?cè)谏钊肷钸^(guò)程中看到的東西，就絕對(duì)不是課堂作業(yè)能限制的，因此我深入到生活中時(shí)，這個(gè)感受就特別深，加上1985年那趟西域之行，見(jiàn)什么都有興趣，藝術(shù)在歷史里不是一個(gè)概念，在生活中間它就是一個(gè)具體的感受。所以這個(gè)民間藝術(shù)，我照著寫(xiě)實(shí)，把民間藝術(shù)品一畫(huà)，我就知道了，這個(gè)比例、色彩是這樣的。

澎湃新聞：水墨這方面有什么體會(huì)？

楊曉陽(yáng)：在水墨技法上，我是不分東西的。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，我們面對(duì)未來(lái)，不能守著老師，守著這個(gè)地域，既然已經(jīng)國(guó)際化了，我們是中西不分的，古今不分的，南北也不分，在用線用點(diǎn)和用水方面也要結(jié)合，專(zhuān)門(mén)有幾年就專(zhuān)門(mén)實(shí)驗(yàn)水墨，我也支持實(shí)驗(yàn)水墨，當(dāng)代水墨。

澎湃新聞：看你畫(huà)作的題跋，書(shū)法風(fēng)格也有一個(gè)變化，談?wù)勀@方面的體會(huì)？

楊曉陽(yáng)：我是根據(jù)畫(huà)面來(lái)選擇字體，但我們?cè)趯W(xué)書(shū)法的過(guò)程中，也是包括書(shū)法、碑學(xué)、帖學(xué)、美術(shù)字，我們都會(huì)學(xué)習(xí)。像早期的《黃河之歌》，用的是魏碑，也是那時(shí)我在寫(xiě)魏碑。《愚公移山》就徹底是魏碑體，入筆的時(shí)候不回峰。這次二樓展廳全部是水墨作品，我昨天自己看，寫(xiě)的時(shí)候不沒(méi)感覺(jué)，寫(xiě)得最工整的小楷書(shū)，是“隴南舊憶”系列的作品，一半黑，一半灰，那組畫(huà)里沒(méi)有亮，但那個(gè)字是作為里面一個(gè)點(diǎn)和線的構(gòu)成，可以說(shuō)是畫(huà)面需要。

“隴南舊憶”系列的作品

澎湃新聞：你曾經(jīng)擔(dān)任國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)，但對(duì)一些邊緣的藝術(shù)名家也特別關(guān)注，為什么？

楊曉陽(yáng)：像李世南、石虎，還有河北的韓羽，我2009年到國(guó)家畫(huà)院后，就把這些有特色的老先生聘請(qǐng)過(guò)來(lái)，堅(jiān)持請(qǐng)他們參加我們的展覽，我就希望多樣化，不要最后主流千篇一律，好不容易有幾個(gè)有特色的畫(huà)家，千萬(wàn)不能被遺忘了。

澎湃新聞：這個(gè)展覽您希望對(duì)上海觀眾說(shuō)些什么？包括你自己有什么期望？

楊曉陽(yáng)：上海到底是多元文化的國(guó)際大都市，因?yàn)槲沂菦](méi)有離開(kāi)古都的，在西安生長(zhǎng)生活工作，在北京工作，雖然比歐美國(guó)家要離得近，但對(duì)上海、廣東，到底文化的基因不一樣，我希望在這個(gè)地方傾聽(tīng)海派，傾聽(tīng)上海各界的聲音，這樣的反應(yīng)也可能有一些是一種對(duì)立，有一些是我的欠缺，我希望在上海多吸收營(yíng)養(yǎng)，做到海納百川，接受各種批評(píng)建議、疑問(wèn)、挑戰(zhàn)，希望繼續(xù)豐富自己。

《吳哥》系列作品