文 /竹夭

導語

關于災難、關于人、關于家庭

如果問起今年上半年最火的游戲是什么，《光與影：33號遠征隊》（后簡稱《33號遠征隊》）絕對排的上號。

一家初創工作室的處女作，發售12天銷量超過200萬，Steam好評率95％，就連法國總統馬克龍都當眾點名盛贊這款游戲：你們是法國勇氣和創造力的光輝典范。

然而，即使是神，也難免有自己的“阿喀琉斯之踵”。《33號遠征隊》的美術、音樂和畫面表現難以指摘，但劇情卻引發了不小的爭議。

“爭議”這個詞是筆者經過推敲后選定的，之所以沒有直接用“缺陷”，是有兩個原因。一方面，在全國玩家中，只有國語區玩家對《33號遠征隊》的劇情存在較大范圍的不滿；另一方面，不論是B站還是抖音，你幾乎可以在任何一條批評劇情的評論區中找到反駁的聲音。所以，《33號遠征隊》的劇情到底好還是不好？這是一個見仁見智的問題。

為了更好地解讀這款“神作”所引發的爭議，茶館邀請到了《33號遠征隊》的首席編劇Jennifer Yen，一起進行了兩個半小時的面談，聊了聊Jenn在創作時的心路歷程；聊了聊Jenn自身的經歷；聊了聊“爭議”背后有哪些思考，哪些誤解，哪些故事。

01

書籍 好奇 出走

令人驚訝的是，Jenn并非一名資深的作者，《33號遠征隊》的劇本是她合作參與的第一款創意作品。她是美國常青藤高材生，曾經奔波于香港的金融中心，參加過NASA（美國宇航局）的宇航員模擬研究，還嘗試過成為配音演員?？梢哉f，Jenn的人生就是一場不斷“出走”的旅程。

剛見到Jenn的時候，首先吸引我的是她臉上自信溫暖的笑容和流利的漢語。Jenn出生于加利福尼亞，父母在臺灣長大，母親是一名商人，在她經商之前，曾經在藝術領域也有過建樹，寫過一些文章，也學過中國畫。或許從小受到母親的影響，Jenn也養成了對書籍的興趣和對世界不倦的好奇心。

“小時候，我非常喜歡看書，我最喜歡的類型是科幻和奇幻，我會坐在媽媽車子后座看書，趁家人買菜時在菜市場看書，藏在衣柜里看書。當時家里條件一般，為了控制預算，我們一年只能買一本書，所以只能去圖書館借書看。”

每到晚上，Jenn的父母會催促她睡覺，但還沒看完的書籍勾引得她的心口如貓抓一般癢癢的，于是便躲在被窩里，舉著手電偷偷看書，像極了三年級的哈利·波特在被窩里趕暑期作業的樣子。

當時的Jenn的人生目標是成為一名哲學家，但務實的媽媽勸她放棄這個理想。

“畢竟哲學家不能算是一份真正的工作，對吧？就比如作家一樣，更適合做愛好或副業?！?/p>

于是，在母親的影響下，Jenn最終選擇了賓夕法尼亞大學沃頓商學院，上學期間，Jenn是一個非常優秀的學生，依舊保持了旺盛的好奇心，一舉拿下了三個跨度很大的學位——金融類，文化類（研究亞洲文化）并輔修了數學學位，研究生就讀于哈佛大學，還在清華有過留學經歷。

從哈佛畢業后，Jenn來到了香港，在一家私募股權集團任職，從事并購和私募股權的工作。作為常春藤院校的高材生，每日出入于高樓林立的世界金融中心，這樣的生活已經是許多人追求一生的答案。然而Jenn并不快樂。

“當我從事金融行業時，我經常加班，每周幾乎要工作80到100個小時，當時這都是常態?！?/strong>

身陷于令人頭暈目眩的高樓峽谷中，Jenn開始逐漸產生了離開的念頭。

“那里的環境非常惡劣，讓人感到十分沮喪。我覺得自己并沒有真正為世界做出貢獻，也沒有做任何有意義的事情。而且我認為那時我也有點精疲力盡了，因為我已經連續工作了很長時間。我想換點新鮮事，人生苦短?！?/p>

2015年，Jenn不顧家人反對，毅然決然放棄了高薪的工作，開始了自己的下一段人生。

在這些年里，她嘗試過很多工作，其中最有趣的一段經歷就是參加NASA的宇航員模擬研究實驗。經過一系列選拔之后，Jenn和其他研究員會在一個完全密封的空間中生活2個月左右，測試普通人如何在太空環境中生存。

小時候，就如同大多數中國家長一般，Jenn的父母也實行了“游戲管制”，這也使得她很晚才開始與游戲初見。而這一見，就是驚鴻一瞥。

“我的丈夫是個游戲迷。他非常喜歡玩游戲?，F在我也上癮了。我是一個硬核玩家。我玩得很多，也許太多了。在我們家，大概有兩個電視，兩個游戲機，我和我丈夫坐在沙發上，一直在玩。”

她玩游戲有一個“癖好”，那就是一定要白金不可，《戰神3》《文明6》《極樂迪斯科》《塞爾達傳說：王國之淚》都是她的心頭好。在聊到為何一定要白金時，Jenn給出了兩個原因。

“一方面，我是個有始有終的人（completer），所以覺得不白金不算完。另一方面，追求白金，是為了發現全部的設計者巧思。是對設計者的一種尊重?！?/p>

2020年，一次偶然的經歷，Jenn在網上認識了如今Sandfall工作室的制作人Guillaume Broche。她被成功勸說“入伙”。——作為首席編劇與Guillaume Broche一起創作游戲劇情。當時還沒有Sandfall工作室，只有六個來自天南海北的志同道合者——分別身處上海，巴黎，澳大利亞，比利時，法國，其中只有兩位有游戲背景。但他們一拍即合，想要做出一款屬于自己的游戲。

那一天開始，Jenn才真正踏進了游戲的殿堂。

02

災難 家庭 人

2020年，那場席卷全球的災難爆發，在疫情的沖擊下，《33號遠征隊》的研發磕磕絆絆地展開。在這場災難中，Jenn見到了太多的苦難和矛盾，于是，她便把這些思考全部融入到《33號遠征隊》的劇情設計中，創作了一部災難之下人性閃爍的作品。

“這場災難突如其來，撕碎了無數家庭，親人別離，許多人突然離世，沒有人知道這是怎么回事，沒有人真正理解，也沒有人知道該怎么辦?！?/strong>

相信不少讀者已經能看出來，游戲劇情中繪母死亡筆刷的靈感就來源于此，來源于一場毫無預兆的災難。

“在剛開始那些日子里，我曾一度感到困惑：我們該如何阻止這一切？當人們陷入沖突時，我試圖理解這些沖突背后的原因，以及人們如何為自己的行為辯解。也正是在此時，我和制作人達成了共識：我們不想講述一個善與惡二元對立的故事，我們想還原一個更真實、更復雜的困境。”

為此，Jenn也是在篩選自己的受眾，她認為與傳統JRPG不同，《33號遠征隊》所講述的是一個更真實更細膩的故事，它更適合有足夠閱歷的人來體驗，這樣才能讀懂其中真諦。

“在這個世界里，并沒有真正意義上的惡人，所有的沖突不是因為人們漠視彼此，而是因為他們太在意，太在意自己的家人，所以才引發了沖突?！?/strong>

回想一下那段災難來臨的時光，我想讀者們應該能明白Jenn為何會得出這樣的思考。而代入到游戲中，結果依舊如此——不論是雷諾阿還是盧明眾人，大家都只是想保護自己的家人，所以沖突和殺戮才因此而生。但，你又如何審判一個拼盡全力守護自己家人的人呢？

或許這才是Jenn想要傳達的思想：以人為本，所有的問題，其實都是人的問題。

“當你看疫情時，你看到的是一場流行病，對嗎？但真正被看到的其實是人，是那些辛勤工作尋找解決方案的人們；是那些努力尋找治愈方法的人們；是那些在醫院里努力挽救生命的人們；是那些運送食物的人們；甚至是那些害怕的人，他們或許因為害怕而做了一些糟糕的事情，但這并不是因為他們邪惡，對嗎？只是因為他們感到了壓力，因為他們不知所措?！?/strong>

如此一來，或許我們才會明白，《33號遠征隊》從來都不是王道劇情的宏大敘事，從序章開始，這就是一部關于家庭、關于人與災難的故事。

除了疫情對Jenn的影響之外，選擇“家庭”作為游戲主題，還有一個比較務實的原因，那就是在她看來，“家庭”是一個放之四海而皆準的主題。不論是哪個文化、哪個國家，人們都一定可以共鳴家庭的故事。如果去寫宗教、寫政治、寫戰爭，就很難達到這個效果。

為了在作品中強化家庭的設定，Jenn還放進去許多小巧思。比如刷頭精重生的設定，就是一場從孩子到長輩再到孩子的輪回。再比如古斯塔夫和索菲分手的原因就是到底要不要孩子。索菲認為這個世界時日無多，不想讓新生命來到世上，而古斯塔夫則認為還有希望，要給盧明更多的機會。這些關于家庭的暗喻或者討論，很容易引發玩家的共鳴，從而更好地理解Jenn想要傳達的思想。

03

直面爭議：打碎那塊玻璃

（本段強劇透預警）

在進行了一個多小時的暢談后，我們和Jenn的話題終于落在了關于劇情的爭議上。雖然在構思主題時，Jenn已經考慮到了受眾的廣度，但她還是沒想到，自己筆下的故事讓許多玩家感到不適。

盤點網絡上關于《33號遠征隊》劇情的批評，主要的攻擊點有兩個：一是對于“家庭”主題的選擇；另一個是關于古斯塔夫的死亡。

對于第一個話題，或許是《33號遠征隊》的預計受眾與實際受眾產生了偏差。在上文曾提過，《33號遠征隊》預計的受眾應當是有一定生活閱歷的人，而JRPG的玩家大多數更年輕些，更喜歡熱血“王道劇情”，這就導致他們對游戲劇情的一些不滿。

說起來，其實還挺冤的。JRPG的全稱是“日式RPG”，這是一個非常狹義的定義，其主題也多以革命、戰爭等宏大敘事有關。而《33號遠征隊》雖然在玩法表現上與JRPG如出一轍，但其表達的主題卻更接近歐美的RPG，是一款比較獨特的JRPG游戲，用Jenn的話來說，她把《33號遠征隊》稱為“即時回合制RPG”。

所以歸根到底，問題不在于“家庭”這個主題選的不好，而在于受眾的選擇出現了偏差。畢竟關于家庭的優秀游戲作品有很多，《巫師3》杰洛特尋女，《戰神》的父子、《荒野大鏢客2》的幫派家庭，這些神作都有關于家人和家庭的橋段。與他們相比，《33號遠征隊》并沒有太大的不同。

第二個批評則聚焦于古斯塔夫的死亡。在大多數玩家的理解中，游玩游戲時，玩家更多的是將自己代入為主控角色本人，去感其所感，見其所見。所以當古斯塔夫死亡時，玩家會感到自己的化身不在了，維系自己與盧明的那根紐帶也崩斷，隨之而來的是空虛、找不到繼續游玩的意義。

對于這個批評，Jenn的表現并沒有非常沮喪，她如此回應。

“我理解這種觀點，實際上，在某種程度上，這很好，因為我覺得這說明他們代入到了角色中。所以我非常感激這一點。”

“但我覺得，遠征的本質是‘當一個人倒下時，后繼者勇敢前行’。這句話不是說說而已，古斯塔夫的死亡可以把這個困境拋給玩家自己——你的角色死去了，你感到悲傷和迷茫，然后呢，你會如何繼續前行？”

在古斯塔夫死亡時，不知道有多少玩家聯想到了《權力的游戲》，一樣的“突然死亡”，沒有任何人有主角光環。

盧明的世界是一個殘酷的世界，所有人頭頂都籠罩著隨時會落下的達摩克利斯之劍，死亡隨時會來臨，這種恐懼感是推動角色行為的重要原始推力。如果玩家有主角光環，那么就不可能真正體驗到這種惴惴不安的恐懼感，類似于坐在安全的觀光小車中穿越危險的原始森林，哪怕獅子的血盆大口離你的臉只有一厘米，你也不會害怕，因為你知道有一層玻璃會保你周全。

而Jenn卻突然將這塊兒玻璃打碎。

這樣一來，玩家就會徹徹底底地暴露在劇情所營造的世界中，體驗到真實的痛苦、哀傷、恐懼和迷茫，達到深度沉浸的心流狀態。

然而，還是有許多玩家認為，古斯塔夫死亡導致玩家必須重新代入維爾索的視角，后面還要代入瑪埃爾視角，這樣有些過于割裂。但實際上，這樣的視角轉換正是Jenn有意為之。

上文中提到，《33號遠征隊》的一個核心主題是“沒有惡人，大家只是立場不同”。為了讓玩家可以理解每一個人的立場，Jenn才設計了這樣的視角轉換。如此一來，玩家不僅知道古斯塔夫的苦衷，也理解維爾索的苦衷，也理解瑪埃爾的苦衷，這樣才會讓最后的選擇更為真實，更為艱難。

最后，Jenn還從人物塑造的角度聊到了古斯塔夫死亡的原因。

“一開始，他是個丟石子的理想主義者，到了大陸之后，他的信念險些被打破。在呂涅的鼓勵下，他對‘為后來者掃清道路’的信條有了新的理解。”

“這一次，當他再次面對雷諾阿權杖的聲音時，古斯塔夫沒有驚慌失措，而是明知不敵也要勇敢直面。至此，古斯塔夫的人物弧光已經足夠豐滿了?！?/p>

04

這是真的嗎？

在和Jenn的采訪開始前，我們曾遇到了一個小插曲。那座酒店的電梯突然壞掉了，我們幾個人在里面焦頭爛額地亂按一氣。初次見面就遇到這樣尷尬的場面，大家都顯得有些沮喪，然而Jenn卻笑著說了一句，“這也是我們的一場冒險誒。”

樂觀的笑容好像是Jenn的背景音樂，在《33號遠征隊》爆火之后，她曾經收到了許多惡意辱罵的郵件，語言非常不堪。在聊到這里的時候，Jenn的語氣明顯低落了許多，但隨后又重新恢復了自信。

“我尊重玩家們的感受，以及那些對故事不滿的人，我完全理解他們的出發點，我尊重他們的意見！”

“我還收到了一些很私人的信件，有些人失去了生命中重要的人，正在與悲傷作斗爭，《33號遠征隊》給予了他們走下去的力量。”

“有些人則告訴我，他以為自己已經不再沉溺于往日的痛苦，用麻木掩蓋內心的情緒。但體驗過游戲之后，他們放聲哭泣，意識到自己其實從未真正放下，也意識到原來哭泣是沒關系的，哀傷也是被允許的?！?/p>

“有些人告訴我，他們正在經歷人生中最黑暗的時期，覺得世界太黑暗了，甚至想過結束自己的生命。但游戲卻幫助他們，讓他們逐漸走出負面情緒，重新感受到生活的活力和希望?！?/p>

“還有些人告訴我，他們花了幾個小時來細品結局的意義，游戲結束之后，這部作品讓他們與家人的關系更為親密。”

“這些才是最重要的東西?！?/p>

那個曾經被困于香港高樓大廈間的女孩，終于找到了“真正為世界做出貢獻”的方法。這個答案是如此簡單。

幫助具體的人，就是幫助世界，這就是游戲所帶來的力量。

采訪最后，Jenn又談起看到《33號遠征隊》成功時的感受，她的眼中升騰起焰火。

“所以，這真是太不可思議了，我仍然感到驚訝。我仍然無法相信這一切。我仍然覺得這像是個大笑話，明天醒來時，這一切就像是一場夢。這一切，這一切...”

“這是真的嗎？（Jenn用中文說了這句話）”