【津派玉雕】第六集

《天津玉雕的巔峰時期 》——天津特種工藝品廠的輝煌

作者 王佩翔 王金厚

1959年1月經天津市手工業局批準，天津市第一玉器生產合作社更名為“天津特種工藝品廠”（簡稱“天津特藝”）。新廠成立后即刻 定向擴容 ，組建起集玉、牙、木三雕齊全的特種工藝品生產基地，并聚集了三雕翹楚的部分設計人員帶徒從藝。在設計人員和技術工人力量逐漸增強、工具和設備不斷更新的形勢下，使得全廠產貭和產量不斷攀升，一躍成為天津工藝美術產品外貿出口的創匯大戶。盡管如此，天津特種工藝品廠的變化與業績在社會上卻是不為人知的。 （圖一）天津特種工藝品廠玉雕、牙雕、木雕三雕產品。

特藝早期玉雕花鳥作品

特藝早期牙雕花卉作品

特藝木雕車間制作的銀絲座

當人們聊起天津的工藝品時，令百姓引以為榮的是泥人張的泥人、風箏魏的風箏、刻磚劉的磚刻、楊柳青的年畫，以至天津的地毯、首飾等這些早被人們熟知的傳統工藝品，唯獨想不到天津特藝的玉雕、牙雕和木雕。其實，這還真是令多數天津人想不到的，當然，這也難怪。首先，天津本地并不產玉石材料，人們并不知道天津還有玉雕廠。其次，1949年之前琢玉、售玉的作坊就不是很多，搞雕刻的工匠更為稀少，而能夠收藏買得起的闊主也是鳳毛麟角。再則，1949年以后新中國百業待興，手工制造業在逐漸復甦。天津的玉雕生產從1949到1959十年只是臥薪韜晦的進行基礎復工階段。

建國初期，在個體經濟占主導地位的情況下，分散經營的個體玉器加工作坊的匠人們就自覺遵循著職業操守和玉雕制作的基本規則，以精心、細致的態度鉆研業務，努力使自己手中雕琢的玉器做到盡善盡美。

自1958年新春伊始，天津建起了第一個以玉雕生產加工為主的玉器生產合作社，集中了全市分散的玉雕人才，聚攏起天津玉雕業整體技術力量。

至1959年改社為后，天津特種工藝品廠在歷任領導的帶領下逐步成為一個體系完整、規模可觀、技藝全面、產品過硬的工藝品出口創匯企業，生產形勢一直顯現出生機勃勃的發展活力。

特藝廠花鳥車間路希杰老藝人和弟子們在廠門廳前合影

特藝廠歷任黨總支書記和廠有關領導合影

1961年的特藝廠支部書記李春奎在任期同黨員干部合影和1970年的特藝全體黨員歡送李春奎書記的合影

為了適應逐步擴大的生產規模，改變落后的生產環境，經上級主管部門的協調并得到政府批準，1962年特種工藝品廠由南開區的民居院落搬遷到河東區大王莊的一座新建樓房（河東區六緯路 原河北省糧食廳辦公大樓）。以前簡陋的平房小院和局促的手工作坊，變成了豁亮寬敞的玉雕、牙雕、木雕生產加工車間，新址區位優越，交通便利，全廠占地面積約5500多平米。這一巨大變化極大地提高了全廠干部、職工的工作熱情和生產積極性，一股“愛廠如愛家”的風氣在全廠自發興起。

特藝廠職工在新廠房生產環境很好的條件下加工玉器

特藝廠職工在新廠房生產環境很好的條件下加工玉器

為了盡快擴大生產規模、增加玉雕品類，特種工藝品廠的歷屆領導班子以長遠的戰略目光，一方面著手培養技術人員和后備力量，另一方面努力豐富和健全產品種類。特別在玉雕技藝傳承上，除了沿襲師徒相傳的方式，還大力提倡有繪畫能力的技術工人“自畫自作”，新的改革方案大大激發了設計人員和技術工人的兩個積極性。在貫徹輕工部推行的玉雕五大類質量標準的實施中，全廠按不同品類，劃分花鳥、人物、爐瓶、動物、花卉五個類別的三個玉雕車間。每個車間各設若干個小組，每個小組各有一名組長，一名設計（也稱為師傅），組長負責全組的日常事務工作，設計負責包括 玉雕設計、畫活、指導、質量等技術方面的工作。原則上一名設計人員帶十幾名徒弟，師傅邊設計邊指導，徒弟們邊學習邊操作，這種手把手 ，面對面的教學，上手快、掌握牢，師徒間言傳意會，心神相通，彼此之間也增近了感情。

設計人員在進行玉雕設計、畫活。

設計人員在進行玉雕設計、畫活。

為使年輕人開闊眼界、拓展思路，廠里還經常安排設計人員和技術工人到外地同行業，如北京、上海、揚州、武漢等地玉雕廠參觀、學習和交流。在學習交流中，他們珍惜每次出門學習的機會，有的放矢，取長補短。如北京玉器的白玉薄胎器皿、翡翠花卉、俏色瑪瑙人物；揚州玉器的岫玉花卉、青白玉山子雕、白玉器皿；上海玉器的白玉仿青銅器素活、雜料動物；武漢玉器的松石花卉；鄭州玉器的獨山玉人物、花卉等等，這些各地的玉雕特色產品都成了天津特種工藝品廠向外地學習的重點。多年來，通過向外省市兄弟單位的相互學習，汲取了別人的優點融入到自己的玉雕創作中。

揚州玉雕作品 青玉 《對如意》 高毅進（中國工藝美術大師）

北京玉雕作品 桂林雞血玉《山行》宋世義（中國工藝美術大師）

上海玉雕作品 白玉《老子悟道圖》吳德升（中國工藝美術大師）

河南南陽玉雕作品 白玉《荷塘情趣》仵子輝（河南省工藝美術大師）

廠技術部門為了抓實抓牢玉雕產品的質量，每月都要招開一次設計人員質量分折會，把各車間的主要貴重玉雕半成品集中在一起進行質量分析、鑒定，并提出修改意見。廠部還設置了“季度質量獎”，由技術部門主管。技術科負責每個季度組織一次質量評選，釆用“一議、二選、三定”的評選方法，最后分別評出一等獎和二等獎，凡獲獎作品都要頒發獎金以資鼓勵。這些抓質促產的一系列舉措，對提升全廠的玉雕質量起到了重要作用。由于全廠在玉雕生產上嚴把質量關，1987年被中華人民共和國輕工業部命名天津市特種工藝品廠花烏車間為優秀管理小組。

設計人員正在參加特藝廠季度質量獎評選活動

技術部門對各車間定期檢查指導玉雕質量

天津特藝廠玉雕花烏車間獲優秀質量管理獎錦旗

為了鞏固和強化本廠的玉雕質量提升，培養下一代技術隊伍后繼有人，并能使其適應新形勢下國內外經濟發展的快速變化，天津特種工藝品廠領導班子決定成立天津市特種工藝品技工學校，為玉雕后續發展儲備人才。當年，廠技校招收具有一定繪畫基礎的應屆初中畢業生40多人，學制兩年。分設花鳥和人物兩個班，學生們邊學專業美術課，邊到車間實習操作。兩年畢業后，分配到本廠相應的崗位，實現了最初的辦學目標。實踐證明，這一屆學員幾年后經過自己的努力，基本上成為天津玉雕行業的技術主力軍，有的學生還擔任了重要的設計崗位，在全國和本市的各項玉雕評比中成為獲得了金獎、銀獎的“高才生”。還有一些學員成績斐然，多年后分別評為中國玉雕大師、天津工藝美術大師、天津玉雕大師等榮譽，為特種工藝品廠 的玉雕創新與發展做出了重要貢獻 爭得了諸多榮譽。

天津特種工藝品廠技工學校師生在外地寫生合影

天津特種工藝品廠技工學校師生在外地寫生合影

特藝技校老師在外地考察學生寫生地點

生產要發展，技術必領先。對于玉雕行業“技術”就是指的雕工技巧。所謂“玉不雕，不成器”，再美的玉石不經雕琢也只是塊石頭，不成器物。而雕琢技藝的功力又決定了作品的優與劣。因此，天津特種工藝品廠歷屆領導無不重視雕工技術的修煉與提高。自上世紀六十年代起廠里就十分重視技術部門的建設，從一線工匠中選拔懂材料，善雕琢，會設計，知市場的業務骨干承擔著“天津特藝”的良性運轉。是他們傾情無私的帶徒傳藝；是他們博取深研地健全了“五大類”產品；是他們建議并參與了廠技工學校的創辦；是他們帶領著業務人員走南闖北去兄弟單位參觀學習或進修交流，還是他們代表著天津玉雕界去參加全國性作品賽事并取得驕人的榮譽！他們為津派玉雕的形成與發展功不可沒。

特種工藝品廠人物車間自畫自作第一人汪曼娜。（后考進天津美院 畢業后留校任教。）

在計劃經濟時期，玉雕界各地的整體水平高與低，還體現在參與“中國工藝美術百花獎”和“全國玉雕五大類評比”這兩項國家級評比活動所取得的成績。天津特種工藝品廠在參加歷屆的中國工藝美術百花獎評比中勻取得了優異成績。那個年代，天津特藝取得的獎項不僅僅是本廠的成績，它代表著天津的榮譽，是為天津在全國工藝美術界地位提升起到的極大作用。每到中國工藝美術百花獎評比期間，市經委有關部門都要親自督導、部署。天津特種工藝品廠在全體技術人員共同努力之下，1983年的水膽瑪瑙《蟠桃會》（張東才設計）、1985年的水膽瑪瑙《八仙過海》（于萍設計制作）、1987年的水膽瑪瑙《牛郎織女》（王福林設計）、1989年的翡翠《農家樂》（姜栓蘭設計）連續四次榮獲中國工藝美術百花獎最高獎項金杯獎（珍品獎）。那時的“珍品獎”含金量非常高，被釋為“獨一無二”、“不可多得”。在全國各省市報送那些琳瑯滿目的參評工藝品中，也只有玉雕才能入選“珍品”金杯獎的資格，而每屆評獎會上能評為“珍品獎”的作品也只有三四件。而天津則以高達四件“珍品獎”的成績在全國評比中排名第二，僅次于北京。

獲中國工藝美術百花獎的三件珍品獎。水膽瑪瑙《蟠桃會》《八仙過海》《牛郎織女》。

獲中國工藝美術百花獎第四件珍品獎翡翠《農家樂》

獲獎的金杯

珍品獎水膽瑪瑙《八仙過海》與《牛郎織女》的設計圖稿

天津日報對獲珍品獎的報導

上世紀八十年代，由輕工業部（中國工藝美術總公司代辦）在天津舉辦了最后一次全國玉雕五大類評比活動。這是一次玉雕界參與單位最多、規模最大，產品質量最高的評比盛會，各省市傾全省之力，都拿出最優秀的玉雕作品 參與了本次活動。 通過評委們三天緊張的工作，公開、公正、公評的 評選出最后 名次。北京以總分最高，排名第一，榮獲金杯獎。天津以總分成績與揚州、上海并列第二名，榮獲銀杯獎。天津獲此殊榮是天津特藝廠的大喜事，取之極不容易。本次頒獎儀式在中南海小禮堂舉行，盛況空前，一些國家領導出席了頒獎儀式。在頒獎儀式上，時任天津特種工藝品廠的技術廠長王金厚從國務委員宋健手中接過了一支沉甸甸的“銀杯”。成績不是靠著嘴說出來的，它是集結了全廠設計人員和技術工人的汗水與智慧干出來的 。

由輕工業部工藝美術總公司主辦全國玉雕五大類評比在天津賓館舉行的評比現場

特種工藝品廠在長年的發展中，依據國際市場的需求和與天津外貿進出口公司的默契合作，以及本廠設計人員的不斷創新，闖出了屬于自己的與眾不同的玉雕路子。

天津“路鳥”是路希杰老藝人經多半生的不斷摸索與總結形成的一種獨有的藝術風格的品牌，在全國玉雕界享有盛譽。他把鳥形總結了飛、鳴、食、宿四種不同的活動狀態。因為鳥不同于人，沒有喜、怒、悲、哀的面部表情，刻劃時只能以形傳神，因此對鳥的姿態在雕刻中要根據不同的內容而設計出不同的動作。為了突出雕刻技術的精湛，他還創造了“懸舌”、“透爪”的雕琢技法。在羽毛的處理上為了突出質感，他還實施了“先勾”、“后撤”的技巧程序，雕刻后的羽毛效果更為傳真，維妙維肖，栩栩如生。路希杰在多年傳授玉雕技藝上不辭辛苦，言傳身教，為徒弟們耐心講解，細心畫活。他為花鳥車間幾乎培養了兩代玉雕花鳥設計人員。如王德香、高美麗、姜栓蘭、史繼民、劉貴仁、趙志善、王福林、吳裕華等。這些弟子們負眾望，在后期的花鳥創新上不斷進取，又取得了很大突破，最終形成了當今最有現代版的津派玉雕花鳥的藝術風格。路希杰老藝人因成績卓著，多次被評為天津市級勞動模范和當選全國人大代表。1975年在全國第四屆人民代表大會上，做為中國工藝美術界的唯一代表進入了大會主席團，并受到周恩來總理的親切接見。這件事一時傳為佳話。

天津特種工藝品廠的老藝人路希杰

1975年王金厚為路希杰選為四屆人大代表并進入大會主席團而創作的國畫《主席團里有咱師傅》作品，參加了當年舉辦的天津市美術作品展覽。

天津特種工藝品廠的水膽瑪瑙系列產品也是獨樹一幟的。前面看到，在中國工藝美術百花獎評選的天津四件“珍品獎”中有三件都是水膽瑪瑙。在當時大量生產從巴西進口的水膽瑪瑙，在全國天津是最多的一家。這說明水膽瑪瑙確實是天津的一張名牌。在對外銷售中，無論是水膽瑪瑙的人物、花鳥、山子雕等，都深得國外客戶的好評。

天津特種工藝品廠批量生產的仿青銅器“馬踏飛燕”，是趙盛興（天津工藝美術大師）最早用遼寧老玉設計雕刻的，后來被天津外貿定為“玉獸二組”批量生產產品。甘肅武威出土的東漢時期青銅器“馬踏飛燕”是兩漢時期的代表作，無論是思想性、藝術性及鑄造水平都達到了頂峰。而用玉仿造出造型如此生動，并且還要克服四條馬腳破損率極高的難度，可見是非常的不容易。仿青銅器“馬踏飛燕”首銷后就被客戶認可，一直暢銷不衰。天津特種工藝品廠生產加工的其它玉雕也頗俱特色，如翡翠人物、花卉，青白玉的動物，五料套鴨，白玉鴛鴦盒，岫巖玉對鳥等都是當年創匯的俏銷佳作。

特種工藝品廠走過的幾十年路程是靠著歷屇領導班子的掌舵領航和全廠職工的團結奮斗干出來的。這些史實都記錄了天津特種工藝品廠的高光時刻，也留下了津派玉雕藝術逐漸成形的步履行蹤。

青白玉《天狗吃月亮》

老玉 《仿青銅器馬踏飛燕》

作者簡介

王金厚，天津人，1947年生，1968年畢業于天津工藝美術學校。玉文化專家、玉雕藝術評論家、著名人物、山水畫家。

王金厚歷任天津特種工藝品廠廠長，天津工藝美術研究所所長，天津工藝美術行業協會副會長，天津工藝美術學會玉文化專業委員會會長，天津寶玉石協會副會長，中國工藝美術學會玉文化專業委員會副會長，中國玉文化研究會理事，中國東方文化研究會美術研究員，中國揚州八怪研究院天津院院長，百中國畫院院長，南開畫院榮譽院長等職。

在計劃經濟時期，曾多次被聘為中國工藝美術百花獎評委和全國玉雕評比大賽評委。多次參加由輕工業部舉辦的學術論壇、全國玉雕象牙教材審定會。

有關玉雕方面的論文和文章多次在《文物》《中國工藝美術》《中國玉雕藝術》等書刊、雜志上發表。主編由中國工藝美術學會玉文化專業委員會主辦的《中國玉雕藝術》叢書。擔任國家級工程《中國工藝美術全集》（天津卷）執行主編。出版物有《玉海津瀾》《琢磨》。

2012年在上海被授予“玉雕藝術評論家”，2014年被評為“2014年度價值人物基石伯樂獎”，2018年被中國玉文化研究會授予“中國玉器藝術杰出貢獻人物”。

美術出版物有《王金厚畫集》《王金厚國畫集》《王金厚人物畫集》《王金厚山水畫集》《王金厚詩畫集》《王金厚組畫集》。多次在全國各地舉辦個人畫展和集體聯展。

王佩翔，1948年生于天津，南開大學畢業。原從事糧油科研工作，曾做《天津糧油科技》（國內發行）編輯多年，后任天津飼料科研所副所長。此間編撰有《寵物飼料100問》一書由山東科技出版社出版發行。 現為天津美術家協會會員，東麗區美術家協會副主席，中國劉奎齡書畫藝術研究院成員，揚州八怪研究院天津院成員。作品曾在全國及省市級美展上入選或獲獎。入編天津人美出版社編選的《津派書畫》 《濱海墨韻》 《全國扇面小品畫大賽作品集》等多部大型畫集。2013年起，應邀參與“中國工藝美術全集”-天津卷. 工藝雕刻篇中牙雕部分的編撰工作，同時參與《中國玉雕藝術》叢書的采訪及編輯工作，曾采訪我國珠寶玉石行業泰斗級人物劉長秀等先生并發表過相關專題文章。對我國玉雕行業的發展概況有所了解。