永樂2025春季拍賣會于6月5日隆重啟幕。本季春拍展拍地點將在被譽為“莫比烏斯環(huán)”的建筑杰作北京鳳凰中心舉辦。為廣大藏家呈現(xiàn)7大品類12大專場，近2000件藝術珍品，涵蓋涵蓋現(xiàn)當代藝術、中國書畫、中國古董珍玩、珠寶尚品、古籍善本、金絲楠家具、養(yǎng)生臻品等。重磅精品齊聚，屆時誠邀四海藏友相會，共襄永樂2025春拍季盛宴！

秉持學術與市場并行策略，此次春拍永樂拍賣團隊精心籌備多場專題拍賣，不僅有重量級的代表性佳作重器，還特別為更廣泛的藏家群體策劃了極具性價比、更易入手的拍品板塊，為藏家提供更多元的選擇。

現(xiàn)當代藝術

薈聚全球藝術精品，永樂2025春季拍賣會現(xiàn)當代藝術將于6月8日璀璨啟幕。本季拍賣仍然延續(xù)了“關注當下，面向未來”的策展思路，力求為全球藏家呈現(xiàn)既有學術深度、又具市場活力的藝術面貌。本季拍賣涵蓋20世紀現(xiàn)代藝術、當代藝術中堅力量，以及生于1970年代之后的活躍創(chuàng)作者，構建出一條貫通傳統(tǒng)與當代的視覺脈絡。

LOT 2026

吳冠中（1919-2010）歷史博物館東望寫生、1977年作、木板油畫、29×31.5 cm

吳冠中是二十世紀中國油畫發(fā)展進程中最具代表性的藝術家之一，其一生都致力于“油畫民族化”的探索。1970年代是其藝術歷程中至關重要的轉折期。1973年，吳冠中接到中央指示返回北京，與黃永玉、袁運甫等藝術家同赴長江沿岸進行大規(guī)模寫生，以便為北京飯店新建東樓的壁畫《長江萬里圖》搜集創(chuàng)作素材。盡管該作最終因故未能付諸實施，但這一經(jīng)歷也使他與北京飯店結下了持續(xù)多年的藝術淵源。創(chuàng)作于1977年的《歷史博物館東望寫生》便可看作是在此背景下的一次延伸，描繪了藝術家站在歷史博物館前眺望北京飯店時所見之景。

LOT 2033

關良（1900-1986） 摯愛、1929年作、布面油畫、45×35 cm

余友涵嘗試將老莊哲學的玄妙自在和西方抽象藝術的形式構成相結合，由此開啟了讓他在日后享譽當代藝壇的“圓”系列。余友涵在千禧年之后再度回歸到“圓”系列的創(chuàng)作。這一階段中的“圓”在形式與內(nèi)核上減少了結構的封閉性，更強調(diào)陰陽相生的二元關系，在色彩的運用上也更加自由和大膽。創(chuàng)作于2016年的《無題》無疑展現(xiàn)出余友涵在此階段中的變革與突破。

LOT 2037

劉野（B.1964）莫扎特、2008年作、布面丙烯、40×30 cm

在劉野的筆下，肖像不僅是面容的描繪，更是情緒的留駐與命運的隱喻，借由他人之形，書寫其所理解的“人”的復雜性。2009年創(chuàng)作的《莫扎特》屬于極為罕見的“音樂家系列”，與《鄧麗君》、《Chet Baker》并列，僅有三幅。在劉野漫長的創(chuàng)作生涯中，此類作品數(shù)量之少，人物之特殊，使其在整個作品體系中顯得格外獨特與珍貴。此次呈現(xiàn)的《莫扎特》以童年時期的莫扎特入畫。劉野曾在2001年與2009年兩度以莫扎特為題進行肖像創(chuàng)作。此次呈現(xiàn)的《莫扎特》不是對天才的禮贊，也并非歷史圖像的再現(xiàn)，而是一種關于純真、命運與幻滅的圖像寓言。

LOT 2052

劉煒（B.1965）風景、2008年作、布面油畫、170.3×170.3 cm

劉煒的風景繪畫以打破常規(guī)的構圖，狂野恣肆的姿態(tài)和朦朧迷離的畫面消解了風景本身的完美與不朽。創(chuàng)作于2008年的《風景》，是其風景題材繪畫的得意之作。此作中，劉煒不再運用粘稠潰爛的筆觸和艷俗色調(diào)去表現(xiàn)風景的腐朽潰敗之美，而是以簡約的布局，緊湊的空間和單純的黑白灰色調(diào)，對熟悉的風景元素進行提煉和重新演繹。藝術家還在作品中涂上“風景”、“Landscape”的突兀標識，以此來表現(xiàn)潛意識中的欲望。

LOT 2053

周春芽（B.1955）瘦西湖邊的那棵桃樹、2019年作、亞麻布油畫、150×120 cm

2005年周春芽春游龍泉山，被漫山遍野的山桃花所吸引，并由此開啟了“桃花”系列的創(chuàng)作。創(chuàng)作于2019年的《瘦西湖邊的那棵桃樹》，較之同系列的早期作品帶有一種更加輕松寫意的印象派風格。前景中妖嬈的桃花在揚州瘦西湖畔肆意盛放，桃花層疊錯落，既明媚動人，又潑辣熱情。整個畫面既有舊式文人田園詩般的寧靜幽淡，又在生機勃發(fā)的喜悅中，暗藏著情欲的曖昧、挑逗與迷離。

LOT 2056

張恩利（B.1965）ZHANG ENLI、縫隙、2013年作、布面丙烯、200×250 cm

千禧年以后，張恩利的創(chuàng)作主題逐漸轉變?yōu)樯磉呌|手可及的各類日常物品，這一轉變源于藝術家一以貫之的對于生命經(jīng)驗的深入感知。創(chuàng)作于2013年的《縫隙》通過充滿想象力地利用一個擁擠、壓抑的密閉空間來表達關于“光”的主題，以此來隱喻封閉的內(nèi)在世界和開放的外部世界之間的沖突。藝術家在此作中用獨特的“圓形疊加”的形式構成充滿神秘感的漩渦，其所探索的是個體精神空間的崎嶇復雜。

LOT 2075

黃宇興（B.1975）黃河入海口旁的新興城市、2019年作、布面丙烯、200×295 cm

2010年以后，黃宇興的畫風出現(xiàn)了關鍵性轉變，隨之出現(xiàn)的“河流”、“氣泡”、“寶藏”系列則成為了這一時期最具代表性的主題。繪于2019年的《黃河入海口旁的新興城市》是“河流”系列的進一步拓展。畫面中，一條色彩斑斕的河流蜿蜒流淌，岸邊矗立著由熒光色塊堆砌而成的幾何形體。這些結構呈現(xiàn)出一種生物性的、有機發(fā)展的未來城市形態(tài)。作品標題“黃河入海口”同時也暗示了對于現(xiàn)實中城市化進程迅速擴張的隱隱擔憂。

LOT 2070

季鑫（B.1988）湖畔、2021年作、布面油畫、190×240 cm

在季鑫的筆下，每一個人物形象似乎都處在一種半夢半醒的“中間狀態(tài)”，神秘而又恍惚，帶有不可言說的憂郁氣質(zhì)。創(chuàng)作于2021年的《湖畔》通過重構，再現(xiàn)女性內(nèi)在的靈韻。作品中，藝術家顯然賦予了居于中間位置女性更多的神性：她的頭部的微微轉向、幾近半跏趺坐的坐姿、拉長的胳膊與攤開的書本，都在不同的維度指向一種形而上的靜止狀態(tài)。

中國書畫

本次春拍薈萃300余幀中國書畫珍品，展卷百年藝史。分古代、近現(xiàn)代、當代三域，130余件夜場珍品尤為奪目：近現(xiàn)代擷張大千、齊白石等巨匠神筆，古代以宋賢張即之墨寶壓卷，盡現(xiàn)筆墨傳承之妙。6月5日始，諸作將逐次亮相，溯宋賢風雅，接明清流韻，匯近現(xiàn)代革新，呈一部紙上中國美術史。誠邀您共赴這場跨越時空的丹青雅集，于墨痕筆意間，見天地之心。

祁雋藻《壽陽遺墨》手卷、朱鶴年《祭硯圖》皆為藝林名跡，屢見典籍。

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清代 祁寯藻 壽陽遺墨卷 手卷 水墨紙本

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清代 朱鶴年 祭硯圖? 手卷 設色紙本

《石渠寶笈續(xù)編》著錄作品兩件，清代蔣溥《唐李白杜甫詩意圖冊》上冊，以畫境傳詩圣詩仙風骨。

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清代 蔣溥 唐李白杜甫詩意上冊（二十選十八） 冊頁 設色紙本

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明末清初 程正揆 江山臥游圖? 立軸 設色絹本

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清代 王原祁仿大癡筆意 立軸 設色紙本

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清代 羅聘 藥醫(yī)王像軸? 立軸水墨紙本

近現(xiàn)代及當代藝術精品二百八十余件，專題多元，亮點紛呈。展陳體系完整，脈絡貫通古今，無論藏品質(zhì)量抑或規(guī)模體量，均屬難得一見。無論您是閱歷資深的收藏大家，初探門徑的拍賣新銳，抑或心懷仰慕的藝術同好，皆可在此獲得審美與精神的雙重享受。

本板塊以《勾金紅荷》領銜，本幅繪制于己未1979年，為其晚年力作。在佛教中，蓮花被賦予了極樂凈土和再生的象征。濃艷的紅荷、花蕾用泥金勾勒，在深邃墨彩的環(huán)繞中“猶抱琵琶半遮面”，突現(xiàn)出來，荷葉、霧氣、水面高度抽象，混沌之中更加烘托出紅荷之清麗可人。花蕾中正孕育著靈動鮮活的生命，含苞待放。誠如其所言“昔賢所未有”，張大千拓寬了花卉繪畫所能抵達之意境，可謂中國色彩的重生。

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張大千（1899-1983）勾金紅荷 1979年作 鏡心 設色紙本 54×94cm約4.6平尺

《山村》是一件1993年的寫生作品，白墻黑瓦的江南民居是吳冠中對于故鄉(xiāng)的深情記憶，也是他這一時期的作品中最常見的符號。整幅畫介于具象與抽象之間，點、線、面縱橫交錯，墨塊與色點相互映照，既有類似于西方現(xiàn)代藝術的形式構成之美，又不乏中國傳統(tǒng)水墨畫的清雅詩意。

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張大千（1899-1983） 巫江云帆 1963年作 立軸 設色紙本 98×61.5cm約5.4平尺

《巫江云帆》畫于1963年，這一年大千于紐約Hirschl & Adler畫廊舉辦個展。相較于其他時期，此階段以潑墨作品為重書面更為抽象，極具表現(xiàn)主義色彩，兼具東方筆墨意趣和西方美學潮流，乃大千先生向國際藝壇扣門之作。

《溪山煙靄》是畫家1967年于八德園五亭湖上所作，其時他正準備將于香港展覽，此畫更成為該展覽的圖錄封面。畫面乍看上去混沌一體，撲朔迷離，具有很強的抽象意味；細看則是山谷幽深、云氣繚繞，顯現(xiàn)出山澗的深不可測，一股清冽之氣沁人心脾。抽象與具象在這里得到了完美的體現(xiàn)。

《湘夫人》繪于1947年，傅抱石以湘夫人為海上名家施南池母俞太夫人祝壽，從側面贊美其美好懿德，是具有深刻意義的。湘夫人的情態(tài)如思如慕，面容凄惋，不見所思之人，似哀似愁，正與俞太夫人的身世經(jīng)歷相符合。

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傅抱石（1904-1965）二人山際論古今 1943年作 鏡心 設色紙本 87×29cm約2.3平尺

《二人山際論古今》創(chuàng)作于1943年，正是傅抱石在重慶潛心創(chuàng)作的時期，他把畫面大部分都布置成重重的山巒，形成鋪天蓋地宏大之勢。整幅意境深邃，章法新穎，畫家以濃墨、渲染諸法，將水、墨、彩融合一體，達到蓊郁淋漓、氣勢磅礡的效果，表現(xiàn)出巴蜀山水之蒼茫厚重的特質(zhì)，雖率意簡略，卻有一種豁達天真的情緒在其中。

LOT 1607

吳作人 （1908-1997）任重道遠 1977年作 手卷 設色紙本 47×370 cm約15.7平尺

吳作人早年曾有兩次西行寫生。一次是1943年4月至10月，第二次是1944年6月至1945年2月，歷時共16個月。這兩次旅行寫生中，吳作人過大渡河，登巴顏喀拉山，走康定，過草地，深入藏地，創(chuàng)作了大批反映大西北山川風光與民眾生活的寫生作品，這些對他后來的藝術創(chuàng)作產(chǎn)生極深的影響，他漸漸感到自己油畫技術反而不如傳統(tǒng)的水墨能表達情緒與感受。從此，他開始潛心研究水墨的傳統(tǒng)與革新，而兩次西行所見的駱駝、牦牛、蒼鷹等，也成為他筆下常見的藝術形象。

LOT 1608

李可染（1907-1989）雨中訪友 1988年作 鏡心 設色紙本 60.5×45.5cm約2.5平尺

《雨中訪友》遠觀迷蒙一片，近看又有豐富的筆墨變化和景物細節(jié)，畫面先是“從無到有”，然后“從有到無”。房屋樹木在風雨中若隱若現(xiàn)，這樣稀松平常的風景，在可染先生筆下透露出溫柔敦厚、生生不息的人文理念。

《萬里山河》是1978年金秋，陸儼少應邀為上海虹橋機場作的巨幅裝飾畫。采用了傳統(tǒng)的小青綠畫法。從畫幅的整體來看，氣勢恢弘，雍容而華麗，鳥瞰之下，長空萬里。筆墨細膩而沉著痛快，靈氣橫溢而清新。站在畫前，仿佛自己已置身于崇山峻嶺之間。

LOT 1610

陸儼少（1909-1993） 萬里山河 1978年 鏡心 設色紙本 231×670cm約139.3平尺

LOT 1612

齊白石（1864-1957） 一帆風順 1924年作 鏡心 水墨紙本 29×41cm約1.1平尺

《一帆風順》構圖出奇簡約，貌似平淡的筆調(diào)，大氣磅礴、純凈明麗，在平樸中有超脫之意。畫中水面，起伏平緩，墨色由深轉淡向遠方推去，遠處淡墨橫掃，近處濃墨勾寫，表現(xiàn)畫面的空間變化。此作表達有“一帆風順”之意，是畫家的美好寓意和美好祝福。

LOT 1619

齊白石（1864-1957）枇杷螳螂 立軸 設色紙本 112×47cm約4.7平尺

《枇杷螳螂》以豎軸式構圖，籃中枇杷果實金黃而色彩濃艷明快，或聚或散，以焦墨點出根蒂。又在果籃下方放上一串枇杷果，淡墨作枝，濃墨畫葉，枇杷葉的濃墨與果籃的濃墨相呼應。果籃上一只朱色的螳螂回首相望，生動有趣。枇杷顆顆碩大金黃，有碩果累累、豐收之意。

LOT 1625

范曾（b.1938）八仙過海 1994年作 鏡心 設色紙本 76.5×309cm約21.3平尺

《八仙過海》以熟練、舒緩的線條和渲染，描繪了八位民間傳說的八仙人物故事，遠視角橫向布局，人物的動作充分的體現(xiàn)人物的性格，動靜結合，既個性又渾然一體，鐵線描結合色彩的靈活運用，使畫面和諧靜逸、清新自然。

古籍善本

本次春拍古籍善本部甄選逾380件珍品，分設兩大專場，深度呈現(xiàn)中國古代文獻與金石文化精粹。

小殘卷齋藏善本碑帖專場匯集孟憲鈞先生六十載學術珍藏的66件金石瑰寶，涵括摩崖、碑刻、墓志等品類，延續(xù)乾嘉金石學考據(jù)傳統(tǒng)。專場中，郭玉堂、完顏衡永舊藏并經(jīng)名家題跋的《漢·司徒袁安碑》拓本，完整展現(xiàn)東漢篆書神韻；翁方綱、阮元等題跋的《葉志詵平安館藏金石小品十種》拓本，兼具考據(jù)與藝術價值；羅振玉題跋的《北魏·齊郡王妃常季繁墓志》，為北朝研究重要實物。百余位金石大家的遞藏脈絡，串聯(lián)起清代至今的學術傳承，藏品以原始拓本史料性、名家題跋人文性，構建起多維學術研究體系。

LOT5015

郭玉堂 完顏衡永 舊藏 ·完顏衡永 崇彝 完顏繼賢題跋 《漢·司徒袁安碑 》拓本 民國（二十世紀三十年代）初出土拓本 1盒1軸 紙本 83×200cm

LOT5016

張廷濟 題簽·張廷濟 棱伽山民 藏跋 《漢·鄐君開通褒斜道摩崖》拓本 清乾隆拓本 1盒1軸 紙本 123×250cm

LOT5024

翁方綱·阮元·吳榮光·李瑞清·黃鉞·朱為弼等題跋 《葉志詵平安館藏金石小品十種》拓本 清拓本 1箱10軸 紙本 69×20cm×10

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漢·鮮于璜碑陽 碑陰拓本 二十世紀七十年代拓本 2盒2軸 紙本 250×83cm；267×91cm

古籍善本·金石碑帖·名人信札專場囊括宋至民國珍貴文獻，涵蓋稿抄校本、經(jīng)卷信札等，兼具藝術造詣與歷史價值。重點拍品如端木蕻良舊藏、袁克文批注的《桐陰論畫》，文獻價值卓著；全帙《二十四史》、醫(yī)學巨著《本草綱目》，更是歷史、學術與藝術價值的集大成者，堪稱春拍重磅亮點。

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武英殿版二十四史 三千二百一十三卷 清光緒十年（1884）同文書局據(jù)乾隆武英殿本影印 1柜711冊 白紙 15.7×12cm

古董珍玩

古董珍玩部嚴挑慎選四百五十余件拍品，跨越明清兩朝，不單展現(xiàn)皇家藝術底蘊，亦涵蓋探尋歷史風貌的雋永珍玩，集萃一堂。拍品囊括多個世界知名藏家及藝術機構，如馬錢特、B.and V.Lake、吳權博士、大都會藝術博物館、麗芙·塔龐·高曼、清翫雅集等舊藏的中國藝術珍品。

焦點拍品當屬代表明洪武御窯最重要名品——御制青花云龍紋“春壽”款梅瓶，五爪真龍代表皇家獨斷，存世僅見五例。另有數(shù)件來自輝煌永宣與康雍乾時期宮廷御瓷，以宣窯寶石紅釉宮碗與乾隆御制青花纏枝蕃蓮托「八吉祥」紋鋪首尊領銜，仿古與肇新并舉，展現(xiàn)皇室藝術典風。另有油滴建盞及黑釉鐵銹斑梅瓶，二者氣韻出眾，備極風雅，觀之懷古之情觸人身心，珍罕之至。

LOT3010

明洪武 御制青花「春壽」款云龍紋梅瓶 款識：「春壽」青花篆書款 高36.5公分

LOT3012
清乾隆 御制青花纏枝蕃蓮托「八吉祥」紋鋪首尊 款識：「大清乾隆年制」，六字三行篆書款 高48.7公分

LOT3015
明宣德 御制寶石紅釉宮碗 款識：「大明宣德年制」，六字雙行楷書橫款 直徑17.2公分

LOT3189
明 黑釉鐵銹斑梅瓶 高24公分

LOT3188
明 建窯油滴深斗盞 直徑12.4公分

同時薈萃明清兩朝不同風格、地域佛道教造像四十余件，焦點拍品為十四世紀 西藏風格銅鎏金釋迦牟尼說法像；明永樂-宣德 銅鎏金阿彌陀佛；清乾隆宮廷六品佛樓 銅泥金跋折羅藥叉大將財神；三尊具有鮮明時代風格，比例精準，肌體表達圓滿，皆為藝術純熟之佳作。

LOT3077
明永樂-宣德 (宮廷）銅鎏金阿彌陀佛 高26公分?重5090.8克

LOT3084
十四世紀（西藏）銅鎏金釋迦牟尼說法像 高52.5公分

除傳統(tǒng)品類外，本場遴選家具文房藏翫，全部以黃花梨、紫檀木造，取料奢豪，以簡單的線條，天衣無縫的榫卯，展現(xiàn)匠人巧思與文人風骨。清早期 黃花梨高束腰群龍捧壽紋六柱架子床，雖經(jīng)百年傳承，榫卯結構仍牢固，實屬珍貴；御制紫檀雕夔鳳波曲紋平頭案，紫檀滿徹，裝飾獨具乾隆藝術風貌。

LOT3126
清早期 御制紫檀雕夔鳳波曲紋平頭案 187×47×86公分

LOT3134
清早期 黃花梨高束腰群龍捧壽紋六柱架子床 211×156×229公分

本場依舊延續(xù)「靜觀雅集——古代玉器專場」，薈萃漫長歷史中嬗迭演化的諸類美玉，從腰間佩飾到案頭陳設，濃縮縱深千年古玉英姿，拍賣焦點仍為清代乾隆宮廷玉雕，玉料精純，尺寸豐碩，白玉獸面紋龍鈕爐與白玉瓜瓞綿延活環(huán)耳蓋瓶，分別代表乾隆攻玉汲古與創(chuàng)新兩種風格，迎合皇帝喜好，絕無僅有。

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清乾隆 白玉獸面紋龍鈕爐 寬20.3公分

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清乾隆 白玉瓜瓞綿延活環(huán)耳蓋瓶 高22.5公分

金絲楠木

本場春拍還將呈現(xiàn)紫禁楠香——金絲楠藝術典藏專場，精選數(shù)件金絲楠臻品，包括中堂、羅漢床、畫案和頂箱柜等家具，及文房藝術品。所有家具選材呈現(xiàn)出金絲楠木雍容華貴的文理之美，巧奪天工的雕刻工藝，流暢簡約的輪廓線條，完美詮釋了中式家具的含蓄典雅之美。

此套金絲楠陰沉木滿祥云紋黑金靈芝中堂十二件套，通體采用千年成材的金絲楠陰沉木制作而成。金絲楠陰沉木因其歷經(jīng)千年水土淬煉，歷久彌新，彰顯出難得一見的神秘之美，形成獨特的烏木色調(diào)和溫潤質(zhì)感，極為珍貴稀少。

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金絲楠陰沉木滿祥云紋黑金靈芝中堂十二件套 規(guī)格：桌:96×96×80 椅:77×58×115 案:278×56×125cm

此金絲楠獨板龍膽紋羅漢床選用千年成材且極為稀有的龍膽紋材質(zhì)，并采用極為罕見的獨板制作而成，表面紋理繁復絢麗，整體猶如錦緞鋪展，云錦流蘇、祥云曼妙，散發(fā)出清雅而不失奢華的韻味，在光影映照下呈現(xiàn)出金絲楠木特有的柔和光芒。

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金絲楠獨板龍膽紋羅漢床 規(guī)格：210×111×75cm

此明式滿雨滴紋獨板頂箱柜，融合了中國傳統(tǒng)明式家具的簡潔與精致，選材考究，工藝精湛。大量稀少的雨滴紋金絲楠材質(zhì)的使用，賦予了整個柜體奪目的色澤和絢麗的紋理，木材的紋理流暢且具有層次感，呈現(xiàn)出獨特的光澤。

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金絲楠明式滿雨滴紋獨板頂箱柜 規(guī)格：240×60×238cm

金絲楠明式陰沉木龍鱗紋月洞博古架最具特色之處在于其月洞設計。圓形月洞象征圓滿、和諧，以簡潔的曲線勾勒出空靈之美，將東方文化中“圓融”的意境完美呈現(xiàn)。

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金絲楠明式陰沉木龍鱗紋月洞博古架 規(guī)格：198×38×198cm

此款金絲楠陰沉木繁錦紋圓角柜，以稀有的陰沉木繁錦紋獨板精做而成，該圓角柜不僅是一件珍貴的儲物藏品，亦是一件承載著中國傳統(tǒng)文化的藝術珍品。

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金絲楠陰沉木繁錦紋圓角柜 規(guī)格：160×47×178cm

珠寶尚品

本次春季拍賣會瑰麗珠寶與名貴鐘表專場為您呈現(xiàn)近百件件震撼奪目的珠寶及鐘表。此次呈獻的全部拍品由資深珠寶專家歷經(jīng)數(shù)月，精益求精，嚴密甄選，其中囊括承載厚重歷史的古董珠寶，世界頂級品牌珠寶、大克拉稀有的彩色寶石及翡翠，高品質(zhì)的璀璨鉆石，更有經(jīng)典與典藏級鐘表等，展現(xiàn)當下與往昔的燦爛珠寶星河。

此件天然滿綠翡翠珠鏈，翠珠水頭充盈，聚滿凝光，乃翡翠“種“之極境。加之帝王綠的濃郁色澤和罕有尺寸，充分體現(xiàn)種水、顏色、均勻度皆上乘的完美匹配，極致展現(xiàn)天工造物與非凡匠心之美。

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天然滿綠翡翠配紅寶石及鉆石珠鏈 18K白金鑲嵌滿綠翡翠及紅寶石和鉆石 共43顆翡翠珠，珠鏈長度約565mm，翡翠珠直徑約14.1mm-11.8mm 附證書，鑒定為天然翡翠（A貨）

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8.02克拉莫桑比克鴿血紅紅寶石及鉆石戒指 鉑金鑲嵌紅寶石及鉆石 指環(huán)尺寸15
附GRS證書，2019年，編號GRS2019-041075,鑒定為天然紅寶石，8.02克拉，未經(jīng)加熱，產(chǎn)地莫桑比克

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天然翡翠及鉆石「福豆」吊墜18K金鑲嵌翡翠及鉆石吊墜尺寸約63x24mm；翡翠尺寸約47.8x18.7x7.6mm 附珠寶玉石鑒定證書，2025年，編號BTS510964，鑒定為翡翠掛墜

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31.00克拉哥倫比亞祖母綠配祖母綠及鉆石吊墜/項鏈18K白金及黃金鑲嵌，項鏈祖母綠總重23.27克拉；吊墜配鑲鉆石總重2.62克拉項鏈長度約410mm，吊墜尺寸約39x17.5mm附中地大鑒定證書，2025年，編號BTS511751，鑒定為祖母綠項鏈，內(nèi)部凈度優(yōu)化，配鑲鉆石

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鉆石項鏈，維多利亞時期 金鑲嵌鉆石 項鏈長度約420mm

養(yǎng)生臻品

沉香縹緲、魚膠潤澤、茶湯氤氳，本次春拍呈現(xiàn)的海韻凝香·茗珍膠藏專場，邀您細品山海珍藏的三重美學交響。

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當代 汶萊高山軟絲虎斑奇楠山子 尺寸：41cm 重量：1698g 備注：帶盒，檢測證書和分析報告

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80年以上 老石肚 重量：139g

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老班章茶膏 重量：2515.5g

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早期 億兆豐號罐裝普洱茶 數(shù)量：1盒