文｜未盈???????????

今年短劇越來越卷，已經卷進了言情、修真、年代、驚悚、志怪等多種賽道，有的賽道如女頻言情、男頻戰神的受眾直逼長劇，嚴重威脅到了多種長劇類型的生存空間。但懸疑賽道，一直被視為是長劇最后的城池堡壘。長劇創作者很自信，短劇絕不會輕易攻克這個賽道。但短劇創作者也從來沒有放棄過努力。

如果說去年聽花島的爆劇《引她入室》是懸疑短劇爆發的前兆，那么今年紅果平臺上單獨開辟了懸疑推理類型，平臺上涌現了兩百多部懸疑短劇，有原創精品劇，也有老梗翻新劇，這些都預示著懸疑短劇在市場中已經初成氣候，但還沒產生大的影響力，在紅果平臺上熱度破5000萬的懸疑短劇更是寥寥無幾。

顯然懸疑短劇并沒有像其他類型一樣快速高升，而是陷入了發展瓶頸之中。那么懸疑短劇難爆的瓶頸是什么？如果攻克這些瓶頸，懸疑短劇真的能打過長劇嗎？

懸疑短劇現狀：創新少，借鑒多

目前在短劇市場中，懸疑推理是一個新興的小眾品類。在紅果平臺上，懸疑推理類目下大概有兩百多部短劇，含有懸疑元素的短劇應該有幾百上千部，這些短劇的制作方既有像聽花島、熊和兔這樣的頭部廠牌，也有許多中小型短劇制作公司。這些短劇從業者對于懸疑題材的看好，無疑說明了這種題材在短劇市場中的潛力。

而在懸疑推理類目上線的兩百多部短劇中，我們可以簡單歸出四類。

第一種類型是現實題材的懸疑短劇，這種類型里涌現了不少精品短劇，如聽花島出品的《破曉》《正義之刃》《引她入室》都是在短劇界有口皆碑的作品。近期上線的《破曉》被很多觀眾稱為是短劇版的《誤殺》，這部短劇講述了一個絕望主婦為了保護女兒，反殺要騙保的渣男丈夫和小三，通過調換死者身份來實施完美犯罪的故事。

這部短劇最動人的地方是母親為了失手殺人的女兒找了三只替罪羊，第一只是死去的丈夫，第二只是惡毒的公公，第三只則是甘愿犧牲的自己。當真相被層層剝開時，深沉的母愛作為全劇的情感內核，打動了許多觀眾的心。

這種類型的短劇對于編劇和導演的要求都很高，需要具有扎實的邏輯支撐、精巧的美術投入、細膩的演員表演，才能打造出高智商、高反轉、現實向的懸疑氛圍感。

《破曉》的導演楊科南就專門帶劇組去西雙版納實景拍攝，用帶有東南亞異域元素的吊角樓，來強化故事的懸疑感。像這種現實類型的懸疑短劇并不好做，市場也并不多見，有野心、有實力去挑戰的制作方更是少之又少。

第二種類型是和驚悚志怪結合的懸疑短劇，比如最近很火的《邪物點當鋪，只收兇物》，這部短劇在紅果熱度值達到5369萬，新劇榜單排名16，是懸疑短劇中為數不多的爆款。這部短劇講述了男主繼承點當鋪，收集邪物，驅邪救人的故事。整個故事以單元劇的形式展開，在收集人骨項鏈、壓口銅錢、南洋抱財佛母、姐姐牌的過程中，男主揭開了邪物作祟背后的陰謀與人性。

而《午夜公交車》則是用“公交車鬧鬼”的都市怪談外殼，講述了一個臥底警察追查犯罪團伙的故事。

這種類型的短劇，相比其它類型的短劇更容易爆，因為有志怪元素和驚悚元素的加成，能吸引更多受眾。而對于詭異奇觀和民俗怪談的畫面呈現，比如陪葬者被餓妖附體、用術法降服人骨項鏈等情節，也讓這些短劇更具有創新性和記憶點，充分戳中了觀眾對于獵奇和刺激的需求，很多觀眾都表示自己“又菜又愛看”。

第三種類型是和無限流系統結合的懸疑短劇，比如《列車逃殺：我能推演未來》，這部短劇就是用了推演系統的設定，男主角是膽小怕事的小白，結果誤入了一輛被劫匪挾持的列車，他可以多次使用推演技能來預知未來，通過技能，他成功茍住了一條命，并利用信息差策反了劫匪，成功救下列車上的乘客。

而《規則游戲》這部短劇，則是用了校園規則游戲的系統設定，讓校園里的學生們必須按照一些奇怪的規則行事，否則就會被電鋸男殺死，男主角在多次重生后意識到必須找到規則的源頭，才能結束輪回。

這種類型算是在無限流的基礎上偏向于網文質感的短劇，因為很多短劇都是改編自網文小說IP，而網文已經把系統玩出了五花八門的設定，這些設定在長劇里很難實現，因為需要自圓其說，但在短劇里無需過多的解釋，觀眾就能接受，而且這種設定還能吸引很多網文受眾。所以這種創新的系統設定+懸疑推理也很容易出爆款。

第四種類型是創新的原創懸疑短劇，比如《撈偏門》，這部短劇講述了一個農村小伙加入了以白老爺為首的撈偏團隊，通過團隊設局來撈偏行騙，他們騙了普通人、典當行、客店等大魚，還與其他幫派展開斗爭，最終被警方盯上，一場螳螂捕蟬、黃雀在后的懸疑大戲在湘城以爭奪玉器的形式拉開。

這部短劇的題材獨特，在長劇中也難以找到對標品，而且邏輯縝密，對于騙術的構思精巧，對人性的刻畫也很真實，屬于短劇中的懸疑細糠。但這種短劇目前非常少。

綜合來說，懸疑短劇的現狀還處于“創新少，借鑒多”的階段，除了少數短劇具有創新性以外，大多數短劇都在大量借鑒經典電影、電視劇的設定，比如短劇里就出現了多個借鑒印度經典電影《調音師》設定的版本，如《盲人按摩師：死神來加鐘》《神秘按摩師》。這樣的老梗，懸疑劇受眾早就看膩了，這種低質量的借鑒劇是無法留住真正的懸疑劇受眾的。

懸疑短劇的三大瓶頸：邏輯、爽點和受眾

對于短劇來說，創新少、借鑒多并不是問題，真正的問題在于受眾少、難出爆款。

根據不完全統計，紅果平臺中的200多部懸疑短劇的平均熱度都在1000多萬，鮮有5000萬以上的爆款劇，而4000萬以上的都算是比較爆的懸疑劇。但在古風言情的品類中，平均熱度在2000-3000萬左右，以及4000多萬的古言短劇數不勝數，1000多萬的古言短劇都屬于播得比較差的了。當然這兩大類型在數量上有很大差別，古言的數量遠遠超過懸疑，在題材模版上的積累也超過懸疑。

從數據的對比中就可以看出，寫懸疑短劇不光費腦子，還難出爆款。相比之下，寫古言短劇可以翻新套路，還容易出爆款，這就導致部分從業者在題材選擇上就會避開懸疑這個類型。在一個短劇編劇的交流群中，短劇編劇們提到：“懸疑在短劇榜單上太小眾了，觀眾不愛看，自己自然也沒有動力寫。”

為何懸疑劇在電影、長劇中都是大眾易爆的品類，但在短劇市場中卻成為了小眾難爆的品類呢？懸疑短劇究竟遇到了怎樣的瓶頸？

依骨朵看來，懸疑短劇遇到了三個瓶頸，第一個是邏輯瓶頸。懸疑劇最重要的是強大的邏輯，如果一個懸疑劇的邏輯混亂不清，是無法說服觀眾相信劇情的。但是短劇市場中大量的短劇都是不講邏輯的，觀眾丟了腦子就是看。

而觀眾之所以不在乎邏輯，是因為有些類型不需要強邏輯支撐，比如言情，觀眾想看的是兩人愛得死去活來的情感拉扯。但在懸疑中，觀眾愛看的就是高智商解謎和反轉。

因此懸疑劇劇本往往需要足夠長的時間去打磨，半年到一年都是很常見的工作時長，可在短劇短平快的工作方式中，十幾天到一個月就要寫出一個短劇劇本，編劇沒有足夠長的時間去推敲劇情邏輯，所以很多懸疑短劇里都有著邏輯漏洞。如果邏輯漏洞很明顯，就會讓觀眾很出戲。

也因為時間有限，有些短劇編劇會直接照搬經典影視的設定，但對于看過的觀眾來說，就失去了新鮮感，會直接劃走。畢竟懸疑劇不像偶像劇，很多人知道謎底之后就不會再看第二遍了。

第二個是爽點瓶頸。短劇最吸引觀眾的是振奮的爽點。如果一個短劇沒有密集的爽點，是很難吸引短劇受眾看下去的。但懸疑劇恰恰是一個沒有那么爽的類型，因為追求強邏輯，所以很難給主角任意開金手指，導致主角有時會被反派虐得很慘。這在懸疑長劇中是展現人物成長弧光的重要時刻，但短劇中這種悲慘的情節，就會讓觀眾覺得難以忍受。

強爽點和強邏輯，在某種程度上是矛盾的，如果要有強邏輯，在爽感上必然會有所折損。所以懸疑短劇是一個天生的矛盾體，注定了它會比其他類型的短劇更難爆。

第三個，也是最重要的，是受眾瓶頸。懸疑劇和電影的核心用戶畫像是一二線城市中生活閑適、重視口碑的中青年人群，而短劇的核心用戶畫像則是以三四線城市低學歷、低收入的中青年人群為主。

這兩類人群的用戶畫像差距很大，審美差距也很大，重合的部分比較少。這才導致懸疑這個大品類在短劇市場淪為小眾。

而且有些短劇的受眾都是利用碎片化時間來看短劇，比如外賣小哥是利用等紅綠燈的間隙來看短劇，如果短劇的邏輯太過于燒腦，妨礙受眾理解劇情，其實無形中增加了短劇的門檻，難以觸達更多的受眾。

而懸疑長劇就很難遇到這個問題。長劇觀眾基本上都有時間沉浸式地去體驗一個懸疑故事的前因后果，跟隨著導演的鏡頭去抽絲剝繭，體會解謎的樂趣。這種燒腦的刺激，是懸疑短劇很難替代的。而這批追求高智商和口碑的觀眾也是很穩定的。

目前看來，懸疑短劇還很難搶走長劇的飯碗，如果想要突破當下的瓶頸，在骨朵看來，還是要和短劇的爆款經典類型做結合，比如女頻爽感復仇劇混搭懸疑元素，就比純懸疑短劇更容易沖上紅果熱榜，引發觀眾興趣。或者與新興的志怪驚悚題材結合，也能讓觀眾體會到在長劇中找不到的樂趣。

總之，懸疑短劇應該找到自己另辟蹊徑的玩法，而不是在長劇的優勢賽道里和長劇硬剛。