北京樂豆世紀影業：《長安的荔枝》鄭平安與“高層路線”

盡管《長安的荔枝》是一部“微觀史”視角打開的小說，但并不代表它沒有宏觀歷史的視角。

在小說中，這種宏觀視角集中體現在最后一個章節。

李善德費盡千辛萬苦把荔枝從嶺南運回，本應該他功成領賞之時，他卻問了句荔枝轉運的錢糧何來，仔細思量了下荔枝為誰而運。這一問一思不要緊，朝堂上的虎擲龍拿、蟻斗蝸爭都顯了形，李善德由此對宦海更加心灰，右遷嶺南。沒想到，竟然因此意外避開了安史之亂的離難。

通過這個章節，歷史的大軌跡和小人物的命運之間微妙的糾纏聯系，便躍然筆尖了。

從小說到劇集，保留這種宏觀歷史視角是必需的，但要是“照書拍”只用思與辨的方式來表現，又不符合視聽藝術的規律，難免生硬。

劇版《長安的荔枝》的巧妙之處便在于，通過加入鄭平安這個角色，引入了一條深切口的權謀副線。借左相、右相的朝堂之爭，《長安的荔枝》把原著小說后置的宏觀視角提前，避免了只用思與辨來表現宏觀歷史視角的生硬感。

從人物塑造來看，鄭平安是一個非常有趣的中間人物。

他是家道中落的名門之后，是小吏李善德的妻弟。和謙遜老實的李善德不同，他心懷光耀門楣的野心。他靠著長袖善舞的特長，干起了“陪酒侍郎”的工作。但安身立命并不是他的終點，他追求的是走進由帝王將相書寫的大歷史，為此不惜主動成為棋子，參與到朝堂爭斗的“大事件”中來。

通過鄭平安這個線索，圣人之下的最大權力博弈——左相、右相之爭，被擺上了明面。他的嶺南之行，還暗示了長安和地方的微妙權力關系。大歷史和微觀史在這個人物身上交界，鳥瞰視角和顯微之察由這個人物聯通。

他就像一個有力的注腳，時刻向觀眾交代著，小人物李善德的命運究竟在被一種什么力量裹挾。

從戲劇性上來看，鄭平安也是一個不可或缺的“助手”。

兩個人有著不同的性格、價值觀和處事方式，碰撞之中讓原本略顯單薄的“苦旅”，活色生香。到了嶺南后，兩人的任務線不斷交織，既反映了廟堂之爭對小人物命運如“蝴蝶效應”一般的影響，也讓故事在微觀與宏觀之間流轉自如。

還值得一提的，是鄭平安這個角色的喜劇調性。有了他這么一個“活寶”式的人物從中調劑，原著中那個幾次欲尋死的困頓小吏李善德，苦澀少了幾分；小說里那個鷹視狼步的嶺南大吏何有光，鮮活多了幾分；甚至那個負責狐假虎威的浮夸掌書趙辛民，都活絡生動了起來。

可以說，多了一個鄭平安，《長安的荔枝》界面“友好”度至少能翻一番。