“馬伯庸”這三個字，在如今的影視圈，幾乎成了一塊金字招牌。

這位“文學鬼才”最擅長的，就是從故紙堆里扒拉出一些不起眼的線索，然后天馬行空地編織成一出驚心動魄、扣人心弦的大戲。

從《長安十二時辰》里令人窒息的“大唐反恐24小時”，到《風起隴西》中步步驚心的“三國無間道”，馬伯庸總能將宏大的歷史背景，巧妙地濃縮于小人物的命運沉浮之中。

他撕開歷史溫情脈脈的面紗，將那些隱藏在幽暗角落里的人性掙扎與生存博弈，赤裸裸地呈現(xiàn)在我們眼前。

這一次，他又帶著那顆牽動大唐國運的“荔枝”來了。

由央視親自“抬轎”，曹盾執(zhí)導，雷佳音與岳云鵬聯(lián)袂主演的《長安的荔枝》一經(jīng)定檔，便引爆了全網(wǎng)的期待。果不其然，首播當晚，收視率便毫無懸念地沖上全網(wǎng)第一的寶座，似乎又一匹年度黑馬已經(jīng)提前鎖定了勝局。

然而，在一口氣刷完四集后，我的心情卻有些復雜。這部劇無疑是好看的，但潛藏在熱度之下的幾處隱憂，還是讓我為它的真實口碑捏了一把冷汗。

一顆荔枝，兩條絕路，撬動盛唐由盛轉衰的宿命

故事的開篇，就為我們描繪了兩個堪稱“盛唐社畜”的卑微身影。

一位是雷佳音飾演的李善德，長安城上林署的一名九品芝麻官。他木訥老實，不善交際，是官場里可有可無的“小透明”。另一位，則是他那編外的小舅子——岳云鵬飾演的鄭平安，一個靠在酒桌上察言觀色、插科打諢為生的陪酒侍郎。

看似毫不相干的兩人，卻在同一時間，被命運逼上了絕路。

李善德的死局，源于一個“文字游戲”。圣上想在炎炎夏日吃到來自嶺南的新鮮荔枝，這在那個沒有冷鏈物流的時代，無異于天方夜譚。這塊“燙手山芋”在朝堂各部門間被層層“踢皮球”，最終落到了最底層的上林署。

署令不敢得罪人，便與一眾同僚設下酒局，將不在場的“老實人”李善德推了出來。他們灌醉李善德，并在一字之差上做了手腳，將運送“鮮荔枝”的要命差事，偷梁換柱改成了運送“荔枝煎”。

當李善德從宿醉中醒來，無意間發(fā)現(xiàn)公文上被貼上去的“煎”字，以及其下隱藏的那個“鮮”字時，他的人生瞬間從云端跌入谷底。“一日色變，兩日香變，三日味變”，五千里的路程，快馬加鞭也要半月之久，這任務，接了就是死。

而鄭平安的絕境，則更為兇險。他受命于靖安司，暗中搜集右相與嶺南刺史勾結的罪證。這是一場你死我活的政治斗爭。在一次偷聽中，他意外暴露，情急之下殺死了右相的使者馬歸云。為了自保，也為了完成任務，他心生一計，決定頂替馬歸云的身份，親自前往嶺南。為此，他不惜再次出手，設計溺死了另一位知情的嶺南使者潘寶，將自己徹底推向了萬劫不復的深淵。

就這樣，一個為了完成不可能的KPI，一個為了在政治漩渦中求生，兩個天涯淪落人，懷揣著各自的秘密，踏上了前往嶺南的兇險旅途。他們的命運，將如何在那片濕熱的南國土地上交織？這無疑是全劇最大的懸念。

雷佳音的“窩囊”，岳云鵬的“靈氣”，演技碰撞火花四濺

內(nèi)娛演員中，雷佳音絕對是將“喪”與“慫”演到骨子里的代表人物。從《第二十條》到《人世間》，他塑造的角色總帶著一種老實人的憋屈與堅韌。這一次的李善德，更是讓他回歸了表演的“舒適區(qū)”。

雷佳音將李善德的“窩囊社畜感”演繹得入木三分。有兩場戲堪稱經(jīng)典：一是發(fā)現(xiàn)自己被騙后，他從醉后的沾沾自喜，到震驚、恐懼，再到?jīng)_進官署查閱檔案時的顫抖與絕望，最后癱倒在地，那種被命運扼住喉嚨的無力感，幾乎要溢出屏幕。

二是當他得知“荔枝使”的身份能帶來短暫的權力后，瞬間“小人得志”，沖進衙門，將同僚們的黑料如數(shù)家珍般一一道來，那種豁出去的瘋勁，既展現(xiàn)了兔子急了也咬人的爆發(fā)力，也暗示了這個人物內(nèi)心的精明與城府。

而岳云鵬的表現(xiàn)，則堪稱全劇最大的驚喜。作為一名相聲演員，他不僅是劇中的“喜劇擔當”，更展現(xiàn)了令人刮目相看的表演層次。

他塑造的鄭平安，市儈卻不油膩，圓滑卻有底線。無論是開場拒借銀錢時的小氣，還是在酒桌上為上司跳舞助興時的諂媚，都充滿了令人捧腹的喜劇效果。尤其那段“你干嘛呢？”“偷聽?。　钡膶υ挘粋€問得懵懂，一個答得理直氣壯，瞬間消解了諜戰(zhàn)的緊張感，喜劇效果拉滿。

然而，當劇情轉向嚴肅，岳云鵬也同樣接得住。在被上司問罪時，他跪地求饒的緊張與恐懼；在任務前夕，與自己的愛犬訣別時，他涕泗橫流的場景，情緒飽滿真摯，賺足了觀眾的眼淚。誰能想到，承包了笑點與淚點的，竟會是小岳岳。

此外，一眾黃金配角也為該劇增色不少。郭濤飾演的劉署令，笑里藏刀，將一個陰險狡詐的官僚形象刻畫得淋漓盡致；而女演員安沺飾演的密使云清，出場自帶強大氣場，眼神凌厲，言語間壓迫感十足，與岳云鵬的對手戲更是張力與笑點并存。

優(yōu)點很突出，缺點也扎眼，真實口碑恐將搖擺

夸了這么多，我們也要客觀地看待它的不足之處?！堕L安的荔枝》有兩大顯著優(yōu)點，也存在兩個不容忽視的缺點。

優(yōu)點在于，它用古裝的外殼，包裹了一個極具現(xiàn)實感的“職場生存”內(nèi)核。李善德的遭遇——被排擠、被甩鍋、背負不合理的KPI、為房貸發(fā)愁——幾乎是當代“打工人”困境的完美復刻。這種跨越時空的情感共鳴，是它能迅速抓住觀眾的核心原因。

同時，該劇在類型上也做出了創(chuàng)新融合。它將職場劇、公路片、懸疑諜戰(zhàn)與喜劇元素巧妙地糅合在一起，讓觀劇體驗變得豐富多元，這在當前略顯固化的古裝劇市場中，無疑是一股清流。

然而，缺點也同樣明顯。首先是節(jié)奏把控的失調(diào)?；蛟S是為了將小說的體量擴充成一部劇集，部分情節(jié)顯得有些拖沓，而一些關鍵劇情的推進又略顯倉促。例如鄭平安這條線，他為何會卷入政治紛爭、如何能輕易地連殺兩人并完美脫身，邏輯鏈條上存在一些模糊地帶，顯得過于“戲劇化”和順利。

其次，是部分場景的制作略顯粗糙。

盡管劇中有不少展現(xiàn)大唐風貌的精美鏡頭，但一些遠景和街景的綠幕感還是比較明顯，部分道具服裝嶄新得缺少生活氣息，這種“塑料感”在一定程度上破壞了歷史劇應有的厚重感和沉浸感，對于一部以質(zhì)感著稱的團隊作品來說，稍顯遺憾。

總而言之，《長安的荔枝》開局火爆，質(zhì)感在線，演員演技精湛，故事內(nèi)核也足夠引人共鳴。它具備成為一部年度爆款的所有潛質(zhì)。但節(jié)奏上的瑕疵和制作上的些許不足，也讓它未來的口碑走向充滿了不確定性。

它究竟會成為另一部《長安十二時辰》那樣的封神之作，還是會高開低走，歸于平庸？現(xiàn)在下定論還為時尚早，讓我們一起追下去。