文/ 尚輝

圖/呂大江

大江是當(dāng)代北派山水畫(huà)代表人物呂云所先生的公子。早年在研究“20世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)的演變歷程及價(jià)值觀念的重構(gòu)”課題時(shí)，對(duì)呂云所先生“太行山”系列作品進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理，并對(duì)其取得的成就給予了極高的評(píng)價(jià)。呂云所先生在暮年時(shí)期意識(shí)到欲求表現(xiàn)太行山脈的博大雄渾、意境深邃，需要更為深厚的傳統(tǒng)筆墨修為和功力。因此，他毅然折返探索路徑，潛心貫注研究近現(xiàn)代山水大家黃賓虹的渾厚華滋的筆墨境界，嘗試探尋出一條專門(mén)表現(xiàn)太行山水的嶄新藝術(shù)樣式。

但令世人惋惜的是，呂云所先生在病故之前沒(méi)有來(lái)得及完成“太行山”系列創(chuàng)作的現(xiàn)代性變革，尚未完成的繪畫(huà)風(fēng)格整體轉(zhuǎn)型。如今，自幼耳濡目染、美術(shù)功底扎實(shí)、心系太行風(fēng)情的呂大江，接過(guò)了家父的衣缽，繼承了他的遺志。長(zhǎng)期以來(lái)，篤志明理、躬行求真，堅(jiān)持圍繞太行山水的繪畫(huà)主題，勤奮探索、奮力鉆研，傾一己之力傳承并延展了“太行筆墨”的精神與血脈，成為當(dāng)代畫(huà)壇表現(xiàn)太行山自然景觀的杰出藝術(shù)家。

在呂云所先生熏陶教導(dǎo)之下，大江的山水畫(huà)中也融入了許多黃賓虹運(yùn)筆用墨的特征，也就是說(shuō)，大江的創(chuàng)作成就是兼取了乃父畢生描繪太行山脈的藝術(shù)造詣和黃賓虹在筆墨研究上的豐富經(jīng)驗(yàn)。而且，大江在先輩深厚的底蘊(yùn)與堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)上，開(kāi)啟了全新的研發(fā)和探索，終成一家風(fēng)貌。甚至在某些近景山水的創(chuàng)作中也汲取了潘天壽的藝術(shù)理念和筆墨特征，可見(jiàn)他在藝術(shù)上不拘一格、兼容并茂、轉(zhuǎn)益多師后取得了不凡的輝煌功績(jī)。

實(shí)際上，大江的山水作品已經(jīng)形成了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，而且畫(huà)中所展現(xiàn)的某些特點(diǎn)是我個(gè)人非常認(rèn)同和贊賞的。例如其代表作品《疏林遠(yuǎn)致生云煙》和《南太行途中》，不僅沒(méi)有拘囿于太行山脈石鼓山形的地貌特征，而且突破限制并得以變通，把自己對(duì)大山大水的獨(dú)到理解以蒼茫渾厚的精妙筆墨在畫(huà)作中展現(xiàn)得淋漓盡致，進(jìn)而將胸中志趣在丹青揮毫之間得以實(shí)現(xiàn)。

細(xì)細(xì)觀賞呂大江作品，不僅在對(duì)山石、樹(shù)木的點(diǎn)線揣度與勾勒推敲中別具匠心，而且在整體架構(gòu)的布局與營(yíng)造上也處理地更加磅礴壯健與恢宏盛大。另外，大江在運(yùn)筆用墨上也表現(xiàn)得十分精干純熟、沉穩(wěn)老練，使得他的山水作品更有一種縱橫捭闔、馳騁放縱的廣博氣象。可見(jiàn)，某些鮮明的藝術(shù)特征和表現(xiàn)技法是呂云所先生所不具備，而是呂大江山水創(chuàng)作中獨(dú)具的閃光點(diǎn)。因此，從這個(gè)意義上講，大江的繪畫(huà)仍有繼續(xù)發(fā)展和提升的空間，其山水面貌也更有望于進(jìn)一步地開(kāi)拓和成型。